《发淮安》

作者：杨士奇

岸蓼疏红水荇青，

茨菰花白小如蓱。

双鬟短袖惭人见，

背立船头自采菱。

赏析：

杨士奇的这首诗，是一幅湖上风俗画。蓼者，生长在水边的草本植物。荇者，浮在水面上的水生植物。蓼花红，水荇青，慈姑花白，犹如蓱（萍），而船上的小姑娘头扎两个发髻，穿着短袖衫，见有人来，似乎有点害羞，背立着船头自己在采菱。

船发江苏淮安，作者望见太湖流域一幅纯美的画面：充满生机的湖面，年轻美丽的采菱女，红、青、白的水上生物，还有碧绿的湖水，一抹抹浓重的色彩，在作者眼中荡漾。

这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。

《澡兰香·淮安重午》

吴文英

盘丝系腕，

巧篆垂簪，

玉隐绀纱睡觉。

银瓶露井，

彩箑云窗，

往事少年依约。

为当时曾写榴裙，

伤心红绡褪萼。

黍梦光阴，

渐老汀洲烟箬。

莫唱江南古调，

怨抑难招，

楚江沉魄。

薰风燕乳，

暗雨槐黄，

午镜澡兰帘幕。

念秦楼也拟人归，

应剪菖蒲自酌。

但怅望一缕新蟾，

随人天角。

赏析：

此词为作者客居淮安，端午怀人之作。上片忆昔。“盘丝”六句追忆青春时代与玉人欢聚相爱，共度端午的赏心乐事。“伤心”二句反观现实，见似红绡裙般的石榴花已开始花萼凋落，给人以美景无常之感。“黍梦”隐喻人生迅老，连沙洲嫩蒲也转眼衰残，写出物我交感的沉重痛楚。下片怀人。“莫唱”三句借歌唱抑郁、哀怨之江南旧调以招魂没楚江之屈原，隐指客旅淮安，魂离异乡的词人，而“莫唱”之企求，“难招”之无望，流露出飘沦不归的怅惘和无奈。“薰风”三句想象家乡端午乳燕新生，梅雨蒙蒙，正午兰汤沐浴的风景与民俗。“念秦楼”二句借秦楼之弄玉隐喻家人，设想家人盼望自己归返，端午佳节独自斟饮之落寞。吴梅在《词学通论》中论及吴词：“貌观之，雕缋绩满眼，而实有灵气行乎其间，细心的吟绎，觉味美于方回，引人入胜，既不病其晦涩，亦不见其堆垛。”本篇正是如此，乍一看，满目都是精密的意象，实为叙事结构中不可或缺的环节。