吴文英:风入松_吴文英:踏莎行

1、吴文英:风入松

《风入松》

吴文英

听风听雨过清明,

愁草瘗花铬。

楼前绿暗分携路,

一丝柳一寸柔情。

料峭春寒中酒,

交加晓梦啼莺。

西园日日扫林亭,

依旧赏新晴。

黄蜂频扑秋千索,

有当时纤手香凝。

惆怅双鸳不到,

幽阶一夜苔生。

赏析:

此词为清明西园怀人之作。上片由伤春写到伤别。首句“听”字值得品味,不忍看的孤凄之况自现,且重复使用,更觉沉痛。次句又着一“草”字,看似平常,实能反映词人想借之遣怀却心烦意乱的愁绪。“一丝柳”更是以武断的计量表达思念日久且深。下片写雨过春晴,扫林观赏,触物生情。“黄蜂”二句写秋千索所留手脂香引动黄蜂,以侧笔点染,妙语通神。末句“一夜苔生”,踪迹渺茫,盼望急切,一笔写尽。盖青苔不唯生于幽阶,亦且萌发于心田矣。

2、吴文英:踏莎行

《踏莎行》

吴文英

润玉笼绡,

檀樱倚扇,

绣圈犹带脂香浅。

榴心空叠舞裙红,

艾枝应压愁鬟乱。

午梦千山,

窗阴一箭,

香瘢新褪红丝腕。

隔江人在雨声中,

晚风菰叶生秋怨。

赏析:

本篇为端午节感梦之作。上片虽为梦境所见,却几疑真见其人,至过片才点明“午梦”,这也是吴文英感梦词惯用手法。上片写苏州姬妾午睡之美态。上片一句一态,五层铺叙,从形、色、香、态、情诸侧面勾画出一幅端午美人午睡图,而“空”,“愁”二字则透露出苏州姬妾离异后的孤寂无聊,无心歌舞,也无绪梳妆和对词人依然怀有相思旧情,曲折地显现出词人失掉苏州姬妾后的眷恋和伤感。下片写梦醒哀怨。“午梦”二句写正午梦入千山远寻苏州姬妾。“香瘢”句插补梦境中腕系红丝,斑痕新褪之状。“隔江”二句写雨声、风声、落叶声,意境空灵,又如梦一般飘忽,流露出依然羁旅漂泊的悲秋一样的悲怨与幽恨。

3、吴文英:夜合花

《夜合花》

吴文英

白鹤江入京,

泊葑门,

有感。

柳暝河桥,

莺清台苑,

短策频惹春香。

当时夜泊,

温柔便入深乡。

词韵窄,

酒杯长,

剪蜡花壶箭催忙。

共追游处,

凌波翠陌,

连棹横塘。

十年一梦凄凉,

似西湖燕去,

吴馆巢荒。

重来万感,

依前唤酒银罂。

溪雨急,岸花狂,

趁残鸦飞过苍茫。

故人楼上,

凭谁指与,

芳草斜阳?

赏析:

吴文英在苏杭各有一姬,一离一死,本词的“有感”,即是追怀苏州离异之姬妾而作。上片追忆与苏姬的欢聚。“柳暝”三句勾连今昔,写词人泊舟上岸的情景,同当年与苏姬乘马春游姑苏台往事相叠映。“当时夜泊”六句倒叙旧时与苏姬之相聚欢爱:词人与苏姬一见钟情,两情欢洽,情侣吟词饮酒,剪烛密语,情话绵绵,只恨春宵苦短,时光流逝,“深乡”写出情侣双栖共宿,深情密恋的缱绻欢爱。“共追”三句则总括了情侣在苏州漫步绿野小路,荡舟横塘碧波的生活情景。下片感伤与苏姬之离异。“凄凉”二字,感叹与二姬欢爱不终,十年生死两茫茫的悲剧和不幸。“重来”六句写依照昔日与苏姬夜泊情景,唤酒斟饮,然而苏姬离异,人单影只,难以重温旧情,只能借酒消释“万感”之悲愁与孤闷。“故人”三句点明怀思“故人”,遥望“楼上”之意,“凭谁”写出孤独无伴的处境。最后以景结情,满月芳草绵延天涯,落日斜阳余晖,写出人去楼空,徒增黄昏触目之愁。本词虽是悲慨万种之作,却选用响亮、飞扬的词韵,即是借此表现词人急狂、苍茫的失落无依之情。

4、俞国宝:风入松

《风入松》

俞国宝

一春长费买花钱,

日日醉湖边。

玉骢惯识西湖路,

骄嘶过、沽酒楼前。

红杏香中箫鼓,

绿杨影里秋千。

暖风十里丽人天,

花压鬓云偏。

画船载取春归去,

余情付湖水湖烟。

明日重扶残醉,

来寻陌上花钿。

赏析:

此词描绘了南宋都城临安西湖游春图。上片以“日日醉”总揽游湖情兴,又借玉骢之“惯识”西湖路,映衬词人日日游湖,以至到了人马融一的境地。自“红杏”二句至下片“暖风”四句叙写西湖游春景象。“画船”二句写暮色中画船载着春光归去,未尽的情致都留给湖面上的雾气岚烟,词人仿佛醉入湖光春色中,将酒醉升华为景醉和情醉交融的境界。“明日”二句承“日日醉”而设想明日之游,以花边买醉起,以扶醉寻花结,可谓“善救首尾者也。”

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