影评文章（一）

——《集结号》影评

看完今年冯小刚的贺岁片《集结号》，走出影院，首先觉得花一个半小时排队买票，值了；再就是为冯导高兴，觉得他又有了提升和突破。票房实在地反映了广大观众的这种心态。

冯小刚的贺岁片已经走过了十年的历程，回顾这十年来有代表性的片子：《甲方乙方》《不见不散》《天下无贼》《集结号》，不管是开始的冯式（始于王朔的那种玩世不恭的幽默）幽默喜剧风格片，还是越来越淡化喜剧元素的叙事片，直至战争叙事片，冯小刚的贺岁片每一部都贯穿着另人感动的一条线，那就是人间真情，在喜剧片中不管怎么玩闹最后总有这么一笔，《天下无贼》和《集结号》更是这样，除了那几句冯式电影特有的“京腔”外，几乎找不到原来的冯式幽默，但冯小刚一贯宣扬的人间真情越来越浓厚，表现的思想性也越来越深刻，其实冯小刚的这种风格可以追朔到他当副导演时拍的《编辑部的故事》，那是一个弘扬人间真情的代表作。这也是冯小刚的电影为何能打动观众，家喻户晓，有那么高票房的根本原因。

说到人间真情，我还想提一下今年的另一部大片《色，戒》，我不但不认为它美化汉奸，相反觉得梁朝伟扮演的特务头子太可恨了，他有不动声色的阴险狡诈，也有情场上的性虐待，更有杀人不眨眼的狠毒，亚洲影帝把这个汉奸表现得入木三分，当六克拉钻戒戴在女学生手上时，里面多少有一点真情，又当女学生说“走吧”，我更愿意理解为戒指已合适他们可以走了，只是房门的突然响动吓了她一跳而引起了特务头子早已神经过敏的警觉，没有经过训练的青年学生哪里是老奸巨滑的特务头子的对手。因此片名叫“色，戒”而不是叫“情，戒”因为它不主要表现“情”，而打动国际评委的东西正是“义”“色”“情”三种情感在一起的复杂纠缠，青年学生出于正义不惜以色相打入特务内部，特务头子一直戒心重重，终于有了取戒指的机会，学生们准备行动时由于经验不足而全军覆没，这就是我对《色戒》的字面解释。

而《集结号》这部片子，就情感的复杂性而言比冯小刚以前的片子确实复杂多了，题材也主流化多了，这就决定了这部片子更加耐人寻味。

如果冯小刚的电影还总是停留在幽默喜剧阶段，那也不可能保持这么经久不衰的票房，他也不可能成为有深度的大导演，可喜的是我们看到了他在不断地突破自己，比起某些拍以情感人片成名，后来走上大制作大排场而片子空泛无力的岐途的大腕导演来说，更显得弥足珍贵，有人说以前冯小刚的片子是“叫座不叫好”，因为他的电影虽然高票房，但他从没得过导演奖，不论在国内还是国外，而今的《集结号》应当会打破这种局面，因为这是一部既叫座也叫好的好影片，我们有理由相信：不断进取的冯导离电影人的最高荣誉越来越近了。

影评文章（二）

——《等风来》影评

如果没有原著小说《游记，或是指南》补充的话，电影《等风来》很难算得上是一部成功甚至完整的影片。情节松散，人物性格勾勒不明晰，连故事表达都并不完整。于是，我只能安慰自己，也许这是导演要让观众自己顿悟些什么吧。

无关文艺青年的旅行意义，无关仁波切或者苦行僧，也无关“佛光笼罩，幽静深远”，小说的全部在我看来，只是让读者思考一个问题：生活的本质应当是怎样的？

程羽蒙，一个在小城市长大的女孩儿，原本纯朴善良的她，曾经也和李热血一样傻傻的有着一副热心肠。然而这些都随着她来到大都市之后逐渐的改变。工作的压力和生活的艰辛让她在这个浮躁的环境中慢慢迷失自己。虚荣成为了她与人接触时的心灵面具。然而在一颗虚荣的心里面永远都有一个卑微、无助的自己。所以，当程羽蒙越来越怀疑自己是否过着自己想要的生活之时，阴差阳错的，她也开始了一段寻找幸福的旅程。结局，像一面镜子。

“不管你有多着急，或者你有多害怕，我们现在都不能往前冲，冲出去也没有用，飞不起来的，现在的我们只需要，等风来！”相信当程羽蒙在鱼尾峰等待滑翔之时，每个读者也会把自己置身其中，思考着什么。而我，彷佛也从程羽蒙的身上看到了一个虚虚实实的自己。

自多年前从小城市初来乍到，到如今入台已是10年有余。10年，当年的我现在已然为人妻、为人母，生活上从照顾好一个人变作料理好一家人，繁琐中带着甜蜜；10年，在工作岗位上勤勤恳恳，任劳任怨，当初弱不禁风的小女子已然成了能独挡一面的女汉子！10年，物是人非，却不忘初心。若不是抱着坚定的工作信念和理想，这段人生旅程何以一走就是10年！

程羽蒙尼泊尔之行的任务最后其实并未完成，但是她找回了自己，重新回到了自己的工作和生活中。作为一名新闻工作者，其“幸福之旅”也让我在工作方面颇受启发。

首先，深入群众才能获得新鲜的题材。少唱四季歌，增加“体验式报道”。记者的“参与”和“体验”，能让报道更立体，现场感突出。报道更有说服力、吸引力和感染力，也更能体现“三贴近”。要深入采访，融入感情，抓住体验的过程并感知、感受，才能让受众有更好的现场感。

其次，“深度报道”越来越成为让受众从信息量巨大却显单薄的新媒体回归传统媒体的有效途径。我们可以做精做优“深度报道”，把21视点打造成老百姓喜闻乐见的品牌栏目。

诚然，环境可以改变人，而人也可以突破自我，不断的适应环境。所谓适者生存，大抵如此。而这，也就是生活吧。

影评文章（三）

——《分手大师》影评

微博混的多了，笑点就变低了，微博上的段子制造着各种的笑料，让我的笑点也越来越低。但是笑点低，不代表对任何喜剧片子都能开心的笑出来，烂片还是滚的远远的。分手大师是为数不多，让我在电影院足足笑了一个多小时的电影，还好后面几十分钟，笑点没有那么密集了，不然将近两个小时的电影我就累死了。

一、先说说优点吧。

演员表现的都很出色，尤其是邓超，其次唐大师，再然后杨幂，每个人都表现出了自己最优秀的一面。

邓超，在我的印象中，他都是一个不苟言笑非常严肃的人，没想到他在电影里居然能放的这么开，每个造型他都表现的很自然，笑果满满，却不让人讨厌。虽然他没有黄渤宝宝强天生的喜感，但是他靠他的演技，激活了喜剧技能点，真是非常的棒。

唐大师，这个人我不认识，但是他表现的真的很不错，天生的喜剧天分。看着他便秘一样的表情，和那个难看的发型我就想要笑，让我想起了疯狂的石头里的黄渤，他的作用就等同于黄渤在石头里的作用，出场就是让大家笑的。

杨幂，我真的想到她能表现的这么好。从开始的倔强暴躁，中期知道大师要和她分后他的悲伤，和最后所有事情尘埃落定，她对一切事物的平和，都表现的很自然。明明小时代她的演技还很差，没想到进步这么大，连平常底气不足的小鸡桑，听起来也中气十足还有点磁性的感觉，最后鸟巢那几句演讲真不错，看来她还是有很大的进步空间嘛，挺看好她的！

还有就是，本身预告片我觉得很浮夸，以为电影会有很多很刻意的笑点。()没想到看了电影，发现所有的笑点都很自然，每个笑点都是他的理由，你看了笑了以后，不会觉得很刻意，只会觉得这个人是个很可爱的逗逼。

二、再来说说缺点

感觉剧情有点不够流畅。可能邓超在结束前想讽刺下成功学，但是又没有讽刺的很犀利，在讽刺了一半，又开始进入逗逼模式，这样隔靴搔痒的，没有把这层意义完全的的揭开，真的让人很不爽啊，明明电影可以更上一层楼的。

还有，对于男主角的心里历程描写的很好，但是对于女主角的心里历程就过少了。我们知道了女主，在一个大城市闯荡，因为大师的一点点关怀，就死心塌地的跟随着大师，这样一个单纯纤细的女孩，以什么样的心态转变了对男主的态度，怎么解开了对大师的心结，如何爱上了梅远贵这个人渣。虽然剧情都稍微表现出来了，但是内心独白还是少了，让人感觉不到整体的爱情是如何动人的。

总体来说，这是一部瑕不掩瑜的作品，能让让大家在炎热的夏天开怀一笑的电影。看着毛里求斯美丽的风景，大气美丽的北京，和逗逼的邓超杨幂，真是的是享受啊。我很喜欢啊，上次笑的这么开心，还是去年的泰囧和今年的澳门风云了，原谅我对喜剧片一向没有什么抵抗力。

有关缘分的文章

《缘分伤别，不散场的青春》

时间有时候就像一次负重的飞行，感觉抵达不了彼岸，却又不知不觉中穿过了海洋！

2011年在悄无声息中度过了一半，回想这半年来经历的往事依旧历历在目。在经历了情感的非人折磨之后，把自己的身体搞得人不人，鬼不鬼的。曾经为了一个人，一段情独自喝酒喝得烂醉。以为醉过就可以解脱，但是醒后依旧是痛苦。借酒消愁，愁更愁！那时的我真的很傻很天真。

本身不太会喝酒的我，烂酒的直接后果就是突然有一天身体出现了剧烈的疼痛。在2010年底的最后几日，在忍无可忍无需再忍的痛苦中，走进了医院接受检查。还好是胆结石，知道结果也没有什么惧怕的。还有什么比心痛更让人痛苦的呢？

1月3日，是我生命中第一次接受手术的日子。在全麻醉的状态下结束了手术，当然手术过程我是什么也不知道的。记住这个血的教训，它让我付出了血的代价。

以后的日子就这样平平淡淡、波澜不惊的度过。没有激情、没有动力、没有怨恨的在工作中书写自我，展示自我。每天都是在公司、食堂、家这三点一线中穿梭着。

时间像长着翅膀的鸟儿一样，不经意间就从眼前划过且没有留下任何痕迹！在5月的有一天，我“认识”了你，我永远记得那天，也许我的心情不是很好，亦或是想起了许多的往事。个性签名有点思念的悲。你在网上问："你又在思念谁了？"我沉思片刻回答你：“是我以前的女朋友”。你又说：“你很感性对吧”，我答道：“或许是吧”。就这样我们网上开始了真正的沟通。不知道这一切是上天的安排，还是命中注定！

想到内心空虚的我，除了亲情外，或许到那个时间段还没有人这么的关心我，想着我的鼻子不禁一阵泛酸，有了一种想流泪的感觉，原来我也是那么的脆弱。你的关心更多的是给予我安慰，渐渐地我对你有了一种莫名的牵挂。在不知不觉中付出了自己最真挚的情感。只是自己始终不愿去承认罢了！

人生有些事情是在没有体验之前只是一种很强烈的欲望，但是在体验之后反而更加想要或回味无穷。就这样在网上一次次的去期盼你那遥不可及的关怀。渴望激情，又害怕激情。内心陷入了纠结的深渊。

在心里无数次的问我自己，我恋上是那虚无缥缈的感觉，还是键盘敲出的文字？（伤感 ）为什么这虚拟的网络也会让自己的心如此之痛？带着心痛、牵挂、思念我们在网上走过了那些开心、也还有苦涩的日日夜夜。

爱，有时可能源于一种寂寞，亦或源于一种欲望。其实，很多的话在我心里无从表达，或许缺乏的不是爱，而是一种强大的勇气！

和你在网海里徜徉，总是让我充满了畅想与迷茫。有喜悦，但更多的是惆怅。流动的心，盲目的灵魂，总以为这就是爱情，其实我知道这只是暧昧。

你总是对我说，让一切顺其自然。你可知道，顺其自然不一定都是美景，它也包括自然灾害。

今日看到你写的日记，字里行间的心痛、牵挂、思念、无奈还有坚强。透露着你的柔情，仿佛此时此刻我看见了你的眼泪，触动了我伤痛的弦。不知不觉地让泪水悄然滑落，一滴一滴的滴在了键盘上。在这里我收获了你送给我珍贵的祝福，我想这份礼物她一定会陪伴我走过风风雨雨，坎坎坷坷！让我从此变得坚强，点燃了对生活的激情！

真的很感谢电脑对面那个——优雅、柔情、多愁善感的你！

生活还在继续，而我们的故事还没有结束。

有哲理的文章

《一盏清茗，十年尘梦》

鲁讯曾说：“有好茶喝，会喝好茶，是一种‘清福’。”在凡尘俗世中，人人都希望能享“清福”，但“清福”意味着什么，并非所有人都懂得。其实，最简单的方法就是在喝茶时心里能将生活中琐事暂时放下。无论如何忙碌，总可以沏一杯茶，除了解渴，还可以养心。俗话说：“茶如隐逸，酒如豪士；酒以结交，茶当静品。”喝酒可以熙熙攘攘，呼朋唤友，而喝茶这真得是一件清静的事，只有在清静中才能体会其韵味。

喝茶，对少年而言的确太淡了。浓情对咖啡，清心品淡茶。人只有渐行渐长，在岁月中经历了种种浮躁的事，烦恼的事，忙碌喧嚣的事之后，再回到一杯茶中，才会感受到清淡里有一种隽永悠长。周作人在《喝茶》中写道：“我所谓喝茶，却是在喝清茶。喝茶当于瓦屋纸窗下，清泉绿茶。用素雅的陶瓷具，同二三人共饮。得半日之闲，可抵十年的尘梦。”多好的一个“十年尘梦”，世事喧嚣，人生纷扰，唯有喝茶时心思才能宁静。茶很清雅，不是浓郁的东西，真正的茶玩味的就是清和闲。

喝茶是生活中最平常的事，如果喝茶仅仅为了解渴，那还不如喝瓶矿泉水或饮料。喝茶是要用心去品，品出那点淡淡人生趣味。人生如茶，人生中不同阶段的经历就如一杯茶，不同时期有不同的味道，需要去漫漫品味。一杯茶从开始冲泡到越泡越淡，是一个很自然的规律，万古不变，而在这个过程中就要用超然的思维去思考。茶从生长到制作成茶品过程中，要经过许多工序的磨砺，最终成为可以饮用的茶品。茶在经过反复的冲泡后，方能散发出淡淡清香，在此过程中茶本身依然如顾，没有丝毫改变。这就像人生一样，从出生到长大成人，要经历许多起伏跌宕、悲欢离合后，才能逐渐成长。使你变得更加成熟、坚强、自信，这样在以后的为人处事上才能淡定、坦然，具有宠辱不惊的胸怀和气度。从喝茶中找到人生的真谛。

闲暇之余，独自静坐，沏一盏清茶，香雾袅袅，在氤氲的茶香里感受生活情趣。偶然拿一本自己喜爱的书，默默读来，畅游在书海里，去体会作者的心声，真是件愉快的事。不时也想想自己的起伏人生，曾经的那些欢喜、忧伤，那些残存记忆的片段，还历历在目，然而不同的是如今已没有感慨，少了悲愤，淡然让他随时光的流逝而淹没。当初的豪情壮志，意气风发，都是因为那时太年少轻狂，一路走来，经年老去，很多都已经看淡、想开，能用一颗平常心去对待，就如一杯清茶，总能漫漫喝出那份宁静。

生活中有时难免会遇到那些烦心事。每当此时，我想最好化解方式就是约几个知心朋友，去一个幽静茶室，泡上一壶清茶，听听轻音乐，边喝边聊。在这样幽雅恬静的氛围中，尽情倾诉心里的不快，沉静在茶香里，那杯茶喝得那么有滋有味。在不知不觉中让你忘了那些烦心事，心情也会漫漫放松平静下来，学会用平常心去对待那些不快。这杯茶喝得真切，喝出了真情实感，总是让人难忘，回味无穷。

一盏清茗，十年尘梦。人生如茶，一生中喝过那么多茶，每次都有不同感受，要细细去体会。试着做个有心之人，不妨将喝茶当成你生活中一个小小的仪式，静心与清茗相随，定然有所感悟。在经过清茶洗涤后的人生，必然会有不同的滋味。

《给心灵放个假》

人生的幸福美满其实就是一种感觉，一种心情。你是欢欣鼓舞、轻松快乐，还是孤独苦闷、疲劳不堪，主要有心态来支配。我们必须学会经常让心灵放个假，做到内心平衡安宁，才能感受到生活的轻松快乐和人生的幸福美好

空虚忧郁之时，给心灵放个假。在平淡的日子里寻找不平淡的感觉，从没意思的事情寻求出它的有意思，打破现状，超越寂寞、空虚和内在的贫乏，去体现生活的快乐和意义。

失败沮丧之时，给心灵放个假。不因一时的失败而心灰意冷，用希望打开一条活路。精神是生命的真正支柱，只要它不垮下，生命就就不会变形。

成功得意之时，给心灵放个假。头脑要清醒，不盲目乐观，不气盛用事，不好大喜功，不满足现状，心中存有忧患意识，能清醒地看到还有很长的路要走。

苦闷茫然之时，给心灵放个假。不因奔波、跌倒、无助而抱怨，不因往事而悔恨，不为未来的事情而担忧，不畏惧生活，敞开心灵，勇敢地面对一切。

疲惫不堪之时，给心灵放个假。生活中不是只有打拼，还要有享受，不要只忙于事业，忙于挣钱，忙得不顾命。累了就歇歇，做好自我调节，找到工作生活、事业家庭的平衡点。

感情淡漠之时，给心灵放个假。时时用美丽友善的心感悟生命的真谛，人生的多彩，生活的幸福，以及友情的可贵，用柔软仁爱的心去善待身边的每一个生灵。

不幸降临之时，给心灵放个假。生命需要锤炼才能饱满厚重，从容地迎接命运的挑战。办法总比困难多，诸多人生难题总能圆满解答。

生气发怒之时，给心灵放个假。尽力克制自己，用冷静浇灭心头火，试着找出建设性的方法解决问题，用宽容对待伤害。人生苦短，没有必要把自己的精力都消耗在小事上面。

恐惧胆怯之时，给心灵放个假。人生难免经历风雨，不能害怕压力，不能逃避责任，勇敢地迎上去，战胜它，自己就成了生活的主宰。

执着出现之时，给心灵放个假。贪得者身富而心贫，知足者身贫而心富，在人生追求的过程当中，淡泊明心，既不绝望于人生的苦，也不执著于人生的乐。

我们每个人都可能遭受情场失意、官场失位、商场失利等诸多方面的打击；还有幸福时的欢畅、顺利时的激动、委屈时的苦闷、挫折是的悲观、选择时的彷徨，这就是人生。人生就是一碗酸、甜、苦、辣、咸五味俱全的汤，每种滋味你都可能品尝，我们无法选择，只能调整心态去适应。

人生一世，活的就是一种精神。我们要适时地给心灵放个假，拥有一副健康的身体，养成一种良好的心态，过着一种从容安适的生活。心灵安顿了，平衡了，丰盈了，我们的人生也就就快乐了，美好了，无憾了。

《红尘若梦，且行且珍惜》

红尘若梦，岁月婉转，静静地守候着流年，让温润的年华在纸上晕开一抹淡淡的墨香，有些事早早看透，有些人一辈子也未必能懂，得失和拥有不过一念之间，前程和过往也不必细细去追究，一朝一夕间，尘缘已定，物是人非；一嗔一念间，戏已落幕，曲终人散。飘落的黄叶，带走曾经的繁华，瑟瑟的秋风，吹凉了季节。蓦然回首，往事已成云烟，驻足前望，又是一个崭新的明天。

——题记

夏花凋零，秋菊飘香，季节总是循着一成不变的脚步，悄然流转。曾经热热闹闹的荷塘，已渐渐归于沉寂，那凝结着岁月悲苦的莲蓬，又把多少婉转的心事默默蕴藏。如水的光阴从指尖滑落，封存在泛黄的纸页里，喧嚣与繁华都会成为一抹烟云，沉淀于心的，才是生命最好的馈赠。

总以为走了很久，已到达梦中的远方，伸出去的手在空气里游荡，收回来已是不能，艰涩的脚步依然疲惫又匆匆。走过去的岁月不能回首，也不必全数遗忘，人生总有一些惊喜，不经意间刻在心底；人生总有一些遗憾，教会我们珍惜拥有。世人谁又能真正看破红尘，把一切过往统统抹除，皈依到那清净之地。既不能穿越这俗世的烟火，何不做一个从容自如的行者，观云卷云舒，看花开花落，安之若素，静享年华。

往事如烟，浅笑而安。慢慢的懂得人的一生会经历太多的起伏，不可能总是一帆风顺，也不会风起云涌，没有一片天空永远晴空万里，没有一个人的心灵永远一尘不染。顺境时，多一份思索；逆境时，多一份勇气；成功时，多一份淡然，彷徨时，多一份信念。人生从来不是规划出来的，而是一步一步走出来的，勇敢地去做自己喜欢的事情，哪怕每天只做一点点，时间一长，我们就会看到自己的成长。不管你想要怎样的生活，你都要努力去争取。人生因为经历，所以才懂得。只有吃过生活的苦头，才能做到平和淡泊。

有些事，明知是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，明知是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，明知没路了，却还在前行，因为习惯了。有些故事，不一定要讲给别人听，默默地藏在心里；有些悲伤，不一定谁都会懂，眼泪留给自己；有些伤口，时间长了就会逐渐愈合，慢慢地学会坚强；有些委屈，想通了也就释然了，没必要耿耿于怀；有些话，不想说就不要说，说了也不一定有结局。不是所有的疼痛，都可以呐喊；不是所有的爱情，都能够表白；不是所有的人，都值得珍惜。爱不爱，心知道；懂不懂，你知道。

淡看人间事，潇洒天地间。再幸福的人生也有缺憾，再凄凉的人生都有幸福。潇洒的人生，要学会淡看缺憾，随缘而动。静听流水的声音，静品流年的韵味。心中有爱，人就健康；心中有美，人就善良；心中有真，人就坦诚；心中有德，人就有底线；心中有光明，人就有信念。走过那么多的岁月后，我们都会受伤，面对人生涌起的不过是淡而又淡的感觉，我们顿觉自己很平凡，平凡得像一束远方的微光、一叶小草、一滴晨露。其实，我们不必为平凡悲叹，因为平凡，也是一种简单的美丽。

我们都不是很完美的人，但我们要接受不完美的自己。在孤独的时候，给自己安慰；在寂寞的时候，给自己温暖。学会独立，告别依赖，对软弱的自己说再见。生活不是只有温暖，人生的路不会永远平坦，但只要你对自己有信心，知道自己的价值，懂的珍惜自己，世界的一切不完美，坚强一点其实你都可以坦然面对。山有山的高度，水有水的深度，没必要攀比，每个人都有自己的长处；风有风的自由，云有云的温柔，没必要模仿，每个人都有自己的个性。你认为快乐的，就去寻找；你认为值得的，就去守候；你认为幸福的，就去珍惜。没有不被评说的事，没有不被猜测的人，依心而行，无憾今生。

我们要带着感恩的心去生活，感谢所有帮助过我们的人，是他们让我们看到温暖和阳光；感谢所有伤害过我们的人，是他们让我们体会到人情的薄凉。不要因为结束而哭泣，应该为我们曾经的拥有而微笑；不要为失去而烦恼，要为得到而感激；懂得感激的人才懂得珍惜，懂得珍惜的人才懂得拥有。只有常怀感激之心，才能锁定积极心态，倍加珍惜和谐的环境，倍加珍惜和睦的家庭，倍加珍惜真正的朋友。只有感激自己所拥有的一切，才能珍惜现实每一天的生活。

日子总是在不经意中悄然离去，季节的变换，白昼的交替，都无声无息的成为过去。总有一些惊喜，触动心灵；总有一份感动，盈握手上。在属于自己的世界里，沿着自己的人生轨迹，以人淡如菊的方式，微笑着和过往说别离。记住该记住的，忘记该忘记的，把欢乐写在脸上，让忧伤飘散在风里，做时光最从容的过客。最美的风景一直在路上陪伴，最真的情感一直在心底珍藏。()生命本是一场漂泊的漫旅，遇见谁都是一个美丽的意外，珍惜每一个可以称作朋友的人，因为那是可以让漂泊的心驻足的地方。有时会被一句话感动，因为真诚；有时会为一首歌流泪，因为经历。生命是漂泊的云，心是执着的风，懂得珍惜，心经过的地方，就会开出一朵美丽的花。

红尘若梦，岁月婉转，静静地守候着流年，让温润的年华在纸上晕开一抹淡淡的墨香，有些事早早看透，有些人一辈子也未必能懂，得失和拥有不过一念之间，前程和过往也不必细细去追究，一朝一夕间，尘缘已定，物是人非；一嗔一念间，戏已落幕，曲终人散。飘落的黄叶，带走曾经的繁华，瑟瑟的秋风，吹凉了季节。蓦然回首，往事已成云烟，驻足前望，又是一个崭新的明天。

影评（一）

——《干娘》影评

在星美国际影城上映的国产影片《干娘》，让观众感动的潸然泪下。在北京这十多年，我有很久没有再看到过反映农村题材的电影了，今天看了电影《干娘》之后，让我不由回忆起儿时的生活，回忆起自己的母亲来！尽管我迟迟快三年不敢写《咱爹咱娘》的第二篇章，但是我对母亲的那份怀念和深爱却始终没有变。《干娘》片中的场景是那么的陌生而又熟悉，乡村的生活仿佛一下子又回到眼前，回到了母亲的身边，以往的片段无法再追忆，失去的也不会再回来，安然无恙的时候，我们才懂得什么是感动和珍惜了。

《干娘》是由内蒙古电影制片厂摄制的，内蒙古兴和县政府投资拍摄的电影，导演师跃并没用什么夸张的镜头迎合观众，甚至直接平铺直叙的来讲述这个几近俗套的故事：故事主要围绕着两位没有血缘关系的妇女结为姐妹，对方由于临终前把两个无亲无故的孩子托付给了姐姐夏玉莲。玉莲为了这一句承诺，把两个孩子收养并培育成大学博士生。但她却由于常年的操劳过度营养不良，积劳成疾，她患上了胃癌。临终之时，她还不让正在考博士的干儿干女回家看望，当双双成为博士的小虎和小莉回家向干娘报喜时却看到了挂在墙上的裹着黑纱的干娘的遗像，兄妹二人跪倒遗像前痛哭失声。

其实《干娘》的故事情节就是这么简单，简单的甚至有点俗气！没有什么大气的场景和画面，镜头来回对准干娘豆腐坊磨豆腐的情形、崎岖的山路、轻冷的小镇、热情的村长、同情的储蓄员等等。主演王亚军和王刚出色的表演，赢得了观众的掌声，尤其夏玉莲的扮演者王亚军，将干娘的角色演绎到了实处，让观众觉得这根本不是电影，而是身边的实实在在的生活，但正是这实实在在、平实而简单的生活往往更令人感动。

《干娘》是2006年1月获取公益许可证的影片，但是这样的影片在大城市放映，也多少给生活在都市的年轻人一次洗礼，因为生活在城市里的孩子是无法感受到这样的生活场景和生活的窘迫，更甚至是无法想象。其实那些从农村考学到大城市的莘莘学子们，对这些耳熟能详的生活已经习以为常了，在这种“习以为常”的生活环境中，他们变得比城市里的孩子更懂事，更成熟。

影片中，干娘是一位连个鸡蛋都舍不得吃的母亲，甚至在生命的最后一刻，她所留下的遗产是那块儿八毛的钞票，正是这点滴积累的积蓄，让小虎和小莉双双成为了博士。孩子出息了，还没有来得及报答干娘的时候，干娘却撒手人寰，当小虎和小莉回家向干娘报喜的时候，却看到了挂在墙上的裹着黑纱的干娘的遗像。说实话电影看到这里的时候，也是电影该结束了时候，这让我常常想起那些出门在外的为了生计忙碌的人们，他们由于工作或学习等种种原因不能回家探望自己的父母和亲人，但当一旦失去的时候，才为生活的种种不如意的借口所愧疚了自己的父母和亲人。其实，我们明明知道这点却做不到的时候，这是多么的可悲啊。

《干娘》，一个平淡的不能再平淡的故事，却折射出干娘的勤劳而艰辛的一生！干娘的一生是那么的短暂，干娘的爱是那么的无私和博大！干娘是伟大的，正是母爱的这种默默无闻和无私，才使得干娘在平淡朴实的生活中显得那么的伟大和不平凡。

影评（二）

——《杀生》影评

《杀生》的海报上写的是：看到的不一定是事实。与其说这是本片的主题，不如说是这部个性张扬电影对于大众惴惴不安的观影提醒和总结：其过份繁复、极致癫狂、主流意识之外的非线性、多角度的故事能否让观众梳理出欣赏的主线和快感？万一它实在有high到不知所云的危险，至少还有这句话来道明主旨与价值观。

但《杀生》是不是只意味深长了“你看到的不一定是事实”这一点？或者，是再次重申了“为恶有罚恶有恶报”的终极传统价值观，又可能，是申诉了被主流集体悄然扼杀的反制度个体那戏剧式的宿命？总之，这个黑色又喜感的故事以其本身的多意性表达了世界的多意性，寓意了每个人生存方式和看待问题的多角度冲撞，在管虎尽皆癫狂的镜头语言下，电影也意味深长的碎片化了。

和《斗牛》一样，《杀生》的故事背景也是在民国封闭安静的小镇，同样是几近架空的时代和风格舞台式的取景，用湿润的四川山区来贴合影片本身的阴郁，而男主角黄渤饰演的牛结实则更是极端符号化的，他的一切夸张行为都是为了浓缩其反制度、反权威、反主流的个体元素。观众可以看到的是一个烦死人的市井无赖，在平安、祥和又无比团结的封闭小镇里一石激起千层浪，偷窥夫妻做爱、给百岁老人喝酒、偷邻居的东西、抢人家的寡妇、粗暴的欺负小孩，到处惹是生非肆无忌惮，让整整一镇子人都恨得牙根痒痒。

这种个体角色对于同样被符号为社会化的小镇群体而言是异己的存在，电影也特意强调了牛结实父亲就是外来者的身份，某种程度更做实了他宿命性的突兀。所以，或者我们再把牛结实的身份和性质放大到宏观视野里，那他无疑代表的是质疑传统的无政府者，浑身上下抖搂的都是粗砾而张扬的肆无忌惮和自由主义。

而《杀生》的故事就是一场对这种逆端和异己实施驯服＋扼杀的死亡设计故事，影片在混乱的开头之后，以另一个外来者任达华充满疑问的视角切入，围观了这个封闭小镇的压抑固执，铺垫抛出了此处略显传统和神秘的不可为人言，进而一步步还原和提炼出牛结实在这里的成长往事，尽管这个段落是欢脱荒诞又充满黑色幽默的，但牛结实一个人对抗、质疑整个群体的宿命悲剧感还是通过他几乎是盲目的癫狂表达出来了，他的没心没肺和毫无逻辑映衬的是长寿镇整体群像的传统、规律、平静自律乃至自抑，管虎对于群像部分的描写同样是黑色欢脱又幽默的，那些鲜生活脱的各怀鬼胎们其实也活得很荒诞，道姑头和老公做爱被偷窥时龇牙咧嘴，百岁老头喝着白酒断气却急不可待，痴傻小孩不合时宜的实话实说、卖肉大叔怕事下的愚蠢毒辣，但无论众生的个性如何，他们在表面都坚持、认可和贯彻着传统的价值观，维护着许多似是而非又光怪陆离的传统：努力出产百岁以上的老人，并以此为最高荣誉和任务，让年轻的寡妇陪葬死去的老者等等。这些仿佛不合理在群体行为下被合理化的贯彻，甚至得以制度和纪律化。

可牛结实貌似盲目的惹是生非却混乱了传统、打破了规则，甚至破坏了宁静，也带来了村民的集体憎恶，这让后半段人们集体除之而后快有了充分的铺垫和理由，于是当苏有朋这个角色出现后，《杀生》正式进入了不寒而栗的迷局推理，他带领群体完成了一场集体洗脑式的杀人计划：别样态度与目光组成了令牛结实自我怀疑的氛围、转换的烈酒摧毁着其生理上的强悍、而最后雨中的狂欢则仿佛是仪式性的洗礼，这所有的过程推进是故事性布局与推理，但同样也是带有符号隐喻感的。

从某个角度讲，此番“杀生”是柔和的、细腻的、团结的，甚至充满牺牲的（镇长因此阵亡），因而看起来是场宗教式的救赎，对于罪的惩治和教诲，对于野性的驯服，如同孙猴子被佛祖降服的过程。但从另个方面来看，这场群体性施暴中诽谤攻心的阴暗感、精细缜密的计划性，堂而皇之的虚伪度，让它又像是众口铄金和铲除异己的隐喻化处理。任达华在最终破局之时，也用一句“您看事情会不会是这样的”传递出了对牛结实这个反制度个体的再鉴定和认同，他给老头喝酒让对方临死而乐，他强抢寡妇是救命与真爱，他使用催情剂戏弄全村带来了生命，还可以被看作荡漾了情欲、自在了空气。无论你认为这是解释或者洗白，但很多时候，世界就是如此多意的，对错也因角度性不同而并非绝对，这世界上，有多少人用自己立场去评点和孤立他人，有多少人犬儒主义的去追随主流寻求庇护？这场杀生也可以被认为是：来自外界充满生机和自我的价值观因被认定野蛮和突兀而遭致集体扼杀，这个尖刻与讽刺的局面，几乎聚合和意味了所有普遍意义上常发常新的社会性悲剧。

总体来讲，《杀生》是部形式感和傲慢感都达到极端的作品，它采用了密室杀人式的惊悚推理做包装、含混、多角+多线穿插做叙事模式、魔幻现实主义的荒诞夸张作为风格，最终在高度浓缩的夸张人物符号身上传达了社会意义层面上的隐喻：关于反制度的个体与高传统群体在社会纬度上的对峙，关于多意性世界在几种价值观和角度下的被争议和被传达。尽管《杀生》的结尾小心翼翼的用煽情表露了慈悲的传统关怀，但这还是一个残酷的故事，管虎对于来自人性之初的恶劣并不是身处高位的分析、抨击和批判，他用“爱谁谁”的态度让观众和自己都浸泡和投入进了极具争议的气氛，手段是凌厉利落的，态度是戏谑嘲弄的，其实最终也是无奈的。

每个人都是对抗他人的异己，每个人都是扼杀异己的凶手——我们都逃不出《杀生》这场浓缩了争议与对抗的黑色寓言，电影的最后，整个镇子的人身着黑色的披风齐整而悲怆的对天嘶吼，地动山摇，仿佛这世界有什么在被动摇、被质问、被哀悼，但又仿佛，最终，什么也没发生。

影评（三）

——《观音山》影评

中国没有成型的艺术院线，所以拍艺术片如果不想成为纯粹的艺术殉道者，就只能一方面苦大仇深地去国外电影节走红毯，一方面打扮得花枝招展地迎合内地电影观众，然后经历鲜花与烂番茄的冰火两重天，《观音山》也不能免俗。范冰冰藉此片在东京电影节封后，她在片中舌吻同性的情节也成为影片最大的炒作点，以至于看电影之前我还以为这一部女版的《蓝宇》。这如同让一个良家少妇要打扮成风尘女色诱观众一样，我觉得这是挺悲哀的一件事。其实《观音山》的戏核是在张艾嘉扮演的常月琴的身上，而对范冰冰角色的突出导致了影片在视角和着力点上的顾此失彼，这是挺遗憾的一件事。这也许不是创作者的错，只能归咎于在中国电影畸形的市场化浪潮的裹挟下，中国的艺术电影只能这样上不着天下不着地、像鸡毛一样飞着。

《观音山》是一部走心的电影，而且走得很沉重，这种沉重跟《唐山大地震》那样的泪弹不一样，它始终不给你宣泄情感的机会，沉重得令人绝望。影片中的人物一直在失去，失去尊严，失去工作，失去亲人，失去偶像……地震废墟上破败庙宇中观音像的再塑金身，隐喻着一个民族的信仰重建，常月琴被丧子之痛啮噬的心与三个年轻人残酷青春的走近，流淌着世俗的温暖和包容，但所有的这一切都不能阻止死亡之吻的诱惑。这如同现实版的卖火柴的小女孩，如果人生沦落于寒冷的冬夜，靠火柴取暖是一件很令人绝望的事情，因为你所经历的不过是周而复始的希望破灭而已。()影片最后，常月琴说：“孤独是暂时的，在一起是永恒的。”而这是永恒是只有在天堂才能实现的。江南、丁波、肥皂三人满脸迷惘地仰躺在火车上，火车穿过隧道，阳光下的景象因曝光过度而显得失真，随即火车又进入下一个隧道，黑暗中，身后的光明逐渐远去缩小为一个飘忽的圆点，而在火车即将走出黑暗拥抱光明之际，影片戛然而止。这个无路可逃的结局，往小了说是垮掉的一代迷惘青春的缩影，往大了说是一个丧失了信仰的民族在黑暗中踽踽前行的悲剧宿命。在火柴与天堂之间，所能期待的，只能是浴火重生的凤凰涅槃。影片这种对现实的关照方式让我震惊，也感佩于创作者的勇气。

《观音山》是导演李玉与范冰冰的第二次合作，第一部是因涉嫌色情而遭禁映的《苹果》，而《观音山》暗含的反社会的阴暗基调比《苹果》更甚。范冰冰其实一直是个很努力的演员，她的努力缘于不甘心做花瓶的企图，所以她顶着偶像明星的光环却几次出现在文艺片制作中。其实在《观音山》中范冰冰的角色虽然戏份重，但人物刻画并不出色，基本都是外在属性的展现，而且她搭救肥皂和劝诫酗酒的父亲两个展现个性的重场戏都是采用自残的方式，在叙事上显得很重复。相比之下张艾嘉的角色则有着更加完整的性格命运展现，张艾嘉在表演上也表现出了良好的控制力，尽量在外形和心理上去接近这个与自己生活很有距离的内地落魄戏曲演员的角色。但即使是一个执着的母亲，已经历经一年的伤痛对其身心的杀伤力到底能否达到影片所预期和展现的摧毁程度，这是让我不能心悦诚服地接受的，如果确实有，则剧力还显不足。于是影片最终走进了我的心里，但人物并没有真正打动我。而且让我遗憾的一点是，在这部电影中我依旧看不到正常状态下生存的中国人。现在内地现代题材中的电影人物，不是主旋律电影中的伟光正，就是都市时尚剧中如打了鸡血般的红男绿女，而文艺片中则充斥着被社会边缘化的扭曲人格，而如《三峡好人》中那样走下银幕就能消失在人群中，不矫饰不伪善不装逼的人物，我好久没有见到了。

《观音山》值得称道的一点是李玉对影片场面调度的想象力，全片基本上采用手持摄影，而摄影机和演员精到的走位让影片在狂放的风格下体现出准确的镜头表意系统，例如三个年轻人到常月琴家租房子时镜头中所带出的那种局促和压迫感，更能让观众在感官上体会到剧中人的隔膜和心理不适。但影片让我觉得有点崩溃的在于其被刻意拔高的精英姿态和悲悯情怀，过分执着于贩卖所谓的禅意和哲理，而且最后的收官阶段只能用大段的论道式对话来解释关于生死的主题。创作者有很强的表达欲望是好的，但这种欲望应该隐藏在镜头背后，而不是将自己的思考直白地借人物之口加诸观众。对于文艺片观众来说，电影只是思考的载体而不是思考的结果，适当的留白不仅是对观众的尊重，也是给自己藏拙，即使是伯格曼、安东尼奥尼、库布里克这样的大师，也没有直接在电影里跟观众讨论人生哲学的。