开讲啦斯琴高娃讲稿：痛苦是传奇人生的一种养分

本人已经是年过半百了，但是还不显老，还有点儿活力。今天我，几十年没穿裙子，腿不好嘛，想穿个裙子，想穿个高跟鞋，但是就是穿不得。所以今天呢，我就这样。

因为我是内蒙古人，我的童年就是在内蒙古长大的，在赤峰。是吃那里的水和五谷杂粮长大的。父亲母亲在外面工作，然后就把我们三个孩子放在姥姥家，我觉得童年是太美丽了。

我去捡野菜啊，捡牛粪啊，然后捡这个渣子，这渣子是什么？高粱渣子或者玉米渣子就这样，就烧火嘛。然后推碾子，簸簸箕。为什么扮演玉贞这个角色时我会挑水呢？在我十二岁时，因为姥姥、姥爷不能够劳动，所以我们都是把扁担绕一下去挑水，那井又很远，冬天结冰后也很危险，还要拧辘轳。所以这么样一来，你就皮(实)很多，无论遇到什么样的一种困难的时候，总觉得说没事儿、没事儿，就过去了。

我的童年给予了我多么厚重的那种营养，非常丰盛的营养，才使得我不仅仅长这么胖，更重要的时候，给了我很多很多的勇敢。在扮演成吉思汗母亲时，我就觉得敌人把我的牛羊全抢走了，然后我就带着小成吉思汗在后面追上去。就这么一场骑马的戏，我想把它拿得好、漂亮，我要骑马骑得帅气、洒脱，就是这么去想的，我要完成得好、漂亮。当时他们是看着：“高娃老师，哎呀，她都飞起来了，那个马都飞起来。”奔跑到那个程度。当时我又穿一个带钩的靴子，然后袍子很长，又让我拎一个长矛，重重的。我就跟道具的老师说：“你干吗要给我这么一个真家伙啊？平常我的马术又不是很好，现在你给我这么一个重家伙，你说我这边拿着缰绳，这边举着它，负担好重好重。”他说：“没办法。”我说：“你给我换一个轻的、假的行不行？”“不行啊，我这来不及了。”那我只好就上去就这样，再加上导演的口令不对，本来是让我擦镜头而过，结果他把那个机位变了，不该开始时，他说：“预备开始！”就这么一喊，一吼，就往前奔。结果他机位一变，我就开始慌神，这个时候就失去我的重心了。

所以把那个银马鞍子就骑掰了，就撅了。还真是亏得这个长矛把我救了。因为草原的石头不是大石头，是小石头子儿，这个家伙往地下一戳，头下去了，所以到现在这（脚上）也是伤，就是软组织破坏了，当时就肿得这么高。所以马就从我的身上蹦过去，你无法想象当时是多少匹马都从我的头上蹦过去。

我就是因为太急了，你一上去，就想驾驭它，这是不可能的。人跟人也一样的，那人跟马也是这样。有三次吧，从马上(受)伤，但是乐意，就是职业的乐意，并不是说别人伤害我，或者是马故意，我到现在我都不恨马。因为那是我的职业，我再摔坏，再怎么样受伤，都是我乐意的。所以至今我觉得我还在坚持着。

我的朋友包括我老公都说：“你疼成那样了，都不会走路了，你还说没事儿、没事儿。”我相信就是没事儿，因为心理的暗示是非常重要的，如果心理上你已经倒下了、软塌了，你就肯定会倒下；你如果心理上说没事儿、没事儿，你就会挺，你就会走出去，你就会跑那几步，这是我的信念。

说实在的，每一部戏对我来讲，都是一次非常大的考验，因为我不想千人一面，我想就说把它分出瓣儿来，然后各是各的，所以我总是想有一种突破。好的演员，他可能用一分的努力，我可能需要十分地努力。那怎么办？没办法，因为笨，我就一定会努力。有时()候我不敢睡觉，觉得好像睡觉就浪费时间。有时候半夜三四点钟都不敢入睡，那就很笨。因为我没有背词的习惯，我是要把它消化，我把它吃进去，再吐出来。

就像军事化一样连吃早餐都是在化妆桌上去吃，吃的同时台词还在变，导演还在改词儿，或者是新的剧本又变了，这个时候你一只眼睛化着，那个眼睛这样（还要看台本）。所以我最讨厌(在)化妆室的时候，化妆的时候，有人在那儿嗑瓜子、聊天，这都是特别地讨厌。因为那个时候你完全沉浸在你的那个创作当中了，一旦要打个岔或者怎么样，你这个句子就下不去了，又重新来起。化了妆以后，还有几十公里的路程，或者十分钟的路程，这个路上绝对不能够有任何响动，到了现场只要把行头一穿，只有换行头的可能，换完行头马上台词就进入。我曾经就到了那个程度，卸妆的时候就变成木乃伊，这是怎么回事啊？缺水了，因为你休息太不够了，不敢睡觉了。所以我总觉得只要你吃透它，只要把那先前的功课做好了呢，有备而来你就没有一种害怕了。

走了这么多年我想，是啊，经历了很多，既然来了，就要过这一堂了，但是没有过不去的火焰山吧。我们对话吧，好吗？我会面对大家，张开我的心扉，我的胸怀，任你们宰割吧。

开讲啦凤凰传奇玲花演讲稿：你相信什么，就会成为什么

我是来自内蒙古鄂尔多斯鄂托克旗的姑娘,大家都知道我们叫凤凰传奇。我的名字叫杨魏玲花,用蒙语翻译过来叫天上的云彩.我要跟大家讲的就是“一定要相信自己”。说起从2004年从第一张唱片开始出来，大家知道有这么一对歌手。说一个男的一个女的，一个唱高音，一个说唱，这么一个组合；网络上挺火的，大家都给我们一个头衔，说我们是一对“网络歌手”。我记得特别清楚，网络刚开始发达的时候，网络歌手好像是很低档的歌手。其实我一直认为我自己不是网络歌手，因为我是和我的搭档比赛比出来。从2004年的青歌赛到2005年的星光大道，我认为我们两个是实力派歌手。别人说我们是网络歌手的时候，我其实一直很排斥这个话题。到了大概2006年、2007年的时候，我们的《自由飞翔》特别特别火，大家都又给我们换了一个称号，叫我们“彩铃歌手”。那个时候的心态不像一开始那样，但是内心里也是有一点点的会不舒服。虽然不舒服，我现在还是要说的：不管是彩铃歌手，还是网络歌手，凤凰传奇赶上了好的时代，这两个光我们都沾了。

《最炫民族风》的时候，我们的歌又开始火遍了大江南北，火到很多人都已经开始烦了。为什么说烦了呢，因为开始流行了广场舞。那个时候我觉得特别伟大，觉得自己做了很好的一件事情。曾毅和我从头到尾去跟健身舞老师一起去跳，把这个教材版做好发行了。结果没过多久大家在微博上一直在骂我们：“凤凰传奇，我很讨厌你们。你们的歌到处在放，我们星期六星期日休息的时候，不管发廊或者是在哪里，在广场上你们扰民了，让我们不舒服了。”包括有一些有名气的人，我也听说过，说他们的歌怎么怎么样，就是招人烦。其实那个时候我认为我做了一件好事，为什么他们都那样骂我？后来我想通了，我就觉得，不管大家怎么去说，我只要把我的歌唱好就行。今天借这个节目也说一下，以后广场上跳舞的时候希望我们的叔叔阿姨们，把那个声音放得不要太大，在大家不是在休息的时候，去运动吧。

从“网络歌手”变成“彩铃歌手”，又变成一个“广场舞歌手”。之后又有这种说法，说我们叫“农业重金属歌手”，有一个新闻怎么说来着，赶猪用我们的歌，说好赶。甚至还有一个很让我接受不了的是一个白领，挺喜欢我们的歌，在地铁上听我们歌的时候，突然间他的那个耳机的线掉了。整车厢的人都听到了，所有的人都回头看他。那个人说我特别不好意思，特别不好意思在哪里呢，说我听了凤凰传奇的歌，所以大家都就觉得我很土。白领们都那种眼神去看我的时候，我突然间恨不得找个地缝钻进去。这就是对我们的歌和对我们的评价。一路这样，各种标号、标题在我们头上一直安着。走到今天，我感觉我很坦然了，为什么这么说呢？我觉得挺好的，如果哪一天这种标签没有了，那么我只能说，大家对我们的歌曲没有兴趣了。所以到今天为止，也许是你们的各种的说法在鞭策着我们吧！所以很感谢，感谢网络、彩铃和广场舞，谢谢。

我现在要讲的就是，我要相信我的搭档。到今天为止，我永远相信的就是，我和我搭档在一起，能够走得很远，能够成为一辈子的好搭档，以后会一直唱下去。我在这里要是夸他吧，大家都觉得很假，以前我经常在节目上调侃或者是挖苦他，其实这种的状态呢，我不知道你们理不理解，最熟悉的人，开得起这种玩笑，才敢去这么说。所以我在电视上经常去说他这个那个、说他小气，说他怎么样的时候，播出来的时候，大家都会说你们两个要解散了，凤凰传奇已经亮红灯了。所以每次参加节目，我就再也不敢说了。那么到今天为止，我跟他组到一起也不是没有矛盾没有分歧，甚至很长一段时间都不愿意理他、不愿意说话，舞台上都不愿意正眼看他。我们好朋友之间，也会有不同的意见、分岔，这是一个让我俩走到今天成熟起来的一个过程。所以很感谢我的搭档，这些话我在任何节目上都没有说过，而且我从来没有在任何一个节目上说过我感谢他的这些话。这也是我第一次，从第一天签公司到今天为止，他会跟我说一句话：“玲花，你想怎样，我陪你到底。”所以，谢谢。

现在我已经是升级为()一个妈妈了。我的宝宝今天是一百天，也很开心。我的搭档曾毅，他的儿子刚刚生。所以我们老凤凰站在这里，希望二十年后，看到我们的小凤凰。谢谢大家。

开讲啦吴宇森演讲稿：痛苦让我学会更爱家人

我从小受过很多爱的教育，我有非常好的父母，他们不光是把中国传统的仁义道德的观念、学问向我灌输，还教我怎么做人。因为我小的时候，生活在一个非常穷困的环境，很多邻居是毒贩、流氓或者是赌徒。我从很小的时候就已经经常挨打了，就是被那些流氓，要强迫我加入帮会。我也不知道为什么老是被打得头破血流的回家了，我父亲还是觉得我不会做人。虽然我很坚强，他说我还没有做到一点——不管他是什么人，你要爱人如己，你爱他等于爱你的亲人一样，等于爱你的邻居一样，你要原谅他。后来我就慢慢学了，原来打我的人也是出生在一个非常不幸的家庭里面，他的父母也是赌棍，他没有温暖。后来就变得我跟他做朋友，我跟打我的人做了朋友。慢慢了解了以后，我觉得我们之间除了家庭出生和教育背景不一样之外，最主要是我们都需要爱。所以为什么形成我后来的电影里面没有明确的好人跟坏人，坏人也可以做正义感的事，好人有的时候也会做了一些不光彩的事情，但是两个人都心里面有一种惺惺相惜，都有一种爱在里面。那么在电影生活里面，我看电影，我看到的电影，每一种电影都有爱，我非常陶醉在这个爱的世界里面。

由于看电影看得多了，连我谈恋爱的时候也好像是活在爱的那个世界里面。我记得当我追求我太太的时候，她还年轻，我喜欢我太太，因为她年轻、活泼、很纯真。在六十年代如果碰到一个女孩子，她又纯真又可爱又有智慧的话，是很难得的一个爱人。我在追求她的时候，我就跟她相约去喝茶，我忽然间发现她的手，她涂了指甲油，那个红的指甲油。那我就跟她说，可能有点大男人主义了，我说我不喜欢女孩子涂指甲油。结果隔了一段时间，第二次我们见面的时候又是在同一个地方喝咖啡，喝茶聊天，但是她把她的手埋在桌子底下。然后谈得差不多的时候她两边的手一举，她说：“你看！“她手上已经没有指甲油了，我非常感动。我那个时候就感动，我很容易感动的，我在感动之下觉得我这个女朋友是难能可贵的，所以我就爱她一辈子到现在。打从我们第一天结婚开始，我就喜欢给她煮饭，我不想她的手碰到一点水，碰到一点脏的东西，我希望她的手永远都保持那么光滑。所以我在香港，去到美国，来了北京，我还是很多时候能够煮菜给她吃，我觉得这个也是一种爱（的表达）。很多人在问我，我跟我太太结婚快40年了，我们怎么样可以维持这份爱维持得这么久？那我就跟他们说：“因为我永远都会记得，我第一天是怎么样爱上她的。”

另外，爱也是广及到做朋友方面，当我去到好莱坞工作的时候，其实我的英语并不是讲得很流利。但是他们对我非常尊重，因为他们只看我的作品没有看我的语言，也不会有任何不客气的态度，因为我对他们也是像朋友一样。朋友跟朋友之间，除了一份欣赏，还有一份学习的心情，所以说我去到好莱坞好像是跟一些朋友学习了一些东西。很多人很奇怪，也有其他的导演，也有其他的人去了好莱坞，只拍了一部戏就没有第二部了，但是我就一直都有得拍。在好莱坞拍戏的时候，除了是一个朋友的态度，另外对双方面都有一份尊重，还有理解跟谅解。我记得当我拍摄《变脸》那个电影的时候，你拍一个美国的动作戏，尤其是拍一个英雄人物的电影，所以说就是有很多规矩的，但英雄是不能流眼泪的。当你有的时候看到这个演员，他对着镜头表现得正伤心的时候，他忽然转过头去了，转过头去了，然后再转回来继续演戏。他为什么先背着镜头呢？他背着镜头把眼泪流干了。演员都非常投入的，在外国拍戏，他们是很投入。他们演那个角色，他就是那个人。他（尼古拉斯.凯奇）()演一个很没有安全感，又暴力又孤僻。不演戏的时候，平常的工作人员都不敢接近他的，因为他就是那个情绪，他就是那个人。我对那些人很关心，我就以一种爱心来跟他工作，尽量安抚他。我说：“你可不可以说这段对白，用一边流眼泪一边来讲这个笑话？”他说：“我可以流眼泪吗？”我说 ：“你可以啊，你爱做什么做什么。”结果他真的是一边演那段戏一边流眼泪，那个是他真的眼泪，因为他内心本来就是这样的，结果演出以后，他很满意那个镜头，而那段戏也是很感人。因为我是怎么样，我对每一个演员，不管是中国演员西方演员我都是用一个同样的态度，用一种爱心来跟他们合作，就不断地有人找我继续跟他们拍戏。

开讲啦田连元演讲稿：随遇而安，也是一种人生

站在这个舞台上很高兴，也很惶恐，为什么高兴呢？因为我一看在座的都是青年人，而且都是有文化的青年人，起码都是大学学历，甚至还有研究生、博士生之类的。有学历的青年人那可了不得，毛泽东说过，你们像早晨8、9点钟的太阳，希望寄托在你们身上，所以说了不得。说你为什么惶恐呢？台上的讲者和台下的听者，这个学历不成正比。在座的起码都是大学文凭，而讲者小学文凭都没有，这就有了差距了。

既来之则安之，我在想，我得找出我的长处，我对诸位青年朋友在这讲，我有什么长处，我想起来了，年龄！我72了，谁有72？谁也没有啊。我经历的恐怕比你们多，我经历的你们没经历，比方说，战争，你们谁经历过？没有。我经历过，辽沈战役，1947年打四平，血战四平。打四平的时候，我就在四平，那是惨烈的战斗，可了不得。整天枪炮声，走在街上，这人说不定哪天死，哪天活。辽沈战役完了就平津战役了，天津解放了，我就上学了。我父亲知道说书得认字，所以得念书。让我就在天津南郊，叫天津师范附属小学三分校念书。念书了，我当时想，这个书我得好好念，将来我得做大事。我要将来考大学，我要将来当文学家，当科学家，最次也得开飞机。当时那么想的，所以我学习不错，成绩好，到了五年级了，再有一年就高小文凭拿到手了。可是五年级的时候辍学了，为什么？我父亲得了肝炎，病很重。我父亲告诉我：行了，念了几年书，能念书能看报就行了，别念了。不念了，全校全班的同学都为感到可惜，我自个儿也想，我怎么能不念书呢？不念书我将来干什么？离开学校了，全班的同学送我，当我离开每天上学必走的胡同的时候，我跟同学含笑招手，回过身来热泪盈眶，回到家里边抱头痛哭跟我母亲。我觉得我前途没了，我将来干什么？五年级，一个文凭都没有。我能干什么呢？那个时候我父亲想让我说书，说书，说书对我很遥远，我会说书吗？因为我得模范儿童得那个奖的时候老师给我写个稿，我在台上念得乌七八糟，乱七八糟，老师下来就跟我说，念的什么呀你呀，我当时就想啊，你问一百个人说这孩子能说书吗？肯定一百个人说他不能。我自个也觉得我不能说书，但是楞让我说书。所以我老说，人生就是个大谜语，青少年看到的是谜面，中老年看到的是谜底。我那个时候看的就是谜面，我将来能干什么？今天我看到谜底了。在座的各位，你们都在看谜面，还没看到谜底。因为你们的人生道路很长。

这个说书，开始都要打基础，你得背那个赞语，歌赋，所谓赞语就是人长得怎么样，开脸一说，一套一套的。其实那玩意都是万能的，黑脸他出来的就是这一套，白脸出来就是那一套。说这个兵器，说使这个鞭，这个鞭怎么好，提起这把鞭来是并州铁，老君炉内打，老君炉内折，折了打打了折，打成二九十八节，打山山就甭，打地地就裂，打虎虎就死，打龙两半截，打到人身上，筋断骨头折。就念这个，整天背这个。后来到了要说书的时候，我父亲让我上台，上台一说就垮了。我可不像有的歌星，影星，一出来一个戏火了，一首歌，火了，我上去一说，垮了！完了之后我就跟我父亲说，我说我干不了这个。我父亲说你不干这个干什么？我说我自个找门路，我想参军，父亲不让去。我想考戏校，唱京剧，不让去。我想进天津歌舞团弹三弦，一个月工资33.66元，我父亲说你一个人够了，你妈呢？你妹妹，你弟弟呢？父亲有病，家庭生活靠我抚养。我说我说书没人听啊，还非逼我说书，这不逼着我挨饿嘛。父亲说，说着说着就有人听了。这个理论很浅显，但是我后来想，也很自然。是啊，非逼你说书，你就得琢磨，你就得执着，你就得不能放弃，你就得研究它。

英国首相丘吉尔到牛津大学去做演讲，题目就是成功的秘诀。丘吉尔上去之后说了，说我的成功秘诀就三句话：第一不能放弃，第二不能放弃，不能放弃，第三句话，不能放弃，不能放弃，不能放弃。我那个时候没辙，我也不能放弃。我就研究这个书它怎么能说好，我听老艺人他们那些人怎么讲，怎么能把人物给说好，把情节说得人们爱听，把语言说得人们爱听，我就琢磨这些个事。在这个时候，辽宁的本溪市曲艺团问我愿不愿意入团，我说可以，我说前提是入团你得让我说书。说你不是还会弹三弦，我说，对啊，弹三弦是我的副业，说书是我的主业。

入了团到团里边，安排我活，弹三弦，给一个女演员当伴奏员。我找那领导去了，我说你怎么让我弹三弦呢？我说我是说书的。“哎呀，田连元同志，入了团就得服从组织安排，说书的人我们团里不缺，就缺弹弦的，你就弹吧！”我一看，行，弹吧。弹了一年多，那主演跟我搞对象了。我一想这可能是天意，弹了一年多，弹出个媳妇来。但是，说书的意愿没有结束，我要说书。

结婚了以后了，团里面有一块空地，就是有个场地没人去。因为晚上演完了，那个演员得骑着自行车自个回来，没有公交车。我一看，机会来了，我说我去，就这么去了。去了，把我多年来积累的，胸中的这些个东西我都展示出来了。到那一说，火了，天天满座。我当时就想，我在偏远的地方我能说书说火了，没人知道啊。怎么能让他们知道呢？到了1965年，辽宁省搞了一个曲艺汇演，我创作了一个段子，叫《追车回电》短篇，我这一说，一个段子说完了，底下掌声骤起，那包袱接连着汪汪的，把我自己吓着了。我一想，哇，敢情这玩意能火啊，在这火了，全省火了。哇的一下子大伙都认识我了。中午吃饭一进食堂我就觉得有多少双目光投向我，就这小伙，就这小伙，他说的挺新的，怎么的。所以艺术创作有很多东西是始料不及的，各位同学们，你自个可能都有感受，说我这东西要火，一定火，它往往火不了，你只要不遗余力地认真去做，最终说不定它火了。

辽宁广播电台请我录第一部长篇书《欧阳海之歌》，紧接着中央人民广播电台来了，到这让我重录《欧阳海之歌》，同时再录一部《渔岛怒潮》，两部书。十月份进北京，马上去录。当时，这是1966年春天，1966年的5月16日，文化大革命开始，我不但没上北京，我下了乡，北京没录成，下乡当农民了。在农村干了不少的活，铲地、插秧、薅苗，薅草，最后到了插秧的时候，一插十几个小时，我当时想了，我要当农民，当农民也得当出个样来。不行，我就不信能不能累死。插秧，一个班也不缺，最后把生产队长感动了，生产队长感动，跟我说：“老田啊，你干得不错，原来我们寻思你们这些唱戏的干不了农活，就我们庄稼人，就插秧这活，没有上全班的，你是一天半不缺”这段经历，是我人生当中记忆很深刻的。

八十年代开始说长书，到了85年就开始录电视评书，第一部《杨家将》，1987年到了北京了，北京一播《杨家将》，引起了轰动性效应。很多青年学者，尤其是初中生高中生给我写信，写了很多信，还有的一个班的同学给我做个小坐垫，让我垫着，说别把腰闪着。还有些老同志给我画画，给我写字，赞誉我这评书怎么说得好。可以说举不胜举，其中给我印象最深的就是，我有一回到了北京打出租，出租司机一看，哟，田老师，我说是的，他说，我就老想啊，我要是见到您我得告诉您个事。我说，您说。他说，您可别过意啊，我呀是二汽厂的，我们二汽厂里有个老工人，就特爱听您的评书，这老工人后来得了绝症了，要死了，他儿子就问他，说您还有什么事赶紧跟我们说，这老工人说，我真要是死了，就听不着田连元的杨家将了。他儿子真 孝顺，您还别说，他爹死了之后，糊了个电视，影评上画了个田连元，一块烧了。我一听，我说好啊，我说我上那边给他说去了。所以说《杨家将》震动很大。

从那以后，我当主持人出了一本书，最后到大学里演讲。演讲的时候我想了，一个小学没毕业的人，上大学里边演讲，凭什么？我觉得这是一种反常现象，我觉得人生道路从生到死，这是一个过程，当中间这个过程叫活，所以你活得怎么样，靠你个人的拼搏，结果你怎么样，你不要期望值太高，你得有一个环境。大环境你得干什么，你就干什么，有为无为，都是做，不以贫富论失得，这就是我的人生感悟。感谢各位花出时间使脑袋在这思考着，出耳朵听我在这说，说我自己的经历，耽误大家的()宝贵时间了。鲁迅说耽误别人的时间无异于图财害命，我就图财害命一把吧，谢谢各位！