《点绛唇·试灯夜初晴》

吴文英

卷尽愁云，

素娥临夜新梳洗。

暗尘不起，

酥润凌波地。

辇路重来，

仿佛灯前事。

情如水，

小楼熏被，

春梦笙歌里。

赏析：

此词为元宵前夕正月十三观灯怀人之作。上片写月夜观灯。“卷尽”二句写小雨初晴的月夜之景。“素娥”想象小雨淋漓，月里嫦娥仿佛刚刚梳洗过，正以妩媚新艳的姿容俯视人间佳节。“暗尘”二句，兼融小雨与月光，构成澄明酥润的境界。下片写重游元宵灯会之感。此次重来身单影孤，情侣无踪，烦闷无聊，观灯无趣，遂独返小楼，熏被而眠。此实为逃避灯月辉煌之元宵盛会，欲入酣眠忘掉昔日之欢与今日之悲。“春梦”句辞意顿折，睡眠亦无法逃避今日悲欢之骚扰。“春梦笙歌”之欢乐更唤起词人失去昔日欢乐之痛楚和怅惘。

《踏莎行》

吴文英

润玉笼绡，

檀樱倚扇，

绣圈犹带脂香浅。

榴心空叠舞裙红，

艾枝应压愁鬟乱。

午梦千山，

窗阴一箭，

香瘢新褪红丝腕。

隔江人在雨声中，

晚风菰叶生秋怨。

赏析：

本篇为端午节感梦之作。上片虽为梦境所见，却几疑真见其人，至过片才点明“午梦”，这也是吴文英感梦词惯用手法。上片写苏州姬妾午睡之美态。上片一句一态，五层铺叙，从形、色、香、态、情诸侧面勾画出一幅端午美人午睡图，而“空”，“愁”二字则透露出苏州姬妾离异后的孤寂无聊，无心歌舞，也无绪梳妆和对词人依然怀有相思旧情，曲折地显现出词人失掉苏州姬妾后的眷恋和伤感。下片写梦醒哀怨。“午梦”二句写正午梦入千山远寻苏州姬妾。“香瘢”句插补梦境中腕系红丝，斑痕新褪之状。“隔江”二句写雨声、风声、落叶声，意境空灵，又如梦一般飘忽，流露出依然羁旅漂泊的悲秋一样的悲怨与幽恨。

《瑞鹤仙》

吴文英

晴丝牵绪乱，

对沧江斜日，

花飞人远。

垂杨暗吴苑，

正旗亭烟冷，

河桥风暖。

兰情蕙盼，

惹相思春根酒畔。

又争知吟骨萦消，

渐把旧衫重剪。

凄断流红千浪，

缺月孤楼，

总难留燕。

歌尘凝扇，

待凭信，

拼分钿。

试挑灯欲写，

还依不忍，

笺幅偷和泪卷。

寄残云剩雨蓬莱，

也应梦见。

赏析：

此词为作者重访苏州，追怀苏州姬妾之作。上片触景伤情。“晴丝”三句写晴日缭乱的游丝惹人愁绪纷繁，为何呢？昔日伴我暮春游赏的情侣——苏州姬妾，已随着飘飞的落花而远去，流露出对昔日离异苏州姬妾的追悔和怅恨。“垂杨”五句展现了一幅垂柳浓阴，烟冷风暖，寒食清明时节，姑苏城吴王宫苑，酒楼河桥远近相映的暮春景观。“惹相思”三字勾连今昔，词人所写之景既是眼前的现景，也是记忆中的昔日与苏州姬妾游赏之景，因而构成今昔景物的叠映。“又争知”二句倾诉相思苦恨，自己吟咏诗词寄托情怀，以至形销骨瘦，春衫肥大，传达出“为伊消得人憔悴”的眷恋和悲怆。下片辞意顿折，设想离异后苏州姬妾对自己的种种相思痛楚。最后“寄残云”二句写苏州姬妾欲将离异后仍保存在内心的被遗弃的一份情爱，寄向当年欢会眷爱的蓬莱仙境，心知现实已无可能，遂幻想在梦中能重温昔日蓬莱仙境的仙侣欢爱！“也应梦见”以虚设之笔收束全词，愈见凄苦无奈。

《夜合花》

吴文英

白鹤江入京，

泊葑门，

有感。

柳暝河桥，

莺清台苑，

短策频惹春香。

当时夜泊，

温柔便入深乡。

词韵窄，

酒杯长，

剪蜡花壶箭催忙。

共追游处，

凌波翠陌，

连棹横塘。

十年一梦凄凉，

似西湖燕去，

吴馆巢荒。

重来万感，

依前唤酒银罂。

溪雨急，岸花狂，

趁残鸦飞过苍茫。

故人楼上，

凭谁指与，

芳草斜阳？

赏析：

吴文英在苏杭各有一姬，一离一死，本词的“有感”，即是追怀苏州离异之姬妾而作。上片追忆与苏姬的欢聚。“柳暝”三句勾连今昔，写词人泊舟上岸的情景，同当年与苏姬乘马春游姑苏台往事相叠映。“当时夜泊”六句倒叙旧时与苏姬之相聚欢爱：词人与苏姬一见钟情，两情欢洽，情侣吟词饮酒，剪烛密语，情话绵绵，只恨春宵苦短，时光流逝，“深乡”写出情侣双栖共宿，深情密恋的缱绻欢爱。“共追”三句则总括了情侣在苏州漫步绿野小路，荡舟横塘碧波的生活情景。下片感伤与苏姬之离异。“凄凉”二字，感叹与二姬欢爱不终，十年生死两茫茫的悲剧和不幸。“重来”六句写依照昔日与苏姬夜泊情景，唤酒斟饮，然而苏姬离异，人单影只，难以重温旧情，只能借酒消释“万感”之悲愁与孤闷。“故人”三句点明怀思“故人”，遥望“楼上”之意，“凭谁”写出孤独无伴的处境。最后以景结情，满月芳草绵延天涯，落日斜阳余晖，写出人去楼空，徒增黄昏触目之愁。本词虽是悲慨万种之作，却选用响亮、飞扬的词韵，即是借此表现词人急狂、苍茫的失落无依之情。