关于齐白石的作文_齐白石曾赠毛泽东哪副错字对联【趣闻】

齐白石年轻的时候，他就很喜欢篆刻。有一天，他去拜访一位老篆刻家，老篆刻家说：“你去挑一担础石回家，等这一担石头都变成了泥浆，你的印就刻好了。”别的人都以为老篆刻家戏弄齐白石，劝他不要理那老家伙，齐白右却真的挑了一担础石来，夜以继日地刻着，一边刻，一边拿古代篆刻艺术品来对照琢磨。刻了磨平，磨平了又刻，手上起了血泡，他不在意，他就那么专心致志地刻呀刻呀，日复一日，年复一年，础石越来越少，而地上的淤泥却越来越厚。最后，一担础石统统都化为泥了，齐白石也练得了一手好篆刻艺术，他刻的印雄健、洗炼，独树一帜，达到了炉火纯青的境地。

有一次，他过生日。由于齐老是一代宗师，学生朋友来了很多。从早到晚，客人络绎不绝，老人笑吟吟地迎来送往，等到夜晚送去最后一批客人，老人再也支持不住了，他躺下很快睡着了。

第二天，齐白石老人一早就起床了，他顾不上吃饭，先到画室去做画，家里人都劝他吃饭，他却不肯歇一歇。总算五张画画完了，家人都长长的松了一口气，等着他吃饭。谁知他摊纸挥毫又继续作起画来。家里人怕他累坏了，都说：“您不是已画够五张了吗？怎么还画呀？”

老人轻轻抬起头说道：“昨天生日，客人多，没作画，今天追画几张，以补昨天的‘闲过’”。说完，他低下头继续作起画来。

正是凭着这种勤奋精神，齐白石老人的画越作越精，受到了世界人民的喜爱。

关于齐白石的作文（三）

十月八日，张老师带领我们小记者来到浙江美术馆，参观了齐白石画展。

齐白石爷爷是我国着名艺术家，()他在诗、书、印、画等方面都有很深的造诣，但他曾经是一位木匠，通过自己的努力，取得了巨大的成就，成为一代宗师。

在展厅里，我竟然看到一只只很小的昆虫，小到需要通过放大镜才能看清楚，有蜜蜂、螳螂、苍蝇，还有蝴蝶和蝉，一个个栩栩如生，就像博物馆里陈列的标本，令人称奇的是，透过放大镜，昆虫腿上的细毛居然清晰可见，真是令人叫绝！画展中，留给我印象最深的就是那幅“夕阳归牛”。画中只有三种事物，牛、柳枝和夕阳染红的地面。牛只是一个背影，略略回了一下头，柳就是几段垂下的线条，地面就是用橘色的颜料涂抹了几笔。但是，寥寥数笔却形神毕现，看似简单的一幅画却准确表达了夕阳归牛的意境，又带给人无限遐想的空间，那略略一回头是否在等待身后的牧童……，整幅画面，似乎再加一笔就多了，再减一笔就少了，这可能就是大师的独到之处吧。通过这次画展，我对齐白石爷爷有了更深的了解，也对他的画更加惊叹不已！

2、齐白石曾赠毛泽东哪副错字对联【趣闻】

齐白石曾赠毛泽东哪副错字对联【趣闻】

导读：齐白石很高兴地谈起送了两幅作品给毛主席的事。当说到“海为龙世界，云是鹤家乡”篆书对联时，张伯驹不由自主“啊”了一声，原来此联写错一个字。出自清代安徽完白山人邓石如之手的后一联原名为“天是鹤家乡”，而齐白石却写了“云”。齐白石经张伯驹提醒，马上紧张起来。毛主席是博览群书通晓古今的大学问家，竟然送他一副错字对联，不但对毛主席不恭敬，传出去岂不贻笑大方！

毛泽东一生喜爱文房四宝、古籍、书画、印章等鉴藏。他与着名收藏家和书画家交往中的许多趣闻轶事，值得一叙。

石砚与墨盒

毛泽东一生爱用毛笔，故与砚终身为伴。可他所收藏的并非端砚、歙砚等名砚，而是一般的青石砚。他所用的第一方砚台，长19厘米，宽12.5厘米。此砚为韶山青石所制，乃家乡土产，砚虽小却为他学习古典文学打下了基础，此砚现藏韶山毛泽东纪念馆。

新中国建立之始，毛泽东的一方青石雕花砚为大画家齐白石所赠。砚长26厘米，大头15厘米，小头14厘米，厚2厘米，配有楠木砚盒。此砚原为齐白石心爱之物。白石老人本来想以此宝传家，但出于对毛泽东的敬爱，遂连同书画赠送给了老同乡。毛泽东收到齐白石的礼物之后，将其它的都交给了国家博物馆收藏，唯独对这方“片老真空石砚”特别喜爱，即留在了他的办公桌上。

毛泽东还收藏过好几方铜墨盒，有盖上刻有北齐颜之推家训的，也有刻着北京万寿山风景的，还有一方刻着北京前门楼子的墨盒。毛泽东所收藏的砚台和这几件墨盒，现都陈列在韶山毛泽东纪念馆。

据有关资料统计，毛泽东藏书约9万册。

毛泽东的藏书中，最着名的要属《楚辞集注》。1961年，毛泽东曾特别指名要收集人民文学出版社影印的《楚辞集注》。1972年9月27日，毛泽东在会见日本内阁总理大臣田中角荣时，赠送给对方一部《楚辞集注》。田中收到此礼品很觉荣幸，回国后即将《楚辞集注》交由读卖新闻社复印了一些。说来有趣，一年后，中国外交部又收到读卖新闻社社长台光雄回赠给毛泽东的《楚辞集注》。在毛泽东的藏书中，不仅有中国版《楚辞集注》，还有日本复印版《楚辞集注》。日本复印本第六册上还留有毛泽东亲笔圈阅过的笔迹。

毛泽东的藏书中大多钤有藏书印。这种藏书印有好几种。一种为长方形的朱文“毛氏藏书”，为北京篆刻家刘博琴所刻。早在1937年，刘博琴曾为毛泽东刻过“润之”印章，1949年毛泽东又写信请他刻了这方仿明古印字体的“毛氏藏书”印。另一方藏书印为上海篆刻家吴朴堂所刻。1963年，金石家吴朴堂操刀的“藏”字简笔的“毛氏藏书”印很受毛泽东喜爱，在很多藏书上都钤有此印。

齐白石的书画1950年春齐白石选了一幅作于1941年的精品《苍鹰图》和《海为龙世界，云是鹤家乡》立轴，并补“毛泽东主席，庚寅十月齐璜”和“九十翁齐白石藏”两款，及青石雕花砚等一并送给毛泽东。

没几天，着名收藏家张伯驹、王樾等人来访，齐白石很高兴地谈起送了两幅作品给毛主席的事。当说到“海为龙世界，云是鹤家乡”篆书对联时，张伯驹不由自主“啊”了一声，原来此联写错一个字。出自清代安徽完白山人邓石如之手的后一联原名为“天是鹤家乡”，而齐白石却写了“云”。齐白石经张伯驹提醒，马上紧张起来。毛主席是博览群书通晓古今的大学问家，竟然送他一副错字对联，不但对毛主席不恭敬，传出去岂不贻笑大方！

张伯驹忙安慰老人说：“齐先生，你这个‘云’字改得比邓石如的‘天’字好。他上联若是‘地’，那么下联‘天’字不可动；可上联却是‘海’字，恰与你的‘云’字相对，我们不必拘于成格，改动古人成句自古有之，毛主席也许会称赞你改得好呢！”经张伯驹这么一说，齐白石心情才平静下来。

印章的点点滴滴

毛泽东亦有玩赏印章之雅好。1946年1月28日，毛泽东寄函柳亚子，信上就提到印章：“……很久以前，接读大示，一病数月，未能奏复，甚以为歉……印章二方，先生的和词及孙女士的和词，均拜受了……”柳亚子何以会赠送印章给毛泽东呢？1945年8月，毛泽东赴重庆谈判，与20年之老友柳亚子重逢山城。柳亚子《赠毛润之老友》七律送毛泽东后，又向他索诗。毛于离别重庆前的10月7日将《沁园春雪》抄录给柳亚子。柳赞曰：“展读之余，以为中国有词以来第一作乎。”当时毛泽东没带印章，无法在词上钤印。柳亚子当即向毛泽东表示“赠印两方”。事后，柳特请篆刻家十万印楼主曹立庵刻了一方“毛泽东印”白文印，一方“润之”朱文印。印刻好后，柳亚子先将两方新印钤在毛泽东抄送他的《沁园春雪》后，再将二印奉致毛泽东。故毛泽东回信提起柳亚子赠印事。()现这一组篆刻已视为革命文物收藏于中国历史博物馆。

另外，着名书法家邓散木也以寿山石为毛泽东刻印一方。此印独出心裁，有两大特点。一是将“毛泽东”三字横刻，他还将“泽”字的三点从左边挪到右下端。原来“毛”字笔画较少，与繁体字笔画多的“泽东”二字排列不协调，邓散木这一大胆创作真可谓“画龙点睛”之笔。二是此印为龙钮大印，顶部空琢双龙，并刻边款，这一珍贵文物现陈列于韶山毛泽东纪念馆。

钱君也是当代一名篆画家。1954年，钱君在北京中国音乐出版社任副总编。一天，他应邀赴中南海，毛泽东笑着与他握手说：“你刻的印非常好，谢谢你。”原来钱君曾为毛泽东刻过一方“毛泽东印”白文印。此后，毛泽东又通过上海博物馆请钱君刻了一方“毛氏藏书”朱文印。

毛泽东收藏的故事很多，其实醉翁之意不在酒，他的许许多多的珍贵收藏品绝大多数皆交公处理。但却通过各种收藏活动，交了很多方方面面的朋友。这些收藏品、礼品实为毛泽东一生革命活动的部分组成，所以他的藏品都具有广博深邃的内涵和特殊的文物价值。

3、王维：白石滩

《白石滩》

作者：王维

原文：

清浅白石滩，绿蒲向堪把。

家住水东西，浣纱明月下。

注释：

1、白石滩：辋川的一个地方，王维辋川别墅二十景之一。此诗列《辋川集》第十五首。

2、“清浅”二句：青绿的蒲草长得快差不多能用手握了。蒲：一种水生草本植物，叶长而尖，可以编席、作蒲包等。向堪把：差不多可以用手握住，可以采摘了。向：临近，将近。堪：能够，可以。把：握。

3、“家住”二句：家住水东水西的女子，月夜三三两两地出来，在白石滩前洗纱。

4、浣（huàn）：洗。浣（huàn）纱：用西施浣纱的典故，暗示浣纱女的明丽。

翻译：

清澈见底的白石浅滩，

嫩绿的蒲草可以满把采摘。

一群少女住在绿水两旁，

趁着皎洁的月色洗衣浣纱。

赏析：

这诗是王维《辋川集》中的一首，描写白石滩月夜景色，清新可喜，颇堪玩味。

白石滩，辋水边上由一片白石形成的浅滩，是着名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩，这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物，暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅白石滩，绿蒲向堪把”，写滩上的水、水底的石和水中的蒲草，清晰如画。夜色之中，能看得如此分明，这正暗示月光的明亮。唯其月明，照彻滩水，水才能见其“清”，滩才能显其“浅”，而水底之石也才能现其“白”。不仅如此，从那铺满白石的水底，到那清澈透明的水面，还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲，它们长得又肥又嫩，差不多已可以用手满把地采摘了。这里，特别值得注意的是一个“绿”字：光线稍弱，绿色就会发暗；能见其绿，足见月光特别明亮。月之明，水之清，蒲之绿，石之白，相映相衬，给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字，尽得风流”（《二十四诗品》）的高境。

最后两句，诗人在白石滩上绘上了一群少女。她们有的家住水东，有的家住水西，都趁着月明之夜，来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻，正是这皎洁的明月，才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现，幽静明媚的白石滩月夜，顿时生出开朗活泼的气氛，也带来了温馨甜美的生活气息，整幅画面都活起来了。()这就又通过人物的行动，暗示了月光的明亮。这种写法，跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明，颇相类似。

此诗的意境跟《山居秋暝》中的“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟”近似，幽静而有生气，乡村生活气息颇浓，与《过香积寺》、《鹿柴》那一类诗的冷寂情调、意境是迥然有别的。

此诗前两句写诗人在白石滩白天所见的清秀景色，后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔，勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画，足可见月之明，水之清，蒲之绿，石之白。画面清丽优雅，盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石，语言也象清溪白石，洁净洗练，朴素圆实，富有生活气息，表现了一种自然、纯真的美，也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求，流露出诗人特有的诗风。

4、齐白石名言

齐白石名言

1、欲立艺者，先立人；学我者生，似我者死；勿道人之短，勿说己之长；人骂之一笑，人誉之一笑。

2、人欲骂之余勿听也，人欲誉之，余勿喜也。

3、寿高未死羞为贼，不辞长安作恶饕。

4、作画先阅古人真迹过多，然后脱前人习气别造画格。乃前人所不为者，虽没齿无人知，自问无愧也。清逸，不慕名利，方可从事于画。见古今之长，摹而肖之能不夸，师法有所短，舍之而不诽，然后再现天地之造化。如此腕底自有鬼神。

5、不教一日闲过。

6、妙在似与不似之间。

7、我绝不画我没见过的东西。

8、任君无厌千回剥，转觉临风遍体轻。

9、画中要常有古人之微妙在胸中，不要古人之皮毛在笔端。欲使来者只能摹其皮毛，不能知其微妙也。立足如此，纵无能空前，亦足绝后。学古人，要学到恨古人不见我，不要恨时人不知我耳。

10、学我者生，似我者死。

11、不知明天该做什么的人是不幸的。

12、善写意者专言其神，工写生者只重其形。要写生而后写意，写意而后复写生，自能神形俱见，非偶然可得也。

13、我是学习入家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。

14、作画在于似与不似之间。太似为媚俗，不似为欺世。

15、教学相长。

16、人不可有傲气，但不可无傲骨。()

17、莫羡牡丹称富贵，却输梨橘有余甘。

18、每一天醒来都是新的开始；每一天结束，都是“不教一日闲过”的胜利。

19、欲立艺者，先立人。

20、男人三十分钟不谈女人。

21、不求一日难过。

22、勿道人之短，勿说己之长；人骂之一笑，人誉之一笑。

23、似者媚俗，不似者欺世，妙在似与不似之间。

24、抓住时间，不要虚度光阴。