《高阳台·送陈君衡被召》

周密

照野旌旗，

朝天车马，

平沙万里天低。

宝带金章，

尊前茸帽风欹。

秦关汴水经行地，

想登临都付新诗。

纵英游、叠鼓清笳，

骏马名姬。

酒酣应对燕山雪，

正冰河月冻，

晓陇云飞。

投老残年，

江南谁念方回？

东风渐绿西湖岸，

雁已还人未南归。

最关情折尽梅花，

难寄相思。

赏析：

这是一首送别词。友人陈允平应召入元做官，临别之际，作者赋词送行。据王行《题周草窗画像》载，周密“以无所责守而志节不屈着称”，对陈允平此行自然难以苟同，故词中所表达的慰情极为复杂。开端写友人赴召的仪仗车马及去向。接着写别筵间行者尊贵的身份和风貌。“茸帽风欹”，以独孤信衣冠胡风相拟，似含微意。登临、英游、酒酣，设想行者途中和到元都后情景。经行中原故地，当会登临凭吊，发之于诗；到京后则纵情游乐饮酒，听胡地音乐，面对异地风情。看似称扬，暗寓感伤。“投老残年”以下转写居者心情。“谁念方回”，“人未南归”，字面表念友之情，言外不无担心行者疏远故旧、淡忘故乡之意。收拍“难寄相思”，隐含云泥异路、心灵难通之忧，耐人品味。俞陛云《唐五代两宋词选释》云：“下阕但赋离情，于陈君衡出处，不加褒贬之词，仅言江南投老，见两人穷达殊途，新朝有振鹭之歌，而故国无归鸿之信，意在言外也。“全词虚实结合，言辞微婉，在依依惜别中，浑融着惋惜、期待、伤感等复杂情绪，沉挚感人。

心灵的阳台

我喜欢住平房。

满地阳光的感觉，让我觉得多年清贫的自己突然之间变得非常富有。

由于频繁搬家，合适的平房并不是那么容易遇到，有时候我不得不委屈自己，在拥挤的楼房里安身。

即使取此下策，我也不会过份委屈自己。

房子可以小一些，即使只够摆一张床我也可以适应，只是我需要阳台，而且是一个大一点的阳台。

由于我的这一怪僻，矛盾就随之而来，价格合适的房子往往面积较小，而我的东西非常多，放在屋子里，就显得有些拥挤，有时甚至达到物满为患的程度。

遇到这种情况，别人可能会打阳台的主意，把那些多余的杂物堆放在阳台上，以节约已经十分紧张的居住空间。

我却不。

从天性上讲，我喜欢宽敞的空间，当居住空间没有那么大的时候，最好的办法是尽可能简化自己的生活，我是宁愿扔掉杂物，也不愿意让它挤占阳台。

人类把旷野分割成宅院，院子就是微缩的旷野；人类从宅院搬进楼房，阳台就是微缩的院子。

阳台是人最后的一片自由的空间。

如果把阳台也占了，人将无法自由呼吸。

身体需要阳台，心灵也需要阳台。

而宁静，就是我心灵的阳台。

我需要紧张的工作，也需要宁静的休息；我需要激烈的竞争，也需要安详的和平；我需要“有用”的物质，也需要“无用”的阳光；我需要可敬的知识，也需要可爱的无知。

谁又能说前者就一定比后者更重要呢？ 我的心灵就像我的房子，空间不可能是无限的，无法放置太多的杂物。

把这些无处堆放的杂物挪到阳台上，虽然可以腾出一个相对大的居住空间，然而也会挡住我的阳光，挡住我的空气。

而整天生活在一个光线昏暗、空气污浊的小屋里，我的心情会阴郁，我的生命会窒息。

生命是一门时()间艺术，更是一门空间艺术，如果不能拥有旷野那样大的自由空间，至少给我一个足够大的阳台。

那些荣辱、得失、悲喜，虽然也是现实生活必不可少的成份，然而假如太多，也会挤占我心灵的空间，甚至威胁到我心灵的阳台，我不得不把它们扔掉。

当我纠缠于那些无谓的烦恼，而我的吝啬还试图把它保留下来的时候，总是会有一个声音，从灵魂深处向我提醒：心灵的阳台上，不能堆放杂物！

《瑶华》

周密

朱钿宝玦，

天上飞琼，

比人间春别。

江南江北，

曾未见漫拟梨云梅雪。

淮山春晚，

问谁识芳心高洁？

消几番花落花开，

老了玉关豪杰。

金壶剪送琼枝，

看一骑红尘，

香度瑶阙。

韶华正好，

应自喜初乱长安蜂蝶。

杜郎老矣，

想旧事花须能说。

记少年一梦扬州，

二十四桥明月。

赏析：

本篇为咏琼花词。上片赞琼花之美。“淮山”二句辞意转进，承“漫拟”之花容而赞美其花魂：“芳心高洁。”琼花伴边关将士于春暮，边关帅臣却只知剪琼花进献皇帝以邀宠，词人感叹“谁识芳心高洁”，既赞美了琼花开放于胡尘弥漫之边关的品格，也感叹了琼花之高洁风韵无人理解的悲哀。“消几番”二句由物及人，由悲“花落花开”之盛衰无常，而悲边关豪杰人老兵疲，国势颓弱，对君臣淫奢给予了深切讽刺。下片咏史抒怀。“金壶”三句以“一骑红尘”，将宋之飞骑进献琼花比为唐之飞骑传送荔枝，咏史刺今，暗示大宋面临着类似“安史之乱”一样的覆亡之祸。“韶华”二句以蜂蝶欢闹显示琼花倾城之美，自喜之乐，亦暗刺南宋君臣玩物丧志，意乱情迷。“杜郎”四句借杜牧以怀古伤情，杜牧早已老死作古，难以重述扬州盛衰往事，但琼花却是经历了历史兴衰治乱的见证，自应能讲述玩物丧国的历史，指出南宋君臣正重蹈旧日之覆辙！最后以景结情，揭示出扬州之繁荣、衰落恍若一梦，而今只有二十四桥之明月倒映于桥心冷波，展现出凄清、淡远的意境，引人深思，寄托沉痛的感慨。

《玉京秋》

周密

长安独客，

又见西风，

素月丹枫，

凄然其为秋也，

因调夹钟羽一解。

烟水阔，

高林弄残照，

晚蜩凄切。

碧砧度韵，

银床飘叶。

衣湿桐阴露冷，

采凉花时赋秋雪。

叹轻别，

一襟幽事，

砌虫能说。

客思吟商还怯，

怨歌长琼壶暗缺。

翠扇恩疏，

红花香褪，

翻成消歇。

玉骨西风，

恨最恨闲却新凉时节。

楚箫咽，

谁寄西楼淡月。

赏析：

此词为客旅临安，感秋伤怀之作。上片写景伤别。“烟水阔”五句写词人黄昏伫望之景，以宏大的笔势展现了一幅烟云浩渺，秋水辽阔，高林蔽日的苍茫空远的秋景。“碧砧度韵”由物及人、写出临安妇女寒夜捣衣，令人联想到“长安一片月，万户捣衣声”的感人情景，曲写出对家乡妻子的怀念。“叹轻别”三句，借物传情，借蟋蟀悲凄的啼叫传达满怀幽怨。下片写客思怨恨。“客思”二句以“客思”、“怨歌”总上挽下，申发“幽事”之恨怨。“恨最恨”以两“恨”字揭示出人生巨恨深痛乃在遭到闲弃！堪称辞情哀绝。最后以“箫咽”之凄切，月夜之寄情，营构悠远的意境，留给读者凄寂无穷的余韵。陈廷焯赞此词“精金百炼，既雄秀，又婉雅”（《白雨斋词话》）。