静夜思改写_静夜思古诗_静夜思李白

1、静夜思改写

      静夜思改写(一)

扬州城,小客栈,在外游历了多年的李白正在歇息。

这又是一年一度的中秋节,皎洁的月光洒满了大地。整座扬州城沉浸在一片节日的气氛中,小街上的人家早早熄好了灯,等着一家人一起赏月时刻的来临,孩子们提着小灯笼在小巷里嬉戏。而客栈的小院里,安安静静,连小虫子也似乎知道今天要过节似的,早早回家了,没有一点声音。

夜很深了,外面的爆竹声不时传进客房里。月光从窗户里照进来,洒在地上,像一片白白的秋霜。望着这银色的月光,李白再也睡不着了。他起身披上秋衣,穿上布鞋,来到窗前,向窗外望去。只见月亮挂在深蓝的天空里,一动也不动。广寒宫里的桂花树和小兔子也看得清清楚楚。窗下的井里,只见水格外清澈,也漾着一轮圆月亮。

老父身体一直不好,此时他还是否在喘着气咳嗽呢?也许,老母亲这时候端上了花生,摆上了月饼,剖开了柚子,上好了香了,为我也留下了一个位置,……想着,想着,他随手拎起客家早为他准备好的米酒,对着月亮,吟起诗来:

床前明月光,疑是地上霜,举头望明月,低头思故乡

吟着,吟着,李白的双眼涌满了泪水,明月啊,你何时能捎去我对双亲的思念啊!

静夜思改写(二)

在秋天的静谧如水的夜晚里,一轮明月高高地挂在天空。

身在异乡的李太白,他迷离恍惚地看见床头有白蒙蒙的一片。他想:这是不是地上的秋霜呢?”可李太白再仔细得一看,啊!原来是皎洁的月光照到床头。李太白凝视着照射到床头的清冷的月光,错看成秋霜。这就是由于太多的思念,思绪反而飘向远方,因为那是家的召唤……

他心中又涌动了思念家乡的情感。李太白抬头仰望那一轮明月,圆圆地挂在天空中。李太白心想:那轮不比我家乡的皎洁,这一山一树都那么地暗淡。我好想念,在故乡与那朋友们一起在家吟诗、喝酒。真不知道,现在家乡的朋友们有没有思念我。思念家乡的小桥流水,思念家乡的母亲,还思念已逝去的光阴。

“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合。”而李太白漂泊在异乡,孤单一人没有同伴陪着。想早一点儿回家乡,与家人团聚。不知家人是否还想念他,朋友是否还盼望他回家。在他家乡的花是否开了,那树叶是不是茂盛……他一直凝视着这轮圆月,完全沉浸在自己思念故乡的情怀中。

静夜思改写(三)

繁星点点,银河灿灿,一轮皎洁的明月镶嵌在帷幕般的天空中,毫无保留地把月光铺在床边,铺在窗台,铺在我身上,似一层薄薄的轻纱,更令人觉得是雪白的浓霜。

李白毫无睡意,耳边尽是家家团聚发出的欢笑声,祝福声。是啊!()在这花好月圆的美好时光,有谁像我这样还在外地流浪呢?我的心头不禁泛起一阵好浓好浓的乡愁。

我起床观望,今夜的月亮格外美好,是不是瑶台的镜子?还是洁白无暇的白玉?明月引起了我那思乡的情感。

不知故乡那连绵起伏的山岭依旧青翠?不知那条波涛汹涌的河流依旧奔腾不息?那池塘是不是还那么清澈见底?家乡的景物勾起了我对亲人的思念,那位年迈的老母亲,留着长长胡须的父亲,还有那年轻力壮的兄弟姐妹,现在是不是生活的幸福快乐?……

只有月亮才知道我的悲伤啊!我对它述说着我的种种乡愁,包括我思乡的情绪,说着说着,一滴冰凉的液体从我的脸颊上滑落,可月亮还在静静的聆听着……

2、静夜思古诗_静夜思李白

静夜思

唐·李白

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

注释:

举:抬。

夜思:一作“静夜思”。郭茂倩(qian欠)把它编入《乐府集·新乐府辞》,并说:“新乐府者,皆唐世之新歌也。以其辞实乐府,而未尝被于声,故曰新乐府也。”

明月光:明亮的月光。

举头:抬头。望明月:一作“望山月”。晋《清商曲辞·子夜四时歌·秋歌》:“仰头看明月,寄情千里光。”

低头:形容沉思的神态。思:思念。

译文:

皎洁的月光洒到床前,

迷离中疑是秋霜一片。

仰头观看明月呵明月,

低头乡思连翩呵连翩。

赏析:

这是写远客思乡之情的诗,诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境。它不追求想象的新颖奇特,也摒弃了辞藻的精工华美;它以清新朴素的笔触,抒写了丰富深曲的内容。境是境,情是情,那么逼真,那么动人,百读不厌,耐人寻绎。无怪乎有人赞它是“妙绝古今”。李白的这首思乡之作,被称为“千古思乡第一诗”,感动了古今无数他乡流落之人。

诗的起句,“床前明月光”,可谓平实朴素之极,以此清静之景来衬出诗人的寂寞孤单。这首诗在写法上,能注意心理刻画和行动举止描写相结合,第二句中,一个“疑”字点出诗人的内心深处迷离之因。由于是似睡非睡,似醒非醒,因此很容易产生错觉。这是诗人极写思乡之切,因而才情思恍惚,眼目迷离。后两句诗人从沉思中转而清醒过来,便是一“举头”,再一“低头”。为何要“举头”?因为诗人后来既然已醒悟到地上应是月光而不是白霜,所以就产生了无穷的遐想,这就是“仰头看明月,寄情千里光”之类的古人有关月光传情的诗句所表述的思亲之情。他感到光看地上的月光还不足以寄托自己的情思,因而便“举头”仰望,这样便可看得更加真切一些,清晰一些,似乎要从这明月里寻找家人从远方寄送来的美好祝愿。仰望既久,思念愈深,诗人便又转而“低头”了。为何还要“低头”呢?这是因为虽久久仰望,甚至望眼欲穿,依旧不能从明月那里得到一份慰藉,无奈之中,只得低头沉思不语了。以无情言情则情出,从无意写有意则意真。于是,诗人将对故乡的思念,化为寄情明月之举,头上的明月,心中的故乡,真是别有一番滋味在心头!

 

3、静夜思的诗意

静夜思的诗意

《静夜思》

作者:李白

原文:

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

注释:

1、静夜思:静静的夜里,产生的思绪。

2、床:今传五种说法。一指井台。已经有学者撰文考证过。中国教育家协会理事程实将考证结果写成论文发表在刊物上,还和好友创作了《诗意图》。

二指井栏。从考古发现来看,中国最早的水井是木结构水井。古代井栏有数米高,成方框形围住井口,防止人跌入井内,这方框形既像四堵墙,又像古代的床。因此古代井栏又叫银床,说明井和床有关系,其关系的发生则是由于两者在形状上的相似和功能上的类同。古代井栏专门有一个字来指称,即“韩”字。《说文》释“韩”为“井垣也”,即井墙之意。

三“床”即“窗”的通假字。本诗中的‘床’字,是争论和异议的焦点。我们可以做一下基本推理。本诗的写作背景是在一个明月夜,很可能是月圆前后,作者由看到月光,再看到明月,又引起思乡之情。

既然作者抬头看到了明月,那么作者不可能身处室内,在室内随便一抬头,是看不到月亮的。因此我们断定,‘床’是室外的一件物什,至于具体是什么,很难考证。从意义上讲,‘床’可能与‘窗’通假,而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是,参照宋代版本,‘举头望山月’,便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲,宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上,更加可靠。

四取本义,即坐卧的器具,《诗经·小雅·斯干》有“载寐之牀”,《易·剥牀·王犊注》亦有“在下而安者也。”之说,讲得即是卧具。

五马未都等认为,床应解释为胡床。胡床,亦称“交床”、“交椅”、“绳床”。古时一种可以折叠的轻便坐具,马扎功能类似小板凳,但人所坐的面非木板,而是可卷折的布或类似物,两边腿可合起来。现代人常为古代文献中或诗词中的“胡床”或“床”所误。至迟在唐时,“床”仍然是“胡床”(即马扎,一种坐具)。

3、疑:好像。

4、举头:抬头。

5、静夜思:宁静的夜晚所引起的乡思。

赏析:

这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。

诗的前两句,是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人,白天奔波忙碌,倒还能冲淡离愁,然而一到夜深人静的时候,心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜,更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字,生动地表达了诗人睡梦初醒,迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙,既形容了月光的皎洁,又表达了季节的寒冷,还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。

诗的后两句,则是通过动作神态的刻画,深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字,表明诗人已从迷朦转为清醒,他翘首凝望着月亮,不禁想起,此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象:那家乡的父老兄弟、亲朋好友,那家乡的一山一水、一草一木,那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

明人胡应麟说:“太白诸绝句,信口而成,所谓无意于工而无不工者。”(《诗薮·内编》卷六)王世懋认为:“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更自然,故居王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“自然”,才是“无意于工而无不工”呢?这首《静夜思》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来,说是“妙绝古今”。

这首小诗,既没有奇特新颖的想象,更没有精工华美的辞藻;它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却意味深长,耐人寻味,千百年来,如此广泛地吸引着读者。

一个作客他乡的人,大概都会有这样的感觉吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!

月白霜清,是清秋夜景;以霜色形容月光,也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里,用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光,给人以立体感,尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”,是叙述,而非摹形拟象的状物之辞,是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢?不难想象,这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的,透过窗户的皎洁月光射到床前,带来了冷森森的秋宵寒意。()诗人朦胧地乍一望去,在迷离恍惚的心情中,真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜;可是再定神一看,四周围的环境告诉他,这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看,一轮娟娟素魄正挂在窗前,秋夜的太空是如此的明净!这时,他完全清醒了。

秋月是分外光明的,然而它又是清冷的。对孤身远客来说,最容易触动旅思秋怀,使人感到客况萧条,年华易逝。凝望着月亮,也最容易使人产生遐想,想到故乡的一切,想到家里的亲人。想着,想着,头渐渐地低了下去,完全浸入于沉思之中。

从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。

短短四句诗,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是容易理解的,却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,读者不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。

4、改写静夜思

改写静夜思(一)

月亮姑娘升起来了,仿佛正悄悄的对小星星说话。她身着白色的纱衣,那银盘似的脸透过柳梢。留下温和的笑容。诗人李白深夜写完诗去睡觉,发现床前有光,还以为是霜,就很纳闷,霜怎么会下到屋里面,于是就举头向天上看,发现了那不是霜,是月光,他想,今天是什么节日,月亮那么园,那么亮,那么大。

李白躺在床上,难以入睡,就起来走到院子里,望着月亮。

他回忆起来原来和家人在一起快乐的日子,和兄弟姐妹们一起快乐的日子,和父亲,母亲在一起的日子。又想起来了自己在外面漂泊的艰难,自己生病没人照顾,李白非常想回家,想自己的家人。

这是李白诗兴大发,跑到了屋子里写下了千古流传的《静夜思》

床前明月光,疑是地上霜。

举头望明月,低头思故乡。

改写静夜思(二)

一轮皎洁的明月高高悬挂在夜空。诗人李白在旅舍床铺上辗转反侧,睡不着觉。望着那玉盘般的明月将月光洒落在地,就好像那秋霜。他想起了自己的家人,想起了几年前自己离家的日子,李白不禁老泪纵横。远在他乡的亲人是否如意?妻子和孩儿们是否想念自己?

愈想,李白愈是难入梦乡。他索性起身,在房间里渡步:恐怕妻儿已有了白发,孩儿们也长大了吧。他抬头举望那秋月,仿佛在冲他微笑,就如自己孩儿们的笑脸:“爹爹,爹爹!您什么时候回来呀?孩儿想你了!”李白不禁应道:“哎——爹爹也想你们了呀!”

愈想,李白愈是心烦意乱。一阵秋风吹过,夹杂着几片秋叶。再望那秋月,李白忍不住长叹:“唉——明月何时能照着我回乡呀!”他诗性大发,提笔写下一首五绝诗:

静夜思

床前明月光,

疑是地上霜。

举头望明月,

低头思故乡。

改写静夜思(三)

夜,万籁俱寂。微风喃喃地低语,知了窃窃地私语,河水轻轻地哼着摇篮曲。

我躺在床上辗转反侧,难以入眠。

是床前明月的清光?还是地上冰冷的霜芒?我的目光被眼前的雪白牵引着,我的思绪被眼前的冰冷牵引着,我知道冰冷如霜的不是月光,而是被月光刺穿的忧伤。

月光如霜,牵引着我披衣起身。

仰望夜空,明月皎洁,星光稀疏,被月光衬得雪白的云朵飘荡着,我的心也在风中,在月下,飘荡着,这明月可是我故乡的那轮白玉盘?

这明月沐浴着我,也沐浴着家乡年迈的老妈妈呀!她曾在油灯下一针一线地为我缝制寒衣,忽然她的手被扎了,()殷红的血渗了出来,我忙赶前俯身吮吸,她用另一只枯瘦的手抚摸着我:“儿子你要早日回家啊!”

这明月沐浴着我,也沐浴着家乡娴静的妻子啊!临走时,她依依拉着我的手,轻轻地在我手心搁上一枚相思豆,默默无语,我怎能不知道“红豆生南国,此物最相思”。

这明月沐浴着我,也沐浴着家乡淘气的儿女,在篱笆前,在树下,孩子追逐着黄色的蝴蝶,蝴蝶飞入菜花地,孩子拉着我的手一同寻找。

这明月沐浴着我,也沐浴着家乡深情的朋友,时光倒转,我们骑着黄牛,“意欲捕鸣蝉,忽然闭口立”;在草长莺飞的二月天,我们“儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢”。

明月,星光,云朵,在眼前旋转着,变幻着:

那星光,成了孩子期盼的眼眸,含泪的呼唤:“爸爸,您快回来啊!”

那明月,成了妻子焦急的脸庞,深切地呼唤:“相公,你快回来啊!”

那云朵,成了父母风中的霜发,颤抖地呼唤:“孩子,你快回来啊!”

归去来兮!归去来兮!

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