姜文：不被父母肯定的人，都不自信

文/艾小羊

1

最近一期“十三邀”姜文做嘉宾。许知远问他，你的人生有什么失败吗？

姜文说有啊，我跟我妈的关系。

姜文是谁？中国最有个性的演员兼导演，满脸都是大写的牛ｘ。

23岁与中国最红的女明星谈恋爱；今年55岁，功成名就，金鸡、百花双料影帝，台湾金马奖最佳导演。

这样的男人，遇到的问题竟然与你我一样。

在采访里，姜文说了两件小事。一件是他考上中戏，兴冲冲地告诉母亲，母亲把通知书往旁边一扔，说你看你衣服还没洗呢。

姜文就去洗衣服了……

后来他出名了，别人家的孩子赚钱，给父母买房，姜文也给母亲买了房，但她妈不愿意去住。

在这段亲子关系里，姜文一直努力讨好母亲，希望得到她的认可。

今年3月，母亲去世，两人失去了和解的机会。

在访谈中，姜文很不甘心地说：我妈是3月份去世了还 ……

2

这个访谈戳中我的点是，我也曾经活在我爸的差评里，总想向他证明，却始终未遂。

高二上学期，我学渣逆袭，考了全班第一。

拿回成绩单，我爸轻蔑地说：“你瞎猫撞到死老鼠了。”

此后的各种考试，我心里总有两个小人打架——

a说：我一定要好好学习，证明给我爸看。

b说：反正怎么努力都没用，算了吧。

我大学选修心理学，跟年轻有为的男老师成了朋友。他说中国父母过于强调外力驱动，而忽略一个人真正变好是自我驱动的结果。

人只有被爱和满足，才更容易相信和追求真善美，找到生而为人的幸福感。

中国传统意义上，没有心理学，只有成功学。

所以传统的父母，不会觉得孩子快乐是一种成功，一家人彼此相爱是一种成功，他们为孩子设定的幸福，永远是追名逐利，“比别人强”。

在利益驱动下，中国父母特别悲壮地发明了打压式的亲子关系：你恨我没关系，只要你有出息就行了。

他们永远不去想，一个功成名就的人，心里藏着对父母的怨恨与遗憾，得有多痛苦。

3

我工作后，经常给父母买礼物。我爸每次的态度都是，你买的这是啥东西，又乱花钱。

我不断告诫自己，不要在意父亲的态度，并且一度以为走出了他的评价体系。

然而父亲60岁生日，我给他挑礼物，塞了半个淘宝购物车，还是无法决定到底买什么。

晚上做梦，给我爸买了个按摩椅，他刚坐上去，椅子就融化了，在跟椅子一起消失之前，我爸奋力喊了一句：你看你买的是什么破烂玩意儿！！！

我吓醒了。

那个生日，我没买礼物。我对父亲说，反正买什么你不都高兴。当时他脸色很不好看。

经历了几年冷战。我第4本书出版，父亲主动打电话给我，说你的新书我看完了，写得不错。

去年我终于给他买了按摩椅，他搓着手说，哎呀这么贵的东西。

我以为接下来的一句是，你又乱花钱，但他想了想，说：我享女儿的福了。

4

昨天我在小号写了一篇文章《开心的秘诀就是死心啊……》，我与差评师父亲的和解，是从我对得到他的好评，完全死心开始的。

即使父女一场，我也没有义务，始终活在他“扎心”的真话里。

有个寓言故事，讲一个瘦小的男孩，从小失去父母，但一只小鸟每天在他窗前说，你是世上最高大威猛的男人。

男孩长大后，真的成了小鸟所说的那个高大威猛的人，当上将军，拯救了国家。

知乎学霸王诺诺在《不可说》里，对话整容女神吴晓辰。

王诺诺幼儿园时期，是个人见人爱的小姑娘，读小学后，母亲担心她“骄傲”，联合学校老师一起打压她。

怕她爱美，十几年都不让她穿裙子，使她在整个青春期活在自卑里。

这种“打击教育”，造成了王诺诺拧巴的世界观。

这也是《不可说》那期节目播出后，她成为最大槽点的原因。

她一方面享受美丽带来的便利，另一方面害怕别人讨论自己的颜值。

甚至在她看来，美貌是一种耻辱，与内涵对立，所以她会故意不洗头，去参加公司年会。

5

无法接受自己平凡的外表，是一件可怕的事，更可怕的是，连自己的美与优秀，都无法接受。

不被父母认可的姜文与王诺诺，心里都有一个即使功成名就，也无法填补的黑洞，这个黑洞是深远的，更是无解的。

它使人活在自我评价偏低的困境里，在自卑与自负，两种极端情绪中摇摆。

改造差评师父母，难于上青天，强势和威严，是渗透在他们骨子里的东西。

他们既不相信子女的自我意志，也不相信爱有摧枯拉朽的力量，他们只相信威信和孝道；相信人一旦成为父母，就戴上了永远正确的光环。

一个读者，想辞职去大城市工作，朋友、恋人都支持，她却没信心。

我问她是不是遇到过大的失败与挫折。她说：“我人生最大的挫折是父母对我的打击。”

我决定一定要说服她，离开父母，去大城市闯一闯。

驯良的子女与差评师父母之间，需要一次身体或者心灵的出走。

“父母为尊，自己不卑”，是我们在成长中必然接受的教育，没人有权利对我们的一生施加影响。

我们努力赚钱，拼命工作，遇到对的城市，好的爱人；我们去喜欢的地方旅行，吃美食看美景，购买昂贵或者精致的东西；所有的所有，都是为了找寻自我。

找到那个真正能够激发我们内心深处愉悦开关的点——并把它牢牢地握在自己的手里，再也不松开。

作者简介：艾小羊，复杂人生的解局人，品质生活的上瘾者，专治各种不高兴。代表作：《我不过无比正确的生活》公众号：清唱（id：qingchangaixiaoyang）微博：有个艾小羊

20条姜文经典语录

我们强迫把生活扭曲成一个故事给大家看，叫做电影。但是生活对大部分人，扪心自问，是不能用懂和不懂来说的，大部分时候是不懂的。眼前的生活我们也不懂。

他们很高抬我，以为我像他们一样是影迷。我不是影迷，我看的电影很少。

我是一个道理控。其实外界没必要了解我，他们在不了解我的情况下描述我描述得很开心。但是跟我没关系。我也在那幸灾乐祸看着一个叫姜文的人，但那根本不是我。

我不会（接受大家的顶礼膜拜），我觉得那样很可笑。我最幻想的是大家都很牛逼，都很有尊严，都很有主见。

我不想做廉价的感情赚取，这不是一个高级电影的做法。如果那样的话，《妈妈再爱我一次》已经拍得很好了，大家都哭得稀里哗啦的，但是我觉得对于人来说，尤其对于中国的观众来说，仅仅一种感情的迷惑，恐怕不足以让我们真正得到感情陶冶。你也注意到，如果让这个电影一直high着，不打断，我是做得到的，但是我觉得不过瘾。而且我坚信，我的电影是可以反复看的。

《太阳》是遵照生活的本质去拍的，《子弹》很简单，是遵照了某种电影本质。电影当然我们也爱看所谓的西部片啊、《阿凡达》啊，我看了，也不讨厌，但我不觉得我应该用生命去做那个。对不起，我觉得不值。我不觉得那个东西难，那是个简单的东西。但是如果你拍一个精神世界，去追寻某种精神的感受，第一，你精神有没有这么大的世界，能不能表达出来是另一回事儿。

电影牛逼就牛逼在每一个好电影都应该是单独的规则和超越规则的。这时候如果一个影评人不聪明，他就拿一个臭鞋、别人穿过的鞋在那比划。他必须明白这个片子的企图在哪。

在香港人家就问我，是不是影射蒋介石啊，国共啊，我说蒋介石值不得我用一部电影去影射他。这不是说我狂妄，我愿意看关于历史人物的书，但是我不觉得历史仅仅只是由他们的这一个系统来解释，那算一个政治系统或者历史系统，但是艺术家有他们自己对历史的解释。所以，创作无论如何都会带上创作者的世界观，但不意味着一开始就把自己往那儿拽。

从我的教育背景来说，觉得克隆是一件可耻的事情，丢人的，怎么能重复呢？这一点已经促使我做了一些不重复的事儿。比如说，我拍完《阳光灿烂的日子》，我收到一批那个时代的故事，包括《孔雀》。我第一次演完溥仪之后呢，也是一批关于溥仪的剧本给我，我说我演什么都行，就是不演溥仪了。《鬼子来了》之后，我也收到一批那个时期的（剧本），包括《色，戒》。

莱昂内是个最大的错觉，他们老说我喜欢他，我最不喜欢莱昂内，他那片我都想重剪一遍。

真正的营养是导演怎样理解人，你当然要通过文学手段、戏剧手段把这个台本弄出来。你得懂得欣赏表演手段，这是与生俱来的，这是迷人的东西，这是人的心智的问题。然后把它演绎出来，其实是在把无中生有弄得像有一样，在过上帝的瘾。这是电影有意思的地方。这个时候我只看到了作为控制电影的这些人的个人内心世界。跟电影语言有什么关系啊？

很多人既当导演又当演员，既可以在摄影机前，也可以在摄影机后，卓别林、奥森·威尔逊、昆汀、梅尔·吉普森都是这样，他们的片子也非常有生命力。我能围绕摄像机转几圈，这是我的优势。

你叫我努力和认真，那是不可以的。（您在工作中难道不是一个努力认真的人吗？）我为什么很长时间才拍一部戏啊？有些东西让我认真是认真不起来的，我只能稀里糊涂的，我真遇到来劲的东西，我才会玩味，这个时候我是有兴趣的，浓厚的兴趣，欲罢不能，和努力、认真不是一回事儿。

我是一个得奖非常少的人，但是我对我的电影非常有信心。我觉得创作，要拿着心，要让大家拿心灵去碰撞，而不是拿皮肉去碰撞得到一些暂时的满足。暂时的满足当然也没有什么不好，但我更爱那些经久不衰的电影。

电影的功能是什么呢？人们为什么要看电影啊？因为中国人生活在这个正在发展中的社会里，常常都要被格式化。但人的心灵是不应该被格式化的。看电影应该是对人的心灵的缅怀。我觉得被格式化的现代人，都需要找到内心奔涌的东西。

跪着也挣不了多少钱。

我从来都感到孤独，每时每刻。你不是吗？人都一直在孤独，也不知道为什么，所以你就得聊天、说话，所以有宗教。

贸然说话是对自己的放纵和随便，因为这东西跟你简化表达的不是一回事。你可以说《红楼梦》是一傻逼书、流氓书，这对《红楼梦》有什么伤害啊，只能说你傻逼呗，有什么办法。

我也是被父母教育、打骂、恐吓、慈爱，慢慢变成今天的我。突然有一天，我有孩子了，我变得不那么武断地来对待一个年轻、有自尊、有自己世界观的人。我得学习面对新的情况。

我觉得任何批评我的文章，都批评得不够，都得需要我再加几句。包括恶意的，都不够，都不够我自己对自己的恶意强。

肯定自己读后感（一）

《肯定自己》是刘墉的教育三本书中的最后一本，这三本书，是刘墉先生在儿子上中学时，教导他怎样面对艰险横逆的环境和未来的挑战，怎样发挥自己的潜能，从超越自己先天的弱点，创造出自己的风格。在成长的过程中，如何调整自己，到肯定自己存在的价值，怎样从“小我”走向“大我”。而这本《肯定自己》是他也是以书信的形式写给他儿子的。在书中刘墉告诉自己的儿子用什么方法和力量，让一个平凡的少年，成为充满自信的青年；又用什么方法，帮助他超越自己的弱点，创造自己个人的风格，肯定自己是天地间一个不可或缺的人。刘墉是一个喜欢用简捷的文字来记录身边的事，喜欢写大家看得懂的故事的人，因而本书他针对儿子所做的一件事或对事件的处理方法，用自己和朋友经历过的、发生在身边的以及周围发生过的事例，引述出应该如何来肯定自己是“天地间不可少的一个人”。

《肯定自己》跟之前两本的最大的不同，就是刘墉向即将要走入大学继而走进社会的孩子，展示了真实的社会真实的人生，把过去未提到的吸毒，艾滋病，同性恋，阶级观，世界观，价值观和道德观的差异甚至死亡和伤害，都当成了本书的主题。而《肯定自己》正式通过这些敏感却真实的主题，让我们了解了这个真实的世界，继而培养一种在人生的起步阶段就必不可少的肯定自己的态度。在书的扉页上写着他永远奉为座右铭的话：“每个人都应当从小就看重自己！在别人肯定你之前，你先要肯定自己！”这也是全书告诫和鼓励孩子们的最重要的一件事——肯定自己！肯定自己是一种相信自己一定可以成功的自信与决心，肯定自己才能不被所谓的成功的机缘而牵绊，把等待成功变成一种积极的“去成功”。

肯定自己读后感（二）

读了几本刘墉的书，越来越喜欢他了，一个很认真生活，总是希望超越自己的人。有一颗很热的心、一对很冷的眼、一双很勤快的手、两条很忙的腿和一种很自由的心情。对儿子刘轩的关爱、教诲与期许，在这本书信《肯定自己》加以发挥及引导，寄理于的字字句句间，充满了父亲对儿子面向人生挑战的殷殷提醒和深切期翼。他是智慧、大度、仁爱的父亲，父情子心相互辉映的一对父子。刘先生的人生经历或自己身边事写出来的，内容实在，看后感悟良多。从别人的故事中悟出自己的人生哲理，并整理精彩语句保存。

1.每个人都应当从小就看重自己，在别人肯定你之前，你先要肯定自己。

2.睡觉，是为醒来之后，走更远的路。

3.这世上没有永无争执的朋友，却有俞摩擦愈光灿的友情。真正朋友的争执，不见得非要错的那方先伸手。当对的一方，先伸出友情的手，错的一方将握得更紧。有珍惜，更有感激！

4.世上许多人苟且、拖延，最后失败，都是有了“再赌一把吧！只一把就好！赢了就走！”心理造成的！

5.成功不是可以等到的，成功也不必靠机缘，成功是要积极“去成功”的！

6.人生不可能都是顺境，小时候太娇，只怕未来难以刻苦，也不容易了解别人的疾苦，使你变得孤独。

7.从小做起，从家做起，自助助人。一个真正成熟的现代人，是能屈能伸，并懂得充分自助的。

8.朋友不在于平常多么热乎，而是在最需要的时候，是否能及时出现。

9.生与死常在一线之间，有与无也没人能保险，只是生长在福祉中的人，常不知道世间会有不幸这件事，直到有一天他真正地失去！现在你有了这种恐惧对你会有很多好处，使你有忧患意识、使你惜福。使你感恩，也使你更加爱家人，并知道把握现有美好的一起！

10.年轻人有叛逆并不坏，但你更要知道，什么情况是需要大勇的时刻，最重要的是他能“知耻进乎勇”，在众多同学面前翻然改过。叛逆期过后，往往能把那种特有的冲动，发挥到学问或事业上，而在未来有杰出成就！

肯定自己读后感（三）

读了这本书后，使我感触很深，震撼很深，这本书是一位用心良苦的父亲把儿子的所作所为看在眼里，记在心上，写在纸上，用孩子能够接受的方式与他进行爱的沟通。通过看这本书，使我明白了许多，感悟了许多。每个人都应当从小就重视自己！创造自己！超越自己！如果我们自己都不能看重自己，肯定自己的存在，又怎么去要求别人来肯定我们呢？真实的世界充满诱惑，充满忧患，充满生死离别，陷阱与不公平。如果一个人不能超越自己，用自己的脚来站立；不能创造自己。表现出自己的特色；就不能肯定自己；就不能无怍于天的说：我肯定自己。()

另外，一个人，还要学习接受失败。利用倒下的时间喘气，并思考再攻击的办法。许多敌人，就看准你“输不起”的个性，使用激将，起哄和幸灾乐祸的方式，逼你失去理智，陷入更深的泥潭！人生不可能都是顺境，小时候太娇，只怕未来难以刻苦，也不容易了解别人的疾苦，使你变的孤独。每个人都有与众不同之处。在恰当的时机，把你特有的美好一面表现出来，让别人惊讶的发现，就是惊艳！如果你发现这个社会不公平，与其抱怨，不如自己努力，去创造一个公平的社会。当你发现原来的计划行不通时，不要去想那计划花了多大功夫，或有多完美，因为不通就是不通，再完美的计划也没用。

让我们在肯定自己的基础上再来创造自己，超越自己，然后再无怍天地的说一声；我成功了！

姜文经典语录语句

1、我们所接触到的好的艺术家，都是在讲自己。也许我不知道他是怎么样的，但我能感受到这话是不是他想说的，那是不是他心里的东西。你不尊重这个，根本就什么也没有。

2、如果你没有表达的东西，老用电影去表达其实言之无物的东西，对你、对看电影的人、对胶片都是浪费。

3、我觉得爱情这个东西一时半会儿谈不透，这事儿也确实挺难谈的，什么是爱情，我觉得这不是“人” 所能回答的，是人和神之间的事情，你没有办法能说明白的。

4、我不满足于那种爬行式的叙述，爬行式的结构和表达，我希望旋转起来，有舞蹈感，或者high，或者醉。这样才能真正地把人们的内心调动起来。

5、你要写一个人的傻，你得写他的聪明。你要写一个人的聪明，你可以写他点儿笨。这样的人物，在我的片子里都是如此。尤其《鬼子来了》，不断动脑筋，不断想出新办法来，但你觉得这帮人太傻了。

6、人的生命有点短，对于理解人的一生、表达人的一生或者说有一个正确的生活观，我觉得都挺短的。因为前20年稀里糊涂，临死的20年也稀里糊涂，不稀里糊涂的就是青壮年；青壮年还被眼前各种乱七八糟的欲念给扰乱了

7、赚了钱耍横不叫横，没钱耍横那才叫横，有才能那才叫横。我觉得钱买不来未来，也买不来才能，也买不来智慧。

8、一个作品面对观赏者的时候，其实是观赏者在表达自己。人是各式各样的，有的人表达深一些，有的人表达浅一些，浅不是错，像我妈是拒绝深，我闺女是不知道深在哪儿。

9、在这个时代，我们要敢于不知道。因为你要什么都想知道，你就在这个“知道”当中绕不出来了，还不如选择你有能力的地方充分知道。

10、为拍摄一部优秀电影而争论甚至争吵是再正常不过的事了。没什么大惊小怪的。不吵不闹的摄制组不一定出好活儿，（ 郭敬明 徐志摩 几米）吵吵闹闹的摄制组才有生机，才可能出作品。

11、生活是可以不懂的，电影是不能不懂的。

12、对于一部电影来说，声音也是一种心理节奏，就像一个人的呼吸一样不可缺少。

13、作为一个导演，离开自己兴趣的东西他都可以剪掉。我今天可以告诉你，没有一个字，不是我的兴趣。

14、我为观众提供的绝对不是白开水，我要造酒，然后与大家在影院同醉。