耿林莽：月光幻想曲

月光的美是画不出的。印象派画家莫奈有名作《日出》，而非《月出》。摄影、电影和电视也不行。音乐呢？贝多芬的《月光奏鸣曲》，阿炳的《二泉映月》，都是悠悠地传出了月光之情的。但毕竟只能勾起一点想象，终难有置身月光的视觉与触觉感受。

阳光明丽、开阔，朗然现一派阳刚之气，却不免有些炙热与烦躁，月光就幽深了。遮遮掩掩，影影绰绰，宁静而悠远。进入月光，便被一种恍惚朦胧的境界所迷；这是我平日生活过的世界吗？我还是我吗？在人间，在仙境，还是在通往地狱的忘川或地下隧道行走？

阳光浴人躯体，月光荡人心魄，进入精神深处，引得离却人间烟火，如在梦里游，长久置身月光之中，人会“异化”为幽灵的么？这或许与嫦娥有关。与她的孤独、寂寞、忧郁有关，与她的绵绵乡愁织就的悲剧氛围之网有关吧。

人们灵魂深处潜伏着一种梦思，一经被月光点燃，便“里应外合”地着了迷，身不由己，仿佛坐在一条船上，抑或摇篮中，晃荡着，颠簸着，飘飘忽忽，神志迷糊，完全被月光编织的梦境所环绕，所牵引，所左右。我害怕却又迷恋于此。对于月光，只能在想象中追逐，寄期望于一个“如梦的行者”，让他成为我的替身，到月光中去飘忽、去历险、去陶醉吧。

月光是清冷的。水的青色，雪的微寒，且有颤颤的感觉隐约其间，像一角轻纱，一片叶子，或是失血的嘴唇抖动。月光的神秘性在于她似静犹动，在于她的孤独和不安，如同手指握不住的一支残烛，一页信笺在抖颤。而当她依附于什么，笼罩着什么，便与她难以分割地构成一种幽暗的黏合，幻化出万千种迷离之境来了。

寻梦者走着，走着，影子孤单，徒步向前。月光在村庄的模糊的屋脊之上，在匍匐着的庄稼地里，在井栏边，在场院的草垛，在深深的沟壑里暗暗流动。光与影此起彼伏，在河的波浪间如蛇影穿梭。没有车辆的路边，黑黝黝的大树，一个汉子伐木。他挥起的巨()斧，一下、一下，披在身上的黑衣裳滑落在地，露出了壮健的肌肉。月光给他的肤色镀上一层青铜的光辉、阴森而潮湿……

是吴刚么？伐木者的汗珠在月光里幽幽地闪烁。

寻梦者走着，走着，旷野无垠，前边有绵延的山岭逶迤。“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”他念着姜夔的诗句，一个“冷”字该是咏月诗的千古绝唱了。那些山岭全在月光中半隐半现，冷僻而高远，且有一座古塔倾斜，立体的月光从塔顶滑下，似有丝绸碎裂的声音相伴。

寻梦者仰起脸望月，试着攀上几级塔阶。他听见深山里有犬吠月，他听见远处传来了荒鸡的啼鸣。

一个平淡无奇的白昼又将来临，皎月如钩，月光在渐渐地消隐……

关于幻想的名言

1、幻想比美女更富有魅力。——英国

2、幻想的光源是幻想。——丁尼生

3、幻想多么希望把世界引入迷途，而判断抒缓慢而又清醒地选择它的路。——乔·克雷布

4、幻想会使人把皮糠当作面粉咽下去。——欧洲

5、幻想就像瓦缸一样容易碎。——也门

6、幻想里有优于现实的一面；现实里也优于幻想的一面。完满的幸福将是前者和后者的合一。——托尔斯泰

7、幻想能害人，也能救人。——托·富勒

8、幻想恰似那时钟的指针，转了一大圈，结果依然回到原处。——威·柯珀

9、幻想是极其可贵的品质。——列宁

10、幻想是忧伤的朋友。——威·梅森

11、幻想总是幻想，不是现实。——拉丁美洲

12、理智大踏步向前，幻想则悠然漫步。——蒂安

13、每一个时代都是靠幻想养育的，以免人们过早地放弃生活，使人类走向死亡。——康拉德·约瑟夫

14、每一时代和每一种条件都沉迷于某种心爱的谬误，每一个人都因某些他们明知不大可能实行的计划而自娱，正因其不大可能实行，他们可以决心实行而又不必冒检验这引起些计划的风险。——塞·约翰逊

15、难道幻想神奇的双手不能扯起面纱去掩盖那个命运可悲的现实吗。——托·坎贝尔

16、缺乏幻想的学者只能是一个好的流动图书馆和活的参考书，他只掌握知识，但不会创造。——莱辛

17、缺乏智慧的幻想会产生怪物，与智慧结合的幻想是艺术之母和奇迹之源。——哥雅

18、人类也需要梦想者，这种人醉心于一种事业的大公无私的发展，因而不能注意自身的物质利益。——居里夫人

19、如果人们停止了幻想，如果他们不面向宇宙的奇迹，那么这就是人类衰落的真正征兆。——摘自《三种命运》

20、倘若幻妄的幸福使灵魂飘然轻举，跌下现实的深谷将倍加痛苦。——英国

21、我们可以把幻想当作旅伴，但必须请理智做向导。——塞·约翰逊

22、现实的世界是有限度的，想象的世界是无涯际的。——卢梭

23、想入非非是通向科学探索的必需的和首要的步骤。——查尔斯

24、虚妄的欲望会将切实的理想打得粉碎。——印度

25、要给幻想的脖子上套上缰绳。——马·格林

26、一旦科学插上幻想的翅膀，它就能赢得胜利。——法拉第

27、一些世界上最大、最铁石心肠、曾经是现在主义的化身的公司今天却顾佣直觉的未来学家、科幻作家和幻想家作顾问。——托夫勒

28、与智慧结合的幻想是艺术之母和奇迹之源。——戈雅

29、在幻想中生活的人就像醉汉，双手颤抖，软弱无力，无所事事。——爱献生

30、在铁事实面前，金的幻想也无处容身。——威·沃森

31、真正的科学家应当是个幻想家，谁不是幻想家，谁就只能把自己称为实践家。——巴尔扎克

32、正因为梦境是熟睡者的幻想，所以幻想即是清醒人的美梦。——勃郎特

33、庄严的理智一旦放射出光芒，呵，幻想那美丽的霜花就会倏然融化。——塞·罗杰斯

34、中要幻想和生活有联系，那幻想决没有什么不好的地方。——皮萨列夫

35、夺走了普通人生活的幻想，也就等于夺去了他的幸福。——亨·易卜生

36、当天的烦恼已经够受的了，不要再想入非非。——法国

37、大多数人的生活在幻想世界中。——歌德

38、传统白须如雪，而幻想却总是那么年轻。——惠蒂尔

39、不要离开幻想，一旦幻想消失，你也许可以继续安在，但生活将从此和你无缘。——马克·吐温

幻想造句

1、我不期望幸运女神会独独垂青于我，也不幻想我的人生会一路顺风，我只是永远不忘记:奇迹是人自己创造的!

2、犯罪分子任何想要逃脱法律制裁的幻想都是徒劳的。

3、这些东西给我们除了健康和安全的幻想几乎毫无用处。

4、科学家们现在发现，其实这种感觉似乎是一种幻想。

5、我们所认为的那些权威知道问题的所有答案的观念只不过是一个幻想。

6、你和你的幻想欢乐地跳舞，从没有被绊倒过。

7、幻想是创造想像的一种特殊形式。

8、很喜欢自己一个人幻想，睡前，或闲暇，或看到某些场景，都会引起一些联想、幻想。

9、改革是一个轻易的过程，我不抱任何这样的幻想。

10、幻想虽然美丽，但我们还是要注重现实。

11、我对此处充满了幻想，不知道此处的呼吸一下这里的空气会是什么感觉。

12、中国足球获得世界杯是每个中国人的最终幻想！

13、有时候，我们把梦想当作一种幻想，而不是一种可能。

14、国际货币基金组织一直抱有幻想，认为它可以在大部分时期稳住外汇汇率。

15、喜欢幻想和幻想症完全是两个不同的概念。

16、每个人都有幻想，每个人都有属于自己的幻想世界。

17、幻想是节日里的烟火，绚烂多彩又变化多端即使再漂亮也只是昙花一现。

生命幻想曲读后感

生命幻想曲读后感把我的幻影和梦

放在狭长的贝壳里

柳枝编成的船篷

还旋绕着夏蝉的长鸣

拉紧桅绳

风吹起晨雾的帆

我开航了

……

这是多么美的诗歌呀！但你能想象出这是一个14岁少年的作品吗？

你们猜他是谁？他生于一个诗人之家。文-革期间，他随父亲下放至山东的农场，在那里度过了他的少年时期。据说，他5岁开始写诗，14岁便写出了这首被认为是“朦胧诗”代表作之一的《生命幻想曲》。1977年，21岁的他正式发表诗作。他是我国新时期朦胧诗派的代表人物，也被称为以一颗童心看世界的“童话诗人”。他，就是顾城。

我曾看到一本书上这样写到：顾城写诗似乎很少伏在桌面上，而是在枕边放一个小本和一支笔，而且写的时候常常是不睁眼的，有时摸不着小本，他就把句子勾划在枕边的墙壁上，他睡的墙头总是涂满了诗。真是令人难以置信呀！也许他的灵感只在他的脑海里停留一会儿，他来不及再趴在桌子上记录吧。

我已经背会了这首诗歌。同学们，如果你们有机会一定要读一读。细细品味这首诗歌，你会感到字里行间都充满着梦幻和童稚，仿佛你就身在其中。他那形象的比喻，让你好像看到了他所描述的景象。

顾城一生的诗作有那么多，我一定要抽时间一一领会，去他的童话世界里周游。

新时期诗歌史纲的主要时段为1976――2007年，有关朦胧诗的论述涉及到文-革时期的地下写作，对“复出”诗人的论述会上溯到他们诗歌创作的早期。本史纲沿用“新时期”这一社会学概念，旨在以重要的诗歌现象为线索梳理30年来诗歌发展的历史，给诗歌爱好者提供一个阅读、研究的参考。

对中国新时期三十年的诗歌历史进行梳理是一项十分繁重的系统工程，它促使新时期诗歌史纲的撰写者必须思考并处理多方面的关系。经过反复思考，我们认为本史纲的撰写应遵循如下基本：1、以诗歌的文学性为本位、文化学的视角揭示新时期以来诗歌发展的大致轨迹。本史纲所选用的一些诗歌作品大都带有很强的文学性，审美特性应该成为诗歌文学性的核心标志；在把握诗歌的审美特性的前提下，将诗歌的发生、发展置放于文化环境这一大背景中来研究。2、以史学的思维方式解决新时期诗歌发展中的继承与革新、雅与俗、新时期诗歌分期等诸多问题，它要求新时期诗歌史纲不能只是诗歌事实的简单罗列，而必须要对诗歌发展中存在的普遍规律作出揭示。3、事实优先、以史促论、史论结合。占有大量翔实的一手新时期诗歌资料是本史纲写作的最基础最扎实的前提工作，它的重要性甚至可以说贯穿在整个史纲的撰写过程之中。没有认真研阅大量的史料，就不可能把握新时期诗歌的脉络、清晰地描述出其承传流变的过程，更不能得出科学的结论。事实证明经得起时间检验的有关新时期诗歌的重要结论都不是人为的标签，而是与客观的诗歌事实紧密相连的。本人在撰写史纲的过程中始终遵循着从诗歌现象入手这一原则，并参照他人的诗歌评论，因此新时期经典性诗歌文本、评论家的文章成为本史纲撰写的重要史料和思想来源。()

由于受到诗歌史料和审美距离等的限制，新时期诗歌还有很多课题有待进一步研究，诸如文-革时期的地下经典诗歌作品的认定、朦胧诗之后诗人移居海外的创作状况以及最近几年出现的诗歌流派等。因此，本史纲的撰写带有极强的挑战性质，同时它在一定意义上也填补了中国文学史关于21世纪诗歌研究的空白。

必须说明的是，本史纲只概述中国大陆的重要诗歌创作现象。同时由于史纲的简约性致使一些诗人尚未提及，而一些经典性的诗歌文本、评论文章不能全文（或部分）引入，它们或许应由《新时期诗歌经典》《新时期诗歌评论》两部书来完成。