《高阳台·丰乐楼分韵得“如”字》

吴文英

修竹凝妆，

垂杨驻马，

凭阑浅画成图。

山色谁题？

楼前有雁斜书。

东风紧送斜阳下，

弄旧寒晚酒醒余。

自消凝，

能几花前，

顿老相如？

伤春不在高楼上，

在灯前攲枕，

雨外熏炉。

怕舣游船，

临流可奈清臞？

飞红若到西湖底，

搅翠澜总是愁鱼。

莫重来吹尽香绵，

泪满平芜。

赏析：

此词为登楼感怀之作，写于作者晚年重返临安，与朋友聚会丰乐楼观览西湖胜景和杭州歌舞繁华之际。上片写登楼。“修竹”五句追叙登楼之始，写词人骑马穿修竹，驻马于垂杨，登丰乐楼而凭栏眺望，构成具有跳跃性和连续性的画面转移，“山色谁题”二句，以一问一叙方式，展现出楼前雁阵横空，斜书雁字，为湖山美景添色增彩的图景。“东风”五句辞意陡转。下片写伤春。以“不在高楼上”承上转下，以空灵的笔致将伤春之情扩大到灯前、雨外、临流之境界，想象夜雨孤灯之不寐者，想象游船临流之憔悴者，流露出春日怀人思旧的感伤。“飞红”二句更入虚幻之境，构思新颖、意象奇丽，透露出落花无奈鱼儿愁的凄艳、惶惑，象征了西湖美景之凋逝，也象征了南宋临安春意之消亡。最后“莫重来”三句写怕再重来临安，竟是柳絮吹尽，泪洒平芜的春亡景象，发出了忧时伤世之音，深婉沉郁，情景悲慨。此词为即席分韵之词，寄情如此，实为罕见，可知词人已是触处皆痛，真情自溢。

心灵的阳台

我喜欢住平房。

满地阳光的感觉，让我觉得多年清贫的自己突然之间变得非常富有。

由于频繁搬家，合适的平房并不是那么容易遇到，有时候我不得不委屈自己，在拥挤的楼房里安身。

即使取此下策，我也不会过份委屈自己。

房子可以小一些，即使只够摆一张床我也可以适应，只是我需要阳台，而且是一个大一点的阳台。

由于我的这一怪僻，矛盾就随之而来，价格合适的房子往往面积较小，而我的东西非常多，放在屋子里，就显得有些拥挤，有时甚至达到物满为患的程度。

遇到这种情况，别人可能会打阳台的主意，把那些多余的杂物堆放在阳台上，以节约已经十分紧张的居住空间。

我却不。

从天性上讲，我喜欢宽敞的空间，当居住空间没有那么大的时候，最好的办法是尽可能简化自己的生活，我是宁愿扔掉杂物，也不愿意让它挤占阳台。

人类把旷野分割成宅院，院子就是微缩的旷野；人类从宅院搬进楼房，阳台就是微缩的院子。

阳台是人最后的一片自由的空间。

如果把阳台也占了，人将无法自由呼吸。

身体需要阳台，心灵也需要阳台。

而宁静，就是我心灵的阳台。

我需要紧张的工作，也需要宁静的休息；我需要激烈的竞争，也需要安详的和平；我需要“有用”的物质，也需要“无用”的阳光；我需要可敬的知识，也需要可爱的无知。

谁又能说前者就一定比后者更重要呢？ 我的心灵就像我的房子，空间不可能是无限的，无法放置太多的杂物。

把这些无处堆放的杂物挪到阳台上，虽然可以腾出一个相对大的居住空间，然而也会挡住我的阳光，挡住我的空气。

而整天生活在一个光线昏暗、空气污浊的小屋里，我的心情会阴郁，我的生命会窒息。

生命是一门时()间艺术，更是一门空间艺术，如果不能拥有旷野那样大的自由空间，至少给我一个足够大的阳台。

那些荣辱、得失、悲喜，虽然也是现实生活必不可少的成份，然而假如太多，也会挤占我心灵的空间，甚至威胁到我心灵的阳台，我不得不把它们扔掉。

当我纠缠于那些无谓的烦恼，而我的吝啬还试图把它保留下来的时候，总是会有一个声音，从灵魂深处向我提醒：心灵的阳台上，不能堆放杂物！

《丰乐亭游春》

作者：欧阳修

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。

游人不管春将老，来往亭前踏落花。

翻译：

红树青山日欲斜，

将要落下的太阳，

映着红艳艳的花树和青翠的山峰，

长郊草色绿无涯。

广阔的郊外上，

碧绿的草色一望无际。

游人不管春将老，

游人们顾不上春天即将结束，

来往亭前踏落花。

还在亭前嬉戏玩耍，

踏着地上落下的花儿。

赏析：

将要偏西的太阳，映着红艳艳的花树和青翠的山峰，广阔的原野上，碧绿的草色一望无边无涯，游人们顾不得春天即将结束，还在亭前来来往往，踏着地上的落花。诗离不开景物的描写，诗歌的意境是通过景物来表现的。因此，要体味一首诗的意境，可从诗中描写的景物着手。（其三）《丰乐亭游春》描写的是暮春时节丰乐亭周围的景色及游人尽兴游春的情怀，通过诗中的“红树”、“青山”、“绿草”、“落花”等景物来表现这种意境。此篇写惜春之情。美好的春天即将过去，丰乐亭边落花满地。到了红日西斜时，游人们还依依不舍，在亭前盘桓，欣赏着暮春景色。这两句看似无情却有情，同他在《戏答元珍》中所说的“曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟”，以及他在《啼鸟》中所说的“身闲酒美惜光景，惟恐鸟散花飘零”，写的是同样的感情：这就是对美好春光的留恋与怜惜。

丰乐亭——位于滁州西南，背依丰山，下临幽谷泉，景色幽雅秀丽。长郊——广阔的郊野。绿无涯——绿色一望无际。春将老——春天快要过去了。丰乐亭建于琅琊山风景名胜区丰山东北麓的幽谷中，是丰山风景最佳之处。距滁州城约1公里。这里面对峰峦峡谷，傍倚涧水潺流，古木参天，山花遍地，风景十分佳丽。关于丰乐亭的兴建，欧阳修在《与韩忠献王书》中告诉友人：“偶得一泉于（滁）州城之西南丰山之谷中，水味甘冷，因爱其山势回换，构小亭于泉侧。”而民间传说却略有不同：据说欧阳修在家中宴客，遣仆去醉翁亭前酿泉取水沏茶。不意仆在归途中跌倒，水尽流失，遂就近在丰山取来泉水。可是欧阳修一尝便知不是酿泉之水，仆从只好以实相告。欧阳修当即偕客去丰山，见这里不但泉好，风景也美，于是在此疏泉筑池，辟地建亭。泉名“丰乐泉”，亭名“丰乐亭”，取“岁物丰成”、“与民同乐”之意，欧阳修为此还写下了《醉翁亭记》的姐妹篇——《丰乐亭记》，还以《丰乐亭游春》一诗记载与民同乐之盛况：“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不知春将老，来往亭前踏落花”。后来苏东坡又把《丰乐亭记》全文书刻于亭中石碑上，供人阅读和欣赏，一样地留下了“欧文苏字，珠联璧合的稀世瑰宝。

《高阳台》

吴文英

宫粉雕痕，

仙云堕影，

无人野水荒湾。

古石埋香，

金沙锁骨连环。

南楼不恨吹横笛，

恨晓风千里关山。

半飘零庭上黄昏，

月冷阑干。

寿阳空理愁鸾，

问谁调玉髓，

暗补香瘢？

细雨归鸿，

孤山无限春寒。

离魂难倩招清些，

梦缟衣解佩溪边。

最愁人啼鸟晴明，

叶底清圆。

赏析：

此词为咏孤山落梅之作。上片咏梅花凋落。“宫粉”五句以空灵淡远的笔致描摹梅花的仙姿清韵。“南楼”二句寓关山阻隔的离索之悲思，兼蕴惜花与怜人之意。“半飘零”三句以景结情，描梅花飘零之后，庭院黄昏月冷之凄瑟境界，透露出词人冷寂无伴的情怀。下片由物及人，怀思孤山离魂。“寿阳”三句感叹落梅给美人助妆添色，但有谁调和玉髓为梅花凋落之“香瘢”来修饰妆容呢？表示出对落梅的眷恋，暗寓了对梅妆凋残的美人的怀念。“细雨”二句展现了一幅细雨蒙蒙，归鸿渺渺，孤山梅苑春寒弥漫的空寂景象，暗示词人处境之孤独。“离魂”二句以奇幻笔致写落梅如倩女之离魂凄清悲楚，如解佩赠郑交甫的江妃二女杳然无踪。最后以景结情，暗示出梅雨过后“绿叶成阴子满枝”的情状，借梅树形象的变迁，传达出岁月蹉跎，人事沧桑的悲愁和怅惘。全词虚实结合，今昔真幻交融一片，深情婉曲，清虚幽怨。