斯大林格勒影评（一）

斯大林格勒战役”打响，这是第二次世界大战中纳粹德国对争夺苏联南部城市“斯大林格勒”而进行的战役。这场战役也成为第二次世界大战东部战线的转折点。而这一年，也是中国人民的抗日战争进行到了关键的时刻，河南却爆发了罕见的大饥荒。同时期，两个国家都面临着抗战最危险的关头，其先辈们所遭遇的痛苦和磨难，以及抛头颅洒热血、英勇抗战的故事被后代传诵。如今，那段艰辛的抗战岁月，现已经被后辈们拿来改编成电影，因此纪念战争的电影《斯大林格勒》、《1942》被搬上大银幕，同是本着还原历史的角度出发，再现当年祖辈们历经艰难险阻抗战的真实故事。

《斯大林格勒》是由俄罗斯著名导演费多尔·邦达尔丘克执导，故事聚焦战役前夜，从小人物视角出发，着重加深个别人物之间的爱情，使这场战争演变成小人物的战争爱情故事。无论是从故事推理还是人物情感刻画上来讲，不难发现部影片在风格上更接近传统好莱坞战争影片的套路，试图通过描绘人性的挣扎来反映战争的残酷。而《1942》故事聚焦大饥荒，延伸出一场全国性灾难，使整个故事略显沉重，很容易让观众背负很多沉闷的包袱在内心。从两部影片风格相比，后辈们在用电影还原历史故事时，表达的方式各不相同。前者更多以文艺的情怀去展现战争，而后者以极为悲痛的视角来展现战争中的伤痛。相对来说，个人还是比较喜欢前者的视角去感受历史，这样显得观影气氛不沉闷也不压抑。

也许很多人会讲，历史战争有多悲惨，就应全部直接地展现出来，而不是含蓄地去表达，更何况是一场非常严肃的抗战史。但有没有人想过，当今社会下的人们生活本就压抑难耐，去影院看历史题材片也无非是了解历史、记住历史。而电影本身还需要具有很强的娱乐元素，在用不一样的角度去还原历史，还能让大众感受到电影的内涵所在，达到艺术效果的同时从侧面反思历史带来的伤害，这样地表达抗战故事才会受影迷喜爱。否则，直接的表达只能说是记录片，如果沉重的历史包袱贯穿始终，却不能再迎合当今的中国电影市场。就近年电影市场上来讲，唯有类似《泰囧》这样的喜剧片才能赢得高票房。如果战争题材没有创意，而是照搬历史，将其残忍、悲痛的一面全部展现给观众，多少有些不符合市场。毕竟战争题材类的电影也多如牛毛。

就电影《斯大林格勒》来讲，主要以小人物的两段情感故事交叉展现，延伸出的抗战故事。两段情感故事分别是：孤军奋战的5个苏联红军士兵和19岁的俄罗斯房主小姑娘卡佳，另一个则是一名德国军官和一个当地的俄罗斯女孩。前者之间的爱不难理解，或说是一种同胞友谊。而后者则是发生在两个敌对国家中一男一女的爱情故事。按理来讲，以当时两国对战的环境背景下，这样的异国恋是不可能发生的，所以俄罗斯女孩也被误认为是在从事x交易。然而，影片中的这个故事却是真实的，就当这位俄罗斯女孩遭枪击身亡之后，德国大尉所做出的过激反应来看，与俄罗斯女孩之间的爱情那是真的一点都不离谱。正是这种敌对国中男女之间的爱情，看得出导演在整部电影中，重点关注小人物情感命运的同时，让我们深刻反思出战争对人性的扭曲，以及战争对双方来讲都是一种伤害。

作为俄罗斯首部imax3d战争大片，在影片一开场就让我们感受到其强大的特效所在，那种直接秒杀双眼的场景效果，直接冲击着观影者内心深处。而影片中，曾在战役中真实出现的he177式轰炸机坠地、火焰喷射器爆炸、狙击手瞄准射击等场面都将一一重现，身临其境的战争场面将为观众带来感官刺激，更会令军事迷、枪械发烧友过足瘾。

斯大林格勒影评（二）

错以为这部俄罗斯出品的电影，会对侵略者进行诅咒式的丑化，但意外的是片中的德军形象并不是那么不堪。影片甚至设置了苏联姑娘玛莎爱上了强暴她的军官这样的情节，这种残忍的阵地爱情，无疑削弱了战争的仇恨元素。

把矛头对准日本天皇、希特勒等战争发起者，而忽略普通士兵的恶性，是近年来战争电影博爱主义倾向的体现。

《斯大林格勒》片尾有这样一个镜头：用枪互射将死的德军军官和苏军战士，都没有补上最后致命一枪，双方静静等待死神的降临，在那一刻他们不再关心胜败，最为惦记的是各自爱上的姑娘。战争的丑恶面孔，在男女之情面前被淡化，这会让观众由衷地产生这样的想法：如果这世界只有爱情没有战争该有多好。

两个女性角色玛莎和卡嘉的设置，是《斯大林格勒保卫战》的特别之处。她俩让作战双方的阵营里，都弥漫着淡淡的荷尔蒙气息。玛莎与卡嘉的身份有着微妙的区别。玛莎爱上了敌人，被同胞泼脏水斥责。卡嘉则是与苏军五名坚守阵地的战士建立了感情，她爱上了其中一个人，生还后让她的孩子把这五个人都称作爸爸。

无论是玛莎的“仇敌之爱”，还是卡嘉“一个和五个”的爱，都是无罪的。落脚于两名女性的悲剧，让影片更易触碰到观众内心的柔弱之处。难得的是，在处理斯大林格勒保卫战这个重大题材时，影片对人性情感微妙而真实的呈现，让片中人物宛若就在观众生活中间。五个男人围绕卡嘉产生的嫉妒、暗中的争抢，以及卡嘉在沉重压抑的作战氛围里，用女性之美带给这五个男人的抚慰，让战地在一个个短暂的瞬间拥有了花园的浪漫之美。

以二战为背景的经典战争片很多，《斯大林格勒》在视听效果、人物关系等方面，为这类电影赋予了新意，最值得称道的是对人物心理的细腻刻画，台词的留白为观众留下了想象空间。缺点是片头片尾的地震救援感觉和故事没有必要联系，处理简单化了，另外，一些段落煽情成分不够，在不该克制的时候选择克制会让影片有所失分。

在烽火中触摸人性

《斯大林格勒》并没有直接从70年前那场日渐生疏的斯大林格勒战役入手，而是从2011年日本地震海啸救援现场切入。等待救援的被困者请求救援者不要离开，并要求其与她不停讲话，于是俄罗斯救援者讲故事。

相比几位老前辈的大开大合的战争手笔，费多尔·邦达尔丘克执导的《斯大林格勒》与《决战中的较量》更加相似，仅只剪取了1942年11月斯大林格勒战役的一隅。故事的开篇同样是伏尔加河那次惨痛的登陆，格罗莫夫大尉带领的侦察兵小分队进入一座形如孤岛且损毁严重的房屋，上级要求他们不惜一切代价坚守。与此同时，德军军官也接到夺回“堡垒”的指令。这栋千疮百孔房子是一位幸存下来的19岁俄罗斯姑娘卡嘉最后的家园。

相比那段残酷战争，我更情愿去揣摩影片中白驹过隙般的爱情。一帮老爷们儿与一位妙龄少女同处一个屋檐下，固然无法规避那些苟且的欲念，然《斯大林格勒》不是三级片，它顽强地试图开出爱情的花朵。对此，导演采取了一分为二的手法。一面是德国军官占领区域，那里的地下室也有一位妙龄俄罗斯少女，且长得与德国军官亡妻面如一人，于是这位俄罗斯少女顺理成章沦为德国军官的情妇；一面是苏军所在的“孤岛”，就在德军随时攻过来的间隙，五位苏联大兵同时爱上了卡嘉，他们待她敬重有加，其中一位与她还撞击出了爱情的火花。

当然，说这是一段烽火爱情也不尽然，片中并没有那些个卿卿我我的情节，顶多的是轻描淡写且可意会不可言传的暧昧零碎，导演将更多的篇幅留给了令人不得喘息的火药，而且就这两段白驹过隙的爱情而言，导演更多的是在触摸战火中的人性。

斯大林格勒影评（三）

今年是第二次世界大战史上著名的斯大林格勒保卫战胜利70周年，京城电影院线热播俄罗斯首部3d巨幕大片《斯大林格勒》。俄罗斯是英雄强悍的民族，在二战中付出了千万人的生命，打败了横扫欧洲不可一时的希特勒法西斯。今天的俄罗斯战争题材的文学艺术，无论如何表现都不为过。

此片由俄罗斯国宝级导演费奥多尔。邦达尔丘克执导，这是他一生中重要的影片之一。《斯大林格勒》全片的基调为暗色调，影片油画般的质感，粗旷豪放厚重。在3d特技场景渲染下，气势恢宏，悲怆感人。影片开始于日本大地震，一位俄罗斯救灾人员发现废墟下的俄罗斯同胞，由“五个父亲”的身世，引出了二战斯大林格勒保卫战中一组苏联士兵和一群德国士兵，加两个俄罗斯女人的故事。

斯大林格勒战役是整个二战乃至人类历史上最为宏大也最为惨烈的战役之一，也是二战的重要转折点。故事发生于1942年秋斯大林格勒，影片以大见小，描述了伏尔加河畔一座老房子里，苏联红军与德军之间的一场惊心动魄的战争。一支苏联红军向伏尔加河左岸的德军发起反攻后失利，几名苏联士兵在这次行动中得以到达伏尔加河左岸，并潜进了一座被德军占领的房屋与德军形成对峙，在这里他们遇到了电影的女主角，一位年轻漂亮的19岁俄罗斯少女卡嘉，危机重重之中他们相互守候，互为依托。导演以1：1的比例建造斯大林格勒街景，在拍摄电影开场的伏尔加河登陆战时，将搭建的心血全部被炸掉，真实再现宏大战争背景，衬托出战争中小人物的生死。影片穿越历史硝烟，反思战争。

让人最震撼的镜头是，影片利用3d高科技技术，大炮的强攻，飞机的狂轰乱炸，机枪的扫射都给观众带来了视觉冲击。德军发现了苏军的企图，主动引爆油库。顿时火海一片，腾空烈焰燃烧着阵地，前线排山倒海进攻的苏军士兵葬身于火海，德军在战壕里庆幸。让人没曾想到的是，突然间许多浑身燃烧着烈火的苏军士兵跃上敌人的壕沟，披裹着满身油迹的火焰，怒吼着扑入德军的战壕，短兵相接肉搏在德军的阵地上。苏军士兵的英勇顽强，勇于牺牲，让观众心灵深感震撼。

影片中，另一位苏联女人玛莎，因为长得与德国军官彼得。卡恩的妻子有几分相似，具有日耳曼女人和法兰西女人相结合的高贵气质，他不断给她送食品，死亡时刻开车救出了她。她被同胞的鄙视“法西斯娼妇”，她因恨而产生的爱。影片最后，两位女人被各自的情人同时带到安全的塔楼躲避炮火和子弹。19岁的卡嘉活了下来，而爱上了德国军官的玛莎，最终被一颗来自俄军狙击手的子弹击中前额。她瞬间死在了努力保护她的德国军官的面前。影片淋漓尽致揭示了女人在战争中的无奈与无助。战争没有让女人走开，而是将他们的青春、美貌、生命、残酷的吞噬掉。

最感人温暖的一幕是：苏联士兵为卡嘉过生日。士兵们送给她一个惊喜，冒着枪林弹雨搬回来一个浴缸---生日礼物，让半年未曾洗澡的卡嘉洗个热水澡。他们在废墟的房间中装扮一新，点燃蜡烛围坐在一起。破旧的钢琴，柔软的沙发床，旧时的相框照片，无疑都看出战前生活的的温馨幸福。曾是著名男高音歌唱家的苏军战士，弹着钢琴唱着忧伤的咏叹调。如同和平时期，战争似乎远离了他们。影片没有用激烈的手法揭露和赌咒战争，而是通过俄罗斯人高贵、庄重的性格，细腻完美的展示人性去反思战争。观众会注意到，影片中多次出现那个意味深长，斯大林格勒著名的《儿童环舞》的铜制喷泉。

影片的结尾，当德国军官彼得。卡恩为报复玛莎之死，组织德军强攻塔楼，俄军士兵终于联络到炮兵部队，将所在的精准坐标上报，随着一声：永别了，我的兄弟们！巨大的爆炸声中将影片推向了高潮。19岁的卡嘉站在窗前，在弹火纷飞的凛冽火光中看着这一切，苏军德军双方无数鲜活的生命在猛烈的炮火中灰飞烟灭，观众也在影片中情感与艺术得到升华。当观众还沉浸在硝烟四起，影片此时有一句发人深省的发问：战争是什么？没有解释，没有答案，随即电影在悲壮乐曲中结束，留下的是黑白色滚动的字幕。

这部耗时三年拍摄的巨制电影，以二战最残酷，最血腥的厮杀为背景，揭开了战争的悲痛、残酷、惨烈，展现战争险境下人性的光芒和爱的力量。()它告诉现在的人：战争不可再来！好的战争影片都是以反对非正义战争这样的主题而结束。《斯大林格勒》亦如此。

斯大林名言

1、往往有这样的情形：为科学和技术开拓新道路的，有时并不是科学界的着名人物，而是科学界毫不知名的人物，平凡的人物，实践家，工作革新者。

2、要建设，就必须有知识，必须掌握科学。而要有知识，就必须学习，顽强地、耐心地学习。向所有的人学习，不论向敌人或朋友都要学习，特别是向敌人学习。

3、延缓速度就是落后，而落后者是要挨打的。

4、不管我们的成绩有多麽大，我们仍然因该清醒地估计敌人地力量，提高警惕，决不容许在自己的队伍中有骄傲自大安然自得和疏忽大意的情绪。

5、有理想的人，生活总是火热的。

6、科学所以叫科学，正是因为它不承认偶像，不怕推翻过时的旧事物，很仔细地倾听实践和经验的呼声。

7、教师是人类的灵魂工程师。()

8、青年是我们的未来，是我们的希望。

9、人生最宝贵的是生命，人生最需要的是学习，人生最愉快的是工作，人生最重要的是友谊。

10、青年应当接替我们老年人。青年应当举起我们的旗帜直到胜利的终点。

11、科学所以叫作科学，正是因为它不承认偶像，不怕推翻过时的旧事物，很仔细地倾听实践和经验的呼声。

12、不管我们的成绩有多么大，我们仍然因该清醒地估计敌人地力量，提高警惕，决不容许在自己的队伍中有骄傲自大、安然自得和疏忽大意的情绪。

电影《斯大林之死》观后感

文\鬼首天龙

朋友向我推荐了一部电影，是由英国人拍摄的《斯大林之死》，凭直觉我想这应该是一部好电影。昨天我看了这部电影，果然没有让我失望。

在观看这部电影的时候，我在想：这是一部喜剧电影吗？有多少人把这部电影当喜剧来看？这个问题我没有答案。但是我却不认为这是一部喜剧电影，观看的时候我甚至有触目惊心的感觉。我想似我这个年龄段的人们，或者比我这个年纪更大的人们，是应该看得懂这部电影的，他们也绝不会把这部电影当一部喜剧来看。那么，年轻的人们呢？

关于斯大林之死，我是看过一些文字描述的，据说在头天晚上有一个小小的宴会，不知道是庆贺什么。宴结束会之后斯大林一个人在自己的卧室里，直到第二天夜幕降临的时候他也没有走出来，但是没有人敢进去打扰他，没有人。按照正常的时间，他一般会在11点左右起床，然后传唤工作人员。

一直到晚上八点钟的时候，斯大林的卧室里都没有动静，工作人员和服务员惴惴不安，但没人敢擅自进入斯大林的房间。直到晚上十一点钟，终于有个工作人员壮着胆子，决定以送一份邮件的名义看一下这位伟大的领袖。等他进去以后，却发现苏联人民的慈父已经倒在地上，他已经不能说话，出于昏迷状态，身下完全尿湿了，他身上怀表的时间是六点三十分。

影片所述，贝利亚是第一个走进斯大林的卧室的，这是斯大林的亲信和爪牙，他掌管着苏联的秘密警察部队，那令人闻名丧胆的“契卡”，负责消灭敢于反对斯大林同志的敌人。第一个走进斯大林卧室的贝利亚看了倒在地上的斯大林，然而他没有理会这位他平时所最敬畏与最敬爱的伟@#&大%&领#￥袖，他迅速地翻阅着斯大林办公桌上以及文件柜里的文件和资料，然后打了一个包并打开窗户扔给了他的一个亲信，也许是司机或许是秘书。

国家安全部部长伊格纳季耶夫、苏联的二号人物马林科夫、还有米高扬以及赫鲁晓夫同志陆续都感到了现场，记忆中的文字描述是贝利亚跪在斯大林的床前，抱着斯大林的手不听地亲吻着，喃喃地说着话语，表达着自己最真挚的忠诚与热爱，只是，斯大林此时最需要的医生们却一个也不见踪影。因为没有人希望他们无限热爱的慈父般的伟@#&大%&领#￥袖再苏醒过来。而在这部影片中对于当时的情景更加具体描述了，充满了喜剧因素，在我们今天的观众眼里看来。

世界上最有权势的统治者，苏联帝国真正的沙皇，74岁高龄的斯大林，在他的那些曾经像走狗一样形状地伺候他的属僚脚下躺在冰冷的地面上，穿着尿湿了的裤子继续不能说话继续昏迷，几个小时过去了，他的亲密战友们终于觉得这样下去也不是一个办法，他们认为是应该找一个医生过来的，但是当他们决定要为昏迷在地上的慈父斯大林找一个医生过来的时候，却发现斯大林同志前不久刚刚发动了一场清洗，莫斯科水平好的医生都在古拉格了。

所以，他们能找到的只能是一个水平不高的坏医生，这是个现实问题。于是，米高扬同志提议，大家觉得请个坏医生怎么样？但是，一旦斯大林苏醒过来恢复了怎么办？天才的斯大林同志知道他们给自己找了一个水平不高的坏医生将会是什么后果？在场的各位可是要上被枪毙的名单啊！但是，他们很快就解决了这个问题。他们认为如果斯大林苏醒过来恢复了健康，那就充分说明他们找来的是一个水平极高的好医生！如果斯大林没有苏醒恢复过来呢？那就不存在任何问题了！

于是，几位斯大林的亲密战友和最忠诚的部下为他们出于昏迷状态的慈父般的领袖找来了一个好医生，只不过这是一个哲学意义上的好医生。而且他们还给这个决定加上了双保险，让之前了解所有医生地址的季马舒克女士去找一个医生来，如果出了岔子，至少可以先把她给枪毙了！这就是电影《斯大林之死》里面的幽默情节，这对于今天的观众们是有着巨大的幽默效果的，然而我却一点也笑不出来，因为我知道，这根本毫无幽默可言，这是一部描述现实情景的恐怖片。斯大林生前制造了巨大的恐怖对于苏联帝国的每一个人，他自己也终于丧生在这巨大的恐怖之中。有人说，斯大林是自己把自己给害死的。

关于斯大林，在我很小的时候就听说过这个人，我被告知他是拱￥#产%￥主义世界的最高领锈，是几十个社会主义国家红@￥#太阳里最大的那个红

￥太阳。他有一句铿锵响亮的名言：拱%#产党员是用特殊材料制成的！关于他的轶事传说给我印象最深刻的一个是这样的，有一个苏联红军上将再从西德返回莫斯科的时候带了一些在资本主义国家里购买的商品给海关给扣住了，这位红军上将在受到斯大林亲切接见的时候请求斯大林给说句话，希望把被海关扣住的物品给拿回来。斯大林慨然应允：没问题，上校同志！上将说：亲爱的斯大林同志，我是一个上将！斯大林说：你现在已经是一个上校了！这就是我印象中的斯大林的光辉形象。

据说当年列宁同志决定发动十月革命的时候，斯大林是不同意的，他认为根本没有胜利的可能，他甚至认为列宁同志的脑子进水了。但是列宁同志的决定终于获得了成功，一个崭新的苏维埃政权建立了起来。以暴力夺取的政权是需要暴力进行维护的，在暴力的革命斗争中斯大林同志显示出了杰出的才华，他的独断残酷的性格彰显无遗。据说列宁同志在临终前告诫斯大林：你这样下去是不行了，许多同志们是不会跟你走的！斯大林说：他们不跟我走，我就让他们跟你走！这个桥段我想有很多人听说过，很搞笑吗？我不认为这是一件搞笑的事情。

斯大林格勒电影影评（一）

一部充满诗意的战争佳作，在战争片和诗电影传统的国家里，邦达尔丘克无疑做到了最好的结合。

斯大林格勒这个无数次被搬上银幕的故事，每每提到它，却也让人热血沸腾。此次导演仅选择几名侦察队员为视角，撇弃了大规模作战的宏大场面，把每一个小人物刻画得更加栩栩如生。斯大林格勒巷战中无数个这样的小故事，才换回了这个国家的和平。

影片中每一帧画面都透着油画般的精彩，在炮火的硝烟里嗅到浪漫的味道。让我最动容的事影片中的两段爱情故事，这其中德国军官和俄国姑娘的爱情不可思议却又让人最为动容。

战争中和敌人相爱是一个大忌，这会招致多少老红军的愤怒。而这恰恰却最贴近人的真实情感，在政治情操面前，导演坚持这一点是难能可贵的。也许我们的观众无法相信《色戒》中王佳芝会爱上汉奸，也无法相信《南京！南京！》中会以一个日本人的视角来叙事。但这就是战争，高于战争的是人的情感。影片中莎拉半裸着躺在床上的镜头简直就像一副最美的油画，纯洁得一尘不染。也许遭到同胞们的非议和指责，甚至死在苏军的枪口下，她内心承受者煎熬，却跟随了自己的情感。

影片的第一视角是从未在镜头路面的卡嘉的儿子，他是一个旁观者，静静地叙述着他的母亲和他的五个爸爸的故事。这是影片开头抛给我们的谜团，导演却狡猾得很，直到结尾也没有解开这个谜团。谁会是他的亲生爸爸，或许我们都有自己的解读。格莫夫大尉其实是自私的，他才不愿意他的士兵为保护一个女人而牺牲。对于卡嘉，一个在战争中近乎麻木的姑娘，固执地坚守着炮火纷飞的房子，就像是苏联人对故土的无比眷恋，哪里都有战争，可哪里比得上自家的房子。从某种意义上来说，卡嘉更像是他们的母亲，一个他们为之献身的亲人。他们冒死找来一个浴缸，甚至患上自闭症的男高音都来为卡嘉祝贺生日，这是战场上多么温馨难得的一面。

在这场战争里，爱情都是公平的，甚至连牺牲都是公平的，德国军官和苏联士兵都死在炮火之下，若干年后我们会不会觉得，也许战争根本就没有胜者。

斯大林格勒电影影评（二）

在还没有看到影片之前，《斯大林格勒》将要上映的消息已经产生了振奋人心的效果，它的意义在于弥补了两个方面的缺失：一是自从苏联解体之后，我们关于俄罗斯电影的资料少之又少，而这部影片的引进让我们重新回忆起历史上那些经典的苏联影片，以及中国电影与苏联电影曾经的共通性；二是自从新世纪初的《珍珠港》、《黑鹰坠落》之后，好莱坞科幻大片开始大面积侵占银幕，未来的太空战争代替了真实的人类战争，传统战争片全面式微，而用3d制作的《斯大林格勒》让我们看到了历史战争与先进技术结合的前景。

尽管如此，当我们真正看到影片之后，会发现它与五六十年代苏联新浪潮时期的杰作还是有一定的差距。《第四十一》、《士兵之歌》、《伊万的童年》等影片中浓郁的诗意和悲怆的反思传统，在《斯大林格勒》中虽有一定程度的体现，但没有更进一步的超越，其叙事和主题的力度也在很大程度上被商业目的所削弱了。由这内外两方面的观察，我们可以看到当下战争片创作的革新和依然面对的困境。

1、战争与电影

战争片是电影史上最重要的类型之一，它的价值存在于战争这一历史形态对电影这一艺术载体之间的支撑上。首先，人类的文明史本身就是一部战争史，战争为电影提供了丰富而又源源不断的素材。其次，战争生死状态下所暴露的人性是非常复杂的，对其进行审视能够增强电影的深度；再次，壮烈的战争场面为电影营造视听奇观准备了条件。二战之后，世界范围内的战争片创作达到高潮，经过长期的积累，已经形成了很多的类型样式，如战斗片、战俘片、惊险片、英雄传记片等，都有各自成熟而鲜明的套路。

但是在今天相对和平的年代里，战争片遇到了前所未有的困境：一方面是在娱乐至死的环境中，作为渲染残酷质感和破坏力度的战争片很难获得观众兴趣，战争在记忆中找不到印象，人们也就无法进行情感投射；另一方面在于战争片本身的创作瓶颈，不管是宣扬英雄主义精神，还是表达反战主题，都很难在叙事层面上出现新的东西。于是，当下的战争片开始向娱乐屈服，出现了某种类型杂糅的趋势——把自己伪装起来，作为娱乐叙事的背景或某种搀和元素来出现，比如《黄金大劫案》、《厨子戏子痞子》等电影，都与战争有着紧密的关系，但又不是战争片。

相比之下，《斯大林格勒》无疑是一部严格意义上的战争片，它对战争过程的直接展现、对人性的揭示、对英雄主义的颂扬，都是典型的战争片元素。但是关于这场二战中最惨烈的战役的影片，此前已经有了四部之多，有的是从宏观上营造史诗氛围，有的是从微观上讲述传奇故事。所以，《斯大林格勒》在题材上本身就不具有什么新意，它的突破也只能建立在技术上，也就是制造视觉奇观的噱头。

2、人性与情爱

《斯大林格勒》从局部入手，通过两支敌对的小分队在数天之间的较量，以及对寥寥几个人物的塑造，从侧面透视这场战争的惨烈。“斯大林格勒”在影片中不仅是一个地理坐标和一次历史事件，更是成为“战争”这一人类现象的象征符号。把影片中的故事放在任何一个战役背景下也都能说得通。

故事的冲突点在于对一座房子的占有和抢夺，苏联军队的大反攻失败，仅有几个侦察兵进入城内，占领了一座楼房，而原本守卫这座楼的德军上尉卡恩奉命夺回楼房。有了这个核心目标，电影就可以坐下来慢慢谈情说爱了。它在剧情上铺展了两条情感线索：一条是六个苏联士兵与楼房里唯一留下的少女卡嘉之间的爱情故事；另一条是卡恩与沦陷区的俄罗斯少女玛莎之间的情欲纠葛。电影在平行叙事中，交替叙述两方的情感发展，间或加入一段战斗场面。在经过几次拉锯之后，矛盾必将达到顶点，最后的问题解决就是影片的高潮。由于影片在文戏部分的表现有些拖沓，对观感的刺激性并不大，只有到了战斗时，才能提起精神。

在这两条线索中，能够明显看到作者的立场。苏军与卡嘉之间的情感是作为正面形态来塑造的，卡嘉对家园的坚守，士兵对卡嘉的爱，冒险为她准备生日礼物，都呈现出一种神圣的光芒。相比之下，卡恩与玛莎的情感就要阴暗很多，这是一个侵略者的肉体占有和被侵略者的肉体依赖。玛莎对卡恩的接受很难说是因为恐惧，还是真心喜欢。从表面上看，两个故事呈现出爱/性、光明/黑暗、纯真/肮脏、活着/死亡的对比，观众自然会被前者所感动，但是从人性揭示角度来看，后者的力度却要比前者更强，卡恩对故乡的思念和对战争的质疑，让我们看到了战争对双方都造成的伤害，而玛莎的行为，在生存的诉求面前也是可以理解的。

3、军事与政治

当然，影片也通过苏联士兵的话语，表达了对卫国战争的反思。苏军上尉格罗莫夫担心自己的部下不是为祖国和斯大林作战，而是为一个女人作战。当他意识到这个问题时，恰恰说明了他的头脑是清醒的。而当他清楚这场战争的荒诞时，他并没有反抗，而是继续执行任务，并在最后一刻用自我牺牲消灭了敌人，这就更是一个悲剧。

事实上，斯大林格勒战役为什么持续如此长的时间，造成如此大的伤亡，与希特勒和斯大林这两位集权人物的精神较量是分不开的。斯大林决不允许这座以自己命名的城市被德军占领，所以命令部队无论如何要守住脚下的每一寸土地，谁若退缩，立即枪毙。所以影片中的苏军小分队虽面对敌强我弱的包围形势，毅然接受了上级的固守命令。而希特勒也坚决要用这场战役来毁灭苏军的意志，即使后来的战役形势发生了变化，他还是命令部队务必夺下斯大林格勒，而错失了很多突围和外围作战的机会，导致最终的失败。

影片虽没有强调这一点，但是从一个情节中，我们可以看到创作者有意识的隐喻。卡恩集合手下的部队进行战前动员，他说上帝与“我们”同在，而希特勒就是上帝，就在“我们”身边。但是在画面中，我们分明看到部队的背后墙上恰好是斯大林的巨型雕像。这一颇具意味的构图昭示了战争本质上的非正义性。战争是政治的延续，是弄权者的游戏，而军队只不过是棋子，是“万骨枯”的注脚。观众在看到这个情节时会发出会心的一笑，影片的效果就达到了。

4、商业与艺术

《斯大林格勒》的结局是典型的商业叙事模式，就像警匪片或西部片一样，敌对双方的首脑人物必定相遇，进行一场最后的决斗。影片中的卡恩与格罗莫夫对峙于阁楼，同时拔起枪射击，双双中弹。（这样的情境我们在《英雄本色》、《喋血双雄》等香港黑帮片中早已司空见惯，甚至在吴宇森的《赤壁》中，也安排了周瑜和曹操进行直接的刀剑较量。）主角人物必定是最后一个倒下，当炮声过后，尘埃掩埋了一切，只留下那个在塔楼上的少女，为生命留下最后的希望。

然而，在观影过程中，我已经给影片做了另一个结局的设定：卡嘉和玛莎都被自己的男人送到了这座无人的塔楼中，当战斗在进行过程中，玛莎步上楼层，与楼上的卡嘉相遇，四目相对时，这两个隶属于不同阵营中的男人的女人，心里会有什么感想？这样的结局可能会传递出更加丰富和深厚的意蕴。但可惜的是，影片让苏军狙击手一枪结束了玛莎的性命，完成了圆满而封闭的叙事，终结了某种更加开放性的结尾。

这便是商业和艺术之间的距离，也许只有一步或一条线的间隔，却是生与死的设定。

5、写意与写实

战争片是动作片的一种，在表现战争场面时，也便有了写意和写实两种方式。《斯大林格勒》引以为傲的对战争场面的还原，恰恰结合了这两种方式。影片从一开始就从宏观上展现了斯大林格勒的城市面貌，这已经不像是人们所能居住的环境，而是地狱的模样。到处是残垣断壁，炮火仍在蔓延，整个城市弥漫在一种灰黑色的浓雾中，观众似乎能够闻到其中浓烈的火药味，也是死亡的味道。这种如油画式的惨烈场景首先为故事奠定了一个基调，在这种环境下，任何事的发生都是反常的，也是正常的。而在细节上，我们分明看到被炮灰沾染的钢琴、书籍、布娃娃等物件，它们暗示了战前的生活，也就批判了战争的破坏性。

在表现战斗场面时，影片运用声音、镜头、道具等元素，渲染出真实、激烈的战斗状态，观众的心被提止嗓子眼，有一种口干舌燥的感觉。影片运用慢镜头的处理方式，把战斗着的人物的动作分解成可看到的镜像，在动与静的结合中，摄录了从生到死的过程。但同时，这种方法也让人物的动作显得很笨拙，影像有些凝滞，就像电脑上的劣质游戏画面一样，显得机械。

影片与美国imax公司合作，联手《蜘蛛侠》和《哈比人历险记》等影片的3d技术制作团队，从根本上保障了视听效果的水准。所以，我们很难说它的票房胜利是俄罗斯电影的胜利，还是好莱坞的胜利。但是，相对于看惯了怪兽、机器人等科幻大片，这种来自历史深处、植根于土地之上的壮烈影像，的确给人不一样的观感。

但是，科技在还原战争的同时，也可能夸大其惨烈程度，这个标准很难把握。所以，电影毕竟是电影，和现实永远会有差距。

总体来说，在传统战争片普遍没落的当下，《斯大林格勒》的成功起码给这个类型的创作注入了一针兴奋剂。即使我们对战争没有切身的体验，也会在看到影像时对其心生恐惧。和平绝不是一个口号，它是需要永远追求和坚守的。由于在叙事和主题上并没有多少出新的东西，《斯大林格勒》也没有解决战争片创作的困境，我们还需要看一看后续的其它作品有没有更好的表达。

斯大林格勒电影影评（三）

为什么以一次地震开始？

近年来，全世界人类都在经历最惨痛的自然灾害--地震。我们哭天抢地，因为我们在这样的灾难面前无能为力，渺小无比；因为我们失了挚爱的亲人和朋友，再难重聚。不论是网络还是电视，铺天盖地的新闻煽情般的渲染着地震的可怕，人类不堪一击的脆弱。可是，生活在和平年代的我们都忘了，这世间最痛苦的和沉重的根本不是地震这样的天灾，而是人类惨无人道的战争。于是斯大林格勒保卫战出现在我们的眼前。

日本搜救队的意义

俄罗斯出现了大地震，全世界的搜救队来帮助都不为过，为什么编剧没有选择其他国家而仅仅选择了日本，这个第二次世界大战的战败国？这其实就是编剧和导演的和平倡导。我们身处和平年代，每一个国家都是世界大家庭的一员，我们应当为我们经历的苦难联合起来。原谅祖辈的错误，忘记仇恨，铭记历史，而不是互相厮杀，你争我夺。影片最后，日本广告牌上的片假名霓虹灯在废墟中忽闪忽明。

全民皆兵

优秀的国宝级男高音歌唱家也沦为士兵？是的，当战场打到家门口，你能做的也只能是放弃爱好和梦想，投身到无止尽的硝烟中。艺术家是最不被社会的浮躁改变的人，但是战争最拿手的却是摧毁。战争不需要抒情，不需要感叹，它需要的是让一个又一个细腻感性的人变身为冷酷无情的杀人机器。

扭曲的自由

没有生死自由，没有爱情的自由，一切的一切都有着幕后操纵。在战争面前，我们都不过是被提线的木偶。()德国士兵和俄罗斯女孩儿能相爱吗？如果我现在抛出这个问题，您一定会回答"别老土了！没有什么不可以"。然而导演告诉我们的是，"别天真了，没有什么可以！"因为是战争年代，因为是敌我双方。即便是五个士兵和一个俄罗斯美女的多角恋也变得顺理成章。爱情再怎么也赢不过战争。

没有自觉的战争分子

德国大尉说，他是真正的英雄，真正的英雄是为荣誉和胜利而战，而不是为报复而战。这是一个典型的人物，他代表的是千千万万个德国兵。少数人的意志最终变成了多数人的厮杀，该死的是战争。

俄国男高音也唱，"我死于绝望"。战争残酷的地方是它从来没有预告，也许这一秒还在你身边的人，下一秒就走了。你也总是提心吊胆不知道自己明天将向何处，也不知道它何时会结束。耗着，持续着……每个人都像想睡觉又不敢闭眼的人在黑夜里挣扎。

生命换来的胜利

还记得俄国兵渡过伏尔加河有多惨烈吗？被熊熊大火灼烧的俄国勇士冲锋陷阵，德国兵在战壕里定点深蹲、扫射。每一次胜利都是无数志士用命换来的，让我们向那些高喊"向我开炮"的英雄深深致敬！

电影以小见大。几个人的楼房，就是整个民族的斯大林格勒。此刻，雄伟的配乐还在我脑子里回响。