理发师陶德影评_理发店作文

1、理发师陶德影评

理发师陶德影评(一)

这是我第一次写影评,我也不懂什么专业术语。我的博客名字叫唯一,因此我希望可以写出唯一属于我的东西。用我的视角来看这部电影,来分析这部电影。

在此文章中我将会逐一分析电影中的几个主要的角色。我看过很多的电影,但我们可以发现一个共性,那就是放大人的缺点,在进行对比,使之更明显。这一点许多文学著作也都用。因为它的视觉冲击力非常强,也极易引起人的思考。在正式步入正文之前我先介绍一下这部电影的社会大背景是什么?这部电影是根据音乐剧《理发师陶德:舰队街的恶魔》改编的。当时英国肉价上涨,普通市民根本没有能力卖肉吃,而且是一个人吃人的社会。

这部电影一开始,我们看到的伦敦是被乌云所笼罩的,昏暗的。这也预示着本杰明的当时的心情。我们从本杰明的眼睛里看到的伦敦是肮脏的,邪恶的(在他去原来住址的地方他看见的是老鼠,喝醉酒的醉汉,露宿街头的流浪汉,成群的妓女),也许他此时的心情也许只有对这座城市的憎恶了。因为她美丽的老婆被当时的大法官特平抢走了,而他却被诬陷放逐到一个孤岛上。当他到他原来住处时,他遇到了此部影片的女主角——洛薇特夫人。她深深的爱着本杰明,她帮他保存着剃刀,这使本杰明的手臂完整了起来,这也使充满仇恨的本杰明有了复仇的利器——剃刀。

我们顺着另一条主线——水手。我们发现了本杰明的漂亮的女儿——乔安娜。也看到了本杰明那可怜,忠贞,善良的老婆和那代表邪恶势力的特平法官。可恶的法官还痴想着把乔安娜变成他的老婆。他无时无刻不在监视着乔安娜。他把她关闭在一间屋里。他发现水手队乔安娜产生爱慕之意。他把水手叫到了屋中,和水手说了一些话:日本的艺技,暹罗的侍妾,希腊的娈童,印度的娼妓等内容。从此对话可见,特平是一个内心阴暗,无耻的人可表面却显示一种英国的绅士的风度,可谓是城府之深啊!我们也可以发现他的占有欲很强,他不但想霸占本杰明的老婆,甚至还要霸占他的女儿,这种占有欲一旦被放大,其后果是不堪设想的。他不仅给自己带来灾难还会给我们周边的人带来灾难。虽然水手被驱逐出了房间,而且还遭到一顿毒打,可他并没有放弃追求乔安娜。他选择了暂时的回避,有时回避是最好的选择。从这点我们可以发现水手具有一种坚持追求真爱,永不放弃,宽容别人,智慧的人。但由于特平的占有欲太强,他决定从乔安娜去疯人院,以阻止她于水手私奔。无望的水手寻找着乔安娜。

由于本杰明的剃发技术超群,得到了班福德执事的亲赖。于是他就邀请特平法官去本杰明那剃胡子。这一次本杰明差点杀就杀了特平,可是被水手跑来的求助打扰了。特平很是生气,他绝然的离开了理发室,而且声称他再也不会过来理发了,这也就是说明:本杰明无法暗杀特平法官了。此时的本杰明被彻底的激怒了,他复仇之心充斥着他的每一个细胞。他的复仇之心不断的膨胀,他认为他的仇人不仅是特平法官,还有这个人吃人的社会。他认为这个社会只有两种人:一种是安分守己,不思进取之人。第二种则是喜欢踩在前种人的脸上的人。这些人都该死。他认为他的的复仇将是对自己的一种赎罪。他的复仇之心使他迷失了自己。他杀了一个有一个无辜的人,最终他麻痹了。他把她一心想寻找的老婆也给杀了,就是因为特平来了,他有机会报酬了。而他的老婆却在这时出现,他不想观察这位乞丐,因为此时他的同情心已经被复仇之心给冲斥了。为了复仇他把她老婆给杀了。悲哀啊——当他发现他杀了他老婆时,他痛恨自己,可他并没有一点悔改之意。他认为他误杀他老婆是因为洛薇特夫人欺骗了他。而他又不正是在欺骗着她,欺骗社会呢?他毅然决然的把一直帮着他,爱着他的洛薇特夫人推进了火炉中。可他却丧命于一个小孩手中,竟是和他平时杀别人的手法一样,他拿起本杰明的剃刀给本杰明的脖子上来了一刀。也许这是一部悲剧的电影,但我认为这种悲剧是可以避免的。如果本杰明有一颗宽容之心。洛薇特夫人有颗诚实之心。我想他们也许也不会这么悲惨的死去。但是世界原本就是这样。呵呵——我一直没有提到那一小孩。呵呵——我认为他非常单纯,勇敢。他和水手一样。不必再详述了。

通观此片,我们会发现此部电影的大部分时间是以暗色调为主,因为主人公的心情阴暗吧!我们也发现有两处比较明显的以亮色调为主的背景。其一是本杰明回忆自己和老婆,孩子在一起的一段时光。还有就是洛薇特夫人猜想她和本杰明的未来幸福生活。但我们我可以发现在洛薇特夫人想象中,他一直都是不愿意的。可是他表面同意洛薇特夫人。但实际则不是。所我说他也在欺骗她。

理发师陶德影评(二)

是从《剪刀手爱德华》,开始喜欢这一对鬼才组合,蒂姆伯顿与约翰尼·德普。

《剪刀手爱德华》、《断头谷》、《圣诞夜惊魂》、《巧克力梦工场》,每一部电影都包裹着一个童话的真相,哥特式的诡秘里散发出童话甜香。有如暗夜,在街上走着,一个孩子带着狡黠的笑意,递你一颗有多层黑衣的东西,忐忑不安的你试着耐心地剥开它的外衣,到最后才知道,这是一颗香甜的糖果呀。他的电影,结局就是让你猜不透,可就是能让你会心一笑,哦,原来这个扮鬼扮马的导演,要讲的就是最简单最深刻的爱。

这是我一直喜爱蒂姆伯顿电影的原因。用一句直白的话而言:很对胃口。

这次,满怀期待,想从《理发师陶德》里再次感受童真。虽然从电影简介,故事原型等猜测,就已觉可能性甚微。兴许,蒂姆伯顿就是能用不一样的手法来表现这个残酷复仇的故事?

《理发师陶德》由著名百老汇同名黑色舞台剧改编,故事取材自十八世纪真人真事,理发师将来光顾的客人,一刀割喉杀戮,而后将其肉剔下,楼下经营的馅饼店从此生意兴隆。

电影结束后,我当然没尝到甜的滋味。首次见到电影海报,让我想起爱德华的城堡。只是这个故事里,没有纷飞的雪花,只有一把杀人如麻的剃刀。

结局稍微留了一线,让陶德的女儿乔安娜活着,等救她的少年,可是她的将来,已无人关心,当陶德死去,字幕就开始流动。

戴普已把陶德这个角色演译得极好,然而,电影的剧情发展却在最重大的转折点上显得唐突,并不自然流畅。这个转折就是陶德忽起杀念,杀害与事无关的旁人,只是为了练练刀?或者为了生计?这显然牵强。若说恨意难消,以杀人解恨,按理陶德也不至于疯狂至此。我不喜欢这样安排的转折,或许真该抱着欣赏音乐剧的心情,少在剧情铺排上啄磨为好。

故事本身也并不新意,陶德有美貌的妻子,刚出生的女儿,描述幸福生活时画面温馨干净,而幸福却被法官的欲念所断。法官为夺其妻子,害其流放坐牢。陶德十五年后回到伦敦,一心报仇。接连疯狂杀人,最后手刃仇人的故事——很古典很老套吧,毫无玄念,甚至从那个疯婆子一出场我就猜到这是陶德疯掉的妻子。

可是我对它,也并无失望,虽无惊喜。不像《大鱼》,我期待许久后,收获到的莫大惊喜,他要给我讲王小波的话:一个人只拥有此生此世是不够的,他还应该拥有诗意的世界!

这真的是个血腥的故事,有不少逼真的喉咙被割而喷血的镜头,被杀者在最放松的时候,在人类最柔弱的环节被示以一刀,一刀致命,引起观者深层的恐惧感。陶德唱着伤心的歌,冷静地一刀刺去——他的表情让我感觉喉咙一凉。杀人时,手起刀落利索非常,一脸无知的恨意,即无快感,又无怯意。()只是,血像红色的巧克力浆,没有血的腥味,我相信这是蒂姆伯顿开的一个玩笑。

在拉维特太太馅饼店里,上演同类相食的戏,场面异常惊骇。热腾腾的馅饼里,香气弥散的是人肉。吃的人,品尝得津津有味。戴普被仇欲逼着做出一切杀戮之事。法官被情欲驱使,无所顾忌。

拉维特的占有欲胜过所有,她爱他所以要占有他,甚至就让他活在妻子惨死的仇恨中,而不愿告诉他那疯婆子就是他未死的妻子。她对幸福生活的向往,坐在阴暗的画面里,想像着和陶德在海边有一间干净的房子,过干净的生活。而陶德在她的幻想里,还是一个忧伤的孩子。对此,她毫不在意,只要他在她身边就行。

我的理解是:这是一个关于欲望的故事。欲望是一件折磨人的事,满足不了痛苦,满足了空虚。当欲望被压缩,人就会继而疯狂,干出“非人”之事,包括细品同类的肉。虽然血淋淋的场面很多,可是并不感觉血腥,不会吓你,这不是蒂姆伯顿的强项,他要震慑你,让你内心有恐惧的颤抖。不要让你尖叫,不要让你害怕得直躲,也不让你恶心得想吐。像《断头谷》那样,是有分寸的惊悸。而后,我这两天在想的是,欲望是个什么样的东西。它操控着一切的一切。人类在它面前,无比弱小,而它就藏在每个人的心里。

2、理发店作文

理发店作文

文/李梓欣

在文昌百汇小广场的西南角,有一个理发店叫陈磊工作室,灯光很亮,里面有很多镜子,每个座位前都有。屋子的地面上有很多碎头发,有些角落放着一盆盆绿植。

一位小伙子在帮别人做头发。他有一张方方的国字脸,脸色有一些偏黄,眼角有几条鱼尾纹,嘴角还有一些笑纹。他穿着非常简洁,全身都是黑色的。上衣是黑衬衫,裤子是黑西裤,鞋子是发亮的黑皮鞋。他的手和脸色一样偏黄,手指修长,关节稍稍有点粗大,但是他的指甲却很短很干净。

他给客人做头发前,先给客人洗头。他左手拿起水龙头,把水冲到客人的头上,右手搓一搓头发,接着,他拿起洗发水,挤出一些,打在客人的头上,他用两只手揉出丰富的泡沫,然后用双手搓了又搓,又把头发冲干净,用布裹起来。他把客人带到了一个座位,那个座位旁边有一个柜子,柜子里面有吹风机、剪刀等理发工具。客人坐到椅子上后,他右手拿起吹风机,左手抖了抖头发,把头发吹干。头发吹干以后,他就拿出一块非常大的布,用布把那个人的身子裹起来,接着他把剪刀和夹子拿出来,把客人的头发分层,不剪的头发先夹上,一层一层地把头发剪掉。他的眼睛目不转睛地盯着头发,生怕剪错,他一心一意地剪了好久,一头秀丽的头发做好了。

这是一个发奋工作的理发师,这是一个生意兴旺的理发店。

3、理化和理发绕口令

理化和理发绕口令

导读:可以看出,绕口令多是诙谐而活泼,节奏感较强,富有音乐效果。有的用方言朗读更具有浓郁乡土特色,毛泽东同志生前也喜欢绕口令。以下是由小编为您整理推荐的关于理发的绕口令,欢迎参考阅读。

理化和理发

我们要学理化,

他们要学理发。

理化不是理发,

理发不是理化。

学会理化不会理发,

学会理发也不懂理化。

其它绕口令:

1、白免和花鹿去买布

白免和花鹿,

商店去买布。

白免买白布,

花鹿买花布,

白兔穿白布做的白裤,

花鹿穿花布做的花裤。

2、买菜

小艾和小戴,一起去买菜。

小艾把一斤菜给小戴,

小戴有比小艾多一倍的菜;

小戴把一斤菜给小艾,

小艾、小戴就有一般多的菜。

3、倒吊鸟

梁上两对倒吊鸟,

泥里两对鸟倒吊。

可怜梁上的两对倒吊鸟,

惦着泥里的两对鸟倒吊,

可怜泥里的两对鸟倒吊,

也惦着梁上的两对倒吊鸟。

4、床帮和船帮比长

床帮长,船帮长,

床帮比船帮短半船帮,

船帮比床帮长半船帮。

你说到底是床帮比船帮长,

还是船帮比床帮长。()

4、丰子恺:野外理发处

丰子恺:野外理发处

我的船所泊的岸上,小杂货店旁边的草地上,停着一副剃头担。我躺在船榻上休息的时候,恰好从船窗中望见这副剃头担的全部。起初剃头司务独自坐在凳上吸烟,后来把凳让给另一个人坐了,就剃这个人的头。我手倦抛书,而昼梦不来,凝神纵目,眼前的船窗便化为画框,框中显出一幅现实的画图来。这图中的人物位置时时在变动,有时会变出极好的构图来,疏密匀称姿势集中,宛如一幅写实派的西洋画。有时微嫌左右两旁空地太多太少,我便自己变更枕头的放处,以适应他们的变动,而求船窗中的妥贴的构图。但妥贴的构图不可常得,剃头司务忽左忽右忽前忽后,行动变化不测,我的枕头刚刚放定,他们的位置已经移变了。唯有那个被剃头的人,身披白布,当模特儿一般地静坐着,大类画中的人物。

平日看到剃头,总以为被剃者为主人,剃者为附从。故被剃者出钱雇用剃头司务,而剃头司务受命做工;被剃者端坐中央,而剃头司务盘旋奔走。但绘画地看来,适得其反:剃头司务为画中主人,而被剃者为附从。因为在姿势上,剃头司务提起精神做工,好像雕刻家正在制作,又好像屠户正在杀猪。而被剃者不管是谁,都垂头丧气地坐着,忍气吞声地让他弄,好像病人正在求医,罪人正在受刑。听说今春杭州举行金刚法会时,班禅喇嘛叫某剃头司务来剃一个头,送他十块钱,剃头司务叩头道谢。若果有其事,这剃头司务剃“活佛”之头,受十元之赏,而以大礼答谢,可谓荣幸而恭敬了。但我想当他工作的时候,“活佛”也是默默地把头交付他,任他支配的。假如有人照一张“喇嘛剃头摄影”,挂起来当作画看,画中的主人必是剃头司务,而喇嘛为剃头司务的附从。纯粹用感觉来看,剃头这景象中,似觉只有剃头司务一个人;被剃的人暂时变成了一件东西。因为他无声无息,呆若木鸡;全身用白布包裹,只留出毛毛草草的一个头,而这头又被操纵在剃头司务之手,全无自主之权。请外科郎中开刀的人要叫“阿唷哇”,受刑罚的人要喊“青天大老爷”,独有被剃头的人一声不响,绝对服从地把头让给别人弄。因为我在船窗中眺望岸上剃头的景象,在感觉上但见一个人的活动,而不觉得其为两个人的勾当。我很同情于这被剃者:那剃头司务不管耳、目、口、鼻,处处给他抹上水,涂上肥皂,弄得他淋漓满头;拨他的下巴,他只得仰起头来;拉他的耳朵,他只得旋转头去。这种身体的不自由之苦,在照相馆的镜头前面只吃数秒钟,犹可忍也;但在剃头司务丢下要吃个把钟头,实在是人情所难堪的!我们岸上这位被剃头者,耐力格外强:他的身体常常为了适应剃头司务的工作而转侧倾斜,甚至身体的重心越出他所坐的凳子之外,还是勉力支撑。我躺在船里观看,代他感觉非常的吃力。人在被剃头的时候,暂时失却了人生的自由,而做了被人玩弄的傀儡。

我想把船窗中这幅图画移到纸上。起身取出速写簿,拿了铅笔等候着。等到妥贴的位置出现,便写了一幅,放在船中的小桌子上,自己批评且修改。这被剃头者全身蒙着白布,肢体不分,好似一个雪菩萨。幸而白布下端的左边露出凳子的脚,调剂了这一大块空白的寂寞。又全靠这凳脚与右边的剃头担子相对照,稳固了全图的基础。凳脚原来只露一只,为了它在图中具有上述的两大效用,我擅把两脚都画出了。我又在凳脚的旁边,白布的下端,擅自添上一朵墨,当作被剃头者的黑裤的露出部分。我以为有了这一朵墨,白布愈加显见其白;剃头司务的鞋子的黑在画的下端不致孤独。而为全图的主眼的一大块黑色─—剃头司务的背心─—亦得分布其同类色于画的左下角,可以增进全图的统调。为求这黑色的统调,我的签字须写得特别粗()大些。

船主人于我下船时,给十个铜板与小杂货店,向他们屋后的地上采了一篮豌豆来,现在已经煮熟,送进一盘来给我吃。看见我正在热心地弄画,便放了盘子来看。“啊,画了一副剃头担!”他说:“像在那里挖耳朵呢。小杂货店后面的街上有许多花样:捉牙虫的、测字的、旋糖的,还有打拳头卖膏药的……我刚才去采豆时从篱笆间望见,花样很多,明天去画!”我未及回答,在我背后的小洞门中探头出来看画的船主妇接着说:“先生,我们明天开到南浔去,那里有许多花园,去描花园景致!”她这话使我想起船舱里挂着一张照相:那照相里所摄取的,是一株盘曲离奇的大树,树下的栏杆上靠着一个姿态闲雅而装束楚楚的女子,好像一位贵妇人;但从相貌上可以辨明她是我们的船主妇。大概这就是她所爱好的花园景致,所以她把自己盛妆了加入在里头,拍这一张照来挂在船舱里的。我很同情于她的一片苦心。这照片仿佛表示:她在物质生活上不幸而做了船娘,但在精神生活上十足地是一位贵妇人。世间颇有以为凡画必须优美华丽的人;以为只有风、花、雪、月、朱栏、长廊、美人、名士是画的题材的人。我们这船主妇可说是这种人的代表。我吃着豌豆和这船家夫妇俩谈了些闲话,他们就回船梢去做夜饭。

1934年6月10日作。

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