呼啸山庄电影观后感（一）

上周日下午，在中央1台看到了意大利影片《呼啸山庄》，我就想把它看完，因为上中学的时候曾经借过两本书一本是《简爱》夏洛蒂。勃朗特著，一本是《呼啸山庄》艾米丽。勃朗特著。但是当时《简爱》都没有耐心看完，所以只大概了解一点点，后者只是没有看，所以就想看完这部电影。

通常要是把小说改编拍成电影，肯定是保留最精华部分，并且删除一些情节，这部电影也不例外，不过由于是第一次看，所以很认真的观看，生怕有看不懂的地方。

影片的环境是在冬天拍摄的，总能看到狂风和飞雪，男女主人公都非常漂亮！这在夏天看到这种片子感觉心理很凉爽啊，并且和我的空间环境差不多^_^故事描述了希思克里夫对凯瑟琳坚贞不渝的爱情，以及凯瑟琳背叛了他的爱后的报复，最后殉情，这是一个爱情悲剧，凯瑟琳吞下了自己亲手酿造的苦果，这是原著中反应的，电影中只是她以为希思克里夫已经死了，所以才嫁给了林敦，没有等待她挚爱的爱人，她是不幸的，同时希思克里夫也是不幸的，还有伊莎贝拉就是林敦的妹妹也是希思克里夫复仇的牺牲品，这部片子令人很沉重，会思考很多事情，至于亨得利的死是他注定的，一个没有上进心，只会喝酒赌博的败家子下场不会好的了。勤奋的希思克里夫努力生活得到了物质上的财富，可是爱人对他的背叛却造成了他精神上的重创！也给他日后的报复埋下了伏笔，所以说人富有当然是件好事，如果心理不健康，却会酿成悲剧，这个我们也可以从电视剧《不要和陌生人说话》得到启发。

爱恨情仇，红尘中本来就是这样千丝万缕的交织联系的，心中充满仇恨的人是不会得到幸福的，就像希思克里夫和伊莎贝拉结婚之后，即使面对美丽年轻的妻子，心中还是充满了复仇的火焰，而忽视了一个爱他的人，忽视了身边重要的人，这里要提醒参加百度知道的朋友，不要坐在椅子上不起来不停的答题，要想一想身边的人的感受吧，你的父母、你的妻子或者丈夫，他们是怎么想的，你和他们是不是话少多了。

看完电影，让我沉思良久，爱情是永恒的话题，爱情也是需要经营的，爱情必须建立在彼此忠诚的基础上的，任何背叛，包括精神上的背叛也是一种不道德的，替他（她）想想吧，这会受到良心谴责的。在电视上、网络上、收音机上、杂志上、报纸上到处充斥着婚外情、第三者、包二奶，这些男女真的从某种意义上来说都不能和希思克里夫比，最起码希思克里夫的对爱情的执着需要我们每一个人的反思！

这是我的一点感悟，也希望读到这篇文章的朋友发表一下你的看法，谢谢！

呼啸山庄电影观后感（二）

早在观看《呼啸山庄》的电影版本之前就已经看它的原著小说，知道了那个创造了这部震撼人心的小说的人，那位孤立而坚强的女性——艾米莉。勃朗特。

《呼啸山庄》里充斥的激情、野蛮，是当时的时代所不能容忍的。她的生命孤独而压抑，30岁出头就死于病痛，终身未嫁。然而“艾米莉的性格比男人还要刚强，比孩子还要天真”，正是这样一位孤僻沉默的女子却用深藏的激情和单纯的幻想塑造了令人战栗的爱恨情仇。原著的《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。

希斯克利夫的爱——恨——复仇——人性的复苏，既是小说的精髓，又是贯穿始终的一条红线。作者依此脉络，谋篇布局，把场景安排得变幻莫测，有时在阴云密布、鬼哭狼嚎的旷野，有时又是风狂雨骤、阴森惨淡的庭院，故事始终笼罩在一种神秘和恐怖的气氛之中。

爱情、仇恨、虚荣……这一切如烈火般炽烧着两颗曾经深爱的灵魂。终于，她在悔恨和痛苦中放弃了生存的愿望。()在她弥留之际，他们终于放下了所有的仇恨，深藏的爱情汹涌如潮，可还是抵挡不了生离死别的悲剧。他们相拥而泣，所有人都已肝肠寸断。

这种矛盾的想法不会一直持续下去的，她总要给自己一个交代。终于在那个寒冷的季节，凯西望着广阔的荒原，听着风对自己的呼唤，静静的死在了希斯克里夫的怀中。她的离去是自私的，带走了另一个人生的希望。这就是她为什么再最后一刻还对希斯克里夫说：你我是一体的，我们谁也离不开谁，我会等你的……这样自私的话也就是这么一个矛盾的人的临终遗言。荒原的风把她带走了，带到了离天最近的地方。她在那里望着希斯克里夫，风一刻也没有停止它的呼唤，终于在一个雪夜，它带着希斯克里夫在荒原中寻找他致爱的凯西。他们的灵魂终于可以相伴了。

导演对结尾精心的设计让观众回味无穷：希斯克里夫终于和凯瑟琳的灵魂走到了一起，他们在自己的世界里漫步，没有仇恨，没有名利，没有世俗，惟有真爱……

看过这部电影似有恍惚之感，起初接触它，因为它源自艾米莉。勃朗特的同名巨著。而记住它，因为它的每一个景象都萦绕着无边的狂烈、阴冷和怪诞；可是正是这样一个矛盾结合体，致使那种另人窒息的感觉贯穿在整部影片之中。

隔着这几百年的漫漫时空，我无法想象米莉。勃朗特这个外表异常冷峻的女子如何在荒原里游荡，如何抵抗狰狞的世俗，。当一切痛苦归于平静，当所有名利化为幻影，我们依然怀念那一段惊心动魄的爱情，怀念那一位外表冷漠如冰、内心激情似火的才女。或许她的生命恰似旷野里的寒风，永远自由，永远寂寞，永远狂奔着追寻自我的方向。

《呼啸山庄》读后感（一）

“这是一个关于爱、恨的故事，这是一次魔鬼的复仇，这是一场跨越生死的激情，这是一段无法获得宽恕的人生。”

------写在前面的话

这是第二次读〈呼啸山庄〉了。第一次读它，还是上小学的时候。读的是精简本的，再加上那个时候还小，对于人生的领悟，对于爱恨的体会都太少。自然而然的，它在那个时候就仅仅是一个有关“复仇”的故事。这次再读，有了很不一样的感受，除了恨，除了复仇，流淌在其中的还有爱，还有感恩，并且，最终是爱战胜了仇恨，人性得到了复苏。

虽然处于同一历史时期，也都以贵族气派十族的庄园为背景，《呼啸山庄》却与我前一本所读的《傲慢与偏见》反映了截然不同的层面。读完它，给人留下印象的，不是俊男靓女的谈情说爱，不是庄园贵族高尚的生活情趣，没有弥漫着浪漫温馨的阳光，草坪，阳伞和咖啡，更没有淑女绅士理应遵循的爱情原则。相反的，它在人们的脑海中留下的，是狂风肆虐下的荒凉的原野，是遭受压迫，虐待，背叛而生出的极端的仇恨，更是那源于生命，超越生死的爱恋。

在老主人欧肖的特别关爱下，在新主人辛德雷的欺负虐待下，希斯克利夫与凯瑟琳，一个弃儿和一个小姐，他们在童年生活中朝夕相处，共同对抗辛德雷的暴虐，一起咒骂约瑟夫的“迂腐”，他们，就是在这种畸形的环境中，产生了特殊的感情，刻骨铭心的爱恋。正如凯瑟琳所言---“在这个世界上，我的最大的悲痛就是希刺克厉夫的悲痛，而且我从一开始就注意并且感受到了，在我的生活中，他是我思想的中心。如果别的一切都毁灭了，而他还留下来，我就能继续活下去，如果别的一切都留下来，而他给消灭了，这个世界对于我将成为一个极陌生的地方。我就不像是它的一部分。我对林敦的爱像是树林中的叶子：我完全晓得，在冬天改变树木的时候，时光便会改变叶子。我对希刺克厉夫的爱恰似下面的恒久不变的岩石，虽然看起来它给你的愉快并不多，可是这点愉快却是必需的。耐莉，我就是希刺克厉夫！他永远永远地在我心里……”然而，这位有着尊贵身份的小姐，却因为她的爱人的“低贱”的身份会使她不堪，因为贪恋林敦英俊的容貌，尊贵富有的家庭，高雅的仪态，为了满足自己的虚荣心，而选择了跟林敦结合。并且，我们的女主人公还愚蠢的认为她可以利用自己丈夫的钱财是自己所爱的希斯克利夫摆脱自己哥哥的虐待，帮助他摆脱困境。多么愚蠢跟无知啊！她的"背叛"引起了希斯克利夫的极端仇恨，他逃离了山庄，并且立志要报复。至此，希斯克利夫完成了从人到魔鬼的蜕变。是什么让他成为了魔鬼？是爱，是他对凯瑟琳发自灵魂的爱，这爱是深刻的，不容背叛的。于是当凯瑟琳背叛了他们的爱，逃避了他们的爱，他就由极端的爱产生出了极端的恨，是那极端的爱带来的极端的恨把克厉夫从人折磨成了鬼。当他再次回到山庄是对凯瑟琳说的：“我只是为了你才奋斗的”揭示了他内心的苦痛挣扎，他内心的爱恨交织。

“啊，卡茜，啊，我的命！我怎能受得了哇！……”

“如果我做错了，我会因此而死，你也离开过我，但我宽恕了你，你也宽恕我吧！”

“这是难以办到的，但我饶恕你对我做的事。我可以爱害了我的人，可是害了你的人，我又怎么能够饶恕他呢？”

这是希斯克利夫和凯瑟琳最后的见面时，在凯瑟琳弥留时的对话。从中，我们可以看到，两个人是多么的相爱。这种爱融入彼此的灵魂，超越于天地。然而，凯瑟琳却死于这种极端的爱，和背叛这份爱带来的极端的恨。

“愿她在苦痛中醒来！”他带着可怕的激动喊着，跺着脚，由于一阵无法控制的激情发作而呻吟起来。

“凯瑟琳·恩萧，只要在我还活着的时候；愿你也不得安息！你说我害了你——那么，缠着我吧！被害的人是缠着他的凶手的。我相信——我知道鬼魂是在人世间漫游的。那就永远跟着我——采取任何形式——把我逼疯吧！只要别把我撇在这个深渊里，这儿我找不到你！啊，上帝！真是没法说呀！没有我的生命，我不能活下去！没有我的灵魂，我不能活下去啊！”

他把头朝着那多节疤的树干撞；抬起眼睛，吼叫着，不像一个人，却像一头野兽被刀和矛刺得快死了。我看见树皮上有好几块血迹，他的手和前额都沾满了血；大概我亲眼所见的景象在夜里已经重复做过几次了。

当希斯克利夫得知了凯瑟琳的死讯，并把它归咎于自己的时候，他作出了这样的痛苦的表现，可见，他对凯瑟琳的爱是多么的深刻啊，她是他的生命，她是他的灵魂。对她的恨又是多么深刻啊，即使是死也不能结束，要生死纠缠，互相折磨。可以说，他们彼此纠缠、彼此折磨、彼此谋杀。至此他们的爱，他们的恨达到了顶峰。

希斯克利夫按部就班的进行着他的复仇计划，他要把曾经的仇人、情敌一一逼上绝路，把对手的财产一步步占为己有，让仇人的儿子跟自己一样处于一个“仆人”的地位，甚至，自己的亲生儿子的死，他也有很大的责任。然而，当他发现林敦的女儿（也就是凯瑟琳的女儿）和辛德雷的儿子（也就是凯瑟琳的侄子）两人的眼睛完全和凯瑟琳生前的眼睛一模一样时，当他发现哈里顿（辛德雷之子）仿佛就是他的青春的化身时，他再也不想抬起手来打他们了。他自己承认“这是一个很糟糕的结局”，他已不想报复，因为这样的“以眼还眼、以牙还牙”的复仇方式必然只能走向寂寞与空虚！这是希斯克利夫人性的回归。复仇已经不是他要追求的生命意义。他爱凯瑟琳，他不要再复仇了。我觉得他人性的回归，仍然是出于对凯瑟琳的爱，对他们美好童年的爱，所以，当他看到“和凯瑟琳生前一模一样的眼睛”看到“自己的化身”时，他“不得不”听从爱的引导，放弃仇恨。有一句评论写的很好“由爱开始的恨应该以爱来终结。”

他掘开凯瑟琳的坟墓去查看她的脸，当看到她安静地躺在坟墓中时，希斯克利夫深深感到一种安慰。在这十八年中，他无时无刻不被凯瑟琳的幽灵缠绕，他无时无刻不感觉到她的气息，感觉到她近在咫尺，可是却无法触碰。他的神智被无时无刻地幻觉折磨，无法吃饭、安睡、劳作、生活，他怀疑她没有离开，她只是在故意和他捉秘藏……直到他去打开她的坟墓，亲眼验证她躺在坟墓里为止。希斯克利夫终于在一个大雨滂沱、狂风肆虐的晚上死了，死在当年他和凯瑟琳一同被关禁闭的小屋中，脸上带着幸福的微笑，眼中保留着欣喜、兴奋的光彩……因为他终于可以放下现世中的仇恨，去另一个世界，同他深爱着的凯瑟琳团聚，他终于可以安息了。这怎能不使他欣喜，怎能不使他兴奋。希斯克利夫，至死都深爱着他的凯瑟琳。

文章的最后-----“那三块墓碑，中间的一个是灰色的，一半埋在草里；埃德加——林惇的墓碑脚下才被草皮青苔复盖；希刺克厉夫的确还是光秃秃的。有谁能想象得出在那平静的土地下面的长眠者竟会有并不平静的睡眠。”

人的肉体随着人的离世而不复存在，而人灵魂中的爱恋，却应该超越生死，跨越天地，得到永生。愿在另一个世界里，希斯克利夫能得到自己的爱情，得到那份无关乎地位，无关乎金钱，绝对的柏拉图式的属于他自己的爱情。不再有仇恨，让爱永生。

《呼啸山庄》读后感（二）

呼啸山庄》，唯一一部没有被时间的尘土湮没的杰出作品，《呼啸山庄》，唯一一部有着永久艺术魅力的光辉作品。

整个故事的情节叙述了希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年生活；一个弃儿和一个小姐在这种特殊环境中所形成的特殊感情，以及他们对辛德雷专横暴虐的反抗。之后凯瑟琳因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，成了画眉田庄的女主人。接着希斯克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。最后阶段尽管只交代了希斯克利夫的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和凯蒂相爱后，思想上经历的一种崭新的变化——人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。

在小说中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻画上，她在这里寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了强烈的爱与憎，辛德雷的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己受辱的命运。他选择了反抗。凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。然而，凯瑟琳最后却背叛了希斯克利夫，嫁给了她不了解、也根本不爱的埃德加·林顿。造成这个爱情悲剧的直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢，结果却葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希斯克利夫，还差一点坑害了下一代。凯瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命运，是全书最重大的转折点。它使希斯克利夫满腔的爱化为无比的恨；凯瑟琳一死，这腔仇恨火山般迸发出来，成了疯狂的复仇动力。希斯克利夫的目的达到了，他不仅让辛德雷和埃德加凄苦死去，独霸了两家庄园的产业，还让他们平白无辜的下一代也饱尝了苦果。这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。希斯克利夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。

《呼啸山庄》的故事是以希斯克利夫达到复仇目的而自杀告终的。他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳生死不渝的爱与追求。而他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的理想。

《呼啸山庄》读后感（三）

终于磕磕绊绊地看完了英国女作家爱米丽勃朗特的传世名作《呼啸山庄》。

前面根本很难看进去，对这种倒述的方式很不适应，一下子弄不清那些人物关系。一直看到第八章埃得加林顿向凯瑟琳求婚时我才被这个故事吸引起来，因为我替希思克利夫担心来着。希思克利夫是个流落街头的孤儿，被好心的恩肖带回家收养。却引来了恩肖儿子欣得利的仇恨，但是凯瑟琳喜欢和他玩，凯瑟琳是恩肖的女儿、欣得利的妹妹。在希思克利夫所有的童年伙伴中，只有凯瑟琳和他好，而作为哥哥的欣得利经常殴打他，其他伙伴如埃得加*林顿等也看不起他，常常辱骂他，并多次发生冲突，这使他自小就对他们埋下了深刻的仇恨。

当希思克利夫偷听到埃得加林顿向凯瑟琳求婚的消息后，内心绞痛难比，他的自卑心使他丧失了一切获得幸福的勇气，由于恩肖先生已经逝世，呼啸山庄的家业由欣得利掌管，欣得利把他当下人看待，他也因为自己是个寄人篱下的孤儿而常常自卑，于是在那天晚上他就离家出走了。凯瑟琳和他一样痛苦，因为凯瑟琳当时爱着两个男人，希思克利夫和埃得加林顿。埃得加林顿英俊有钱，身份与她匹配。而希思克利夫什么都没有，但他们意气相投。这让凯瑟琳十分苦恼。但是她必须在物质和精神当中选择一个。她毫不犹豫的选择了能给她生活带来安定的埃得加林顿。但她嫁给林顿后对希思克利夫的爱并没有泯灭。她向自己的女管家倾诉说：“我要是嫁给希思克利夫就会贬低我自己，他永远也不会知道我是多么爱他，而且我爱他并不是因为他长得漂亮，而是因为他比我更像我自己。不管我的灵魂是用什么做的，他的和我的是一模一样的。”由此可以发现她真正爱的还是希思克利夫。她嫁给林顿还有一个天真的愿望，就是依靠自己的物力去帮助希思克利夫上进以求发达，摆脱她哥哥的压迫。

几年后，希思克利夫回到了呼啸山庄，并开始实施自己的复仇计划，他在外面得了大钱，怎么得的，作者没有交代，这与作者的社会经验不足有关系，所以干脆设一个谜。但是从希思克利夫从欣得利那打牌赢得大量钱财来看，很有可能他这些年一直是靠赌为生，而且是个技术高超的赌徒。他把酗酒脾气暴躁的欣得利逼压的没有一点办法，使欣得利欠了他许多债，后来欣得利死后，就拿呼啸山庄抵债，希思克利夫成了呼啸山庄的主人，把欣得利的儿子哈顿当下人看，不给他识字看书，并娶了埃得加*林顿的妹妹伊莎贝拉为妻。

希思克利夫并不喜欢伊莎贝拉，只是利用她喜欢自己而报复画眉山庄的主人埃得加*林顿，林顿娶了他心爱的人，他便娶他妹妹来实施自己长远的复仇计划。伊莎贝拉怎么爱上希思克利夫的？很匪夷所思，写的也很含糊和单薄。只能归咎于作者有意这样安排，好推动整个复仇计划的进程，可怜的伊莎贝拉便成了作者笔下一颗悲惨的棋子。伊莎贝拉背着哥哥与希思克利夫私奔度过了甜蜜短暂的蜜月后，便一下子就跌入了地狱，希思克利夫看到她就像看到埃得加*林顿一样痛恨，常常对其辱骂殴打。希思克利夫一直都爱着凯瑟琳，凯瑟琳也深爱着他。当他们再次相逢时，各自都激动万分，他们的灵魂又碰撞在了一起。这让身为凯瑟琳丈夫的林顿尴尬不已。凯瑟琳得知希思克利夫娶了伊莎贝拉后，精神变得恍惚起来，终于染了重病，不久死去。希思克利夫和凯瑟琳永别的情节是整个小说的高潮。把他们彼此爱慕却又不能在一起的隐痛发挥得淋漓尽致。凯瑟琳临终前对秘密来访的希思克利夫说：“我希望我能抓住你，一直到我们俩全都死了，我并不希望你受更厉害的煎熬，我只是希望我们俩永不分离。”

凯瑟琳死前当晚生下了一个女儿小凯瑟琳，第二卷就开始了几个家族第二代的恩怨。伊莎贝拉离家出走，生下了一个体弱多病的孩子，取名为林顿。三年后伊莎贝拉去世，去世之前立下遗嘱，小林顿由她哥哥埃得加*林顿监护。希思克利夫很快从懦弱的埃得加手里强要回了小林顿。后来在作者的安排下，小凯瑟琳爱上了小林顿，由于小林顿病重，出于自己的复仇计划需要，希思克利夫强迫他们提前结婚，这样当与小林顿同样病重的埃得加*林顿病逝时，他便从继承人、自己的儿媳妇小凯瑟琳那里强夺了画眉山庄的家产。实现了自己规划长久的复仇计划。没几天小林顿也死了。

这个时候笔墨开始偏向于哈顿。()哈顿是除了希思克利夫和凯瑟琳之外，全书刻画最成功的人物了。哈顿由于父亲早逝，从小在希思克利夫有意的压制下成长，使原本的贵族气消失殆尽，与仆役没什么两样，因此性格孤僻内向。作者爱米丽对内向性格的人物刻画最为成功，包括第一主人公希思克利夫，这与作者自己的性格有关，爱米丽生性独立内向，终生未婚，三十岁便离开了人世。

哈顿一直暗恋着小凯瑟琳，与当初希思克利夫喜欢凯瑟琳一样，都不敢直接表露出来，而是强压抑在自己的内心。后来希思克利夫发觉哈顿与自己当年非常相似，便态度有所好转，每当他看到哈顿便回想起自己当年窘迫的遭遇，这使他内心不安，特别是他得到了呼啸山庄和画眉山庄完成了自己的复仇梦想之后，忽然怀疑起自己的人生意义来，在凯瑟琳死后的二十年，他无时无刻不在想念着凯瑟琳，最后弄得精神恍惚，发疯失常，最后在自责中死去。小凯瑟琳对哈顿的态度渐渐由讨厌到喜欢，发生了意料之中的转变。并主动接近哈顿，获得了自己的幸福。在小说的末尾，作者还写到了村民看到希思克利夫和凯瑟琳的灵魂一起在荒原上遨游，他们这种超脱于肉体之外的爱让人震憾不已，这也是终身未婚的作者爱米丽内心对爱的崇高向往。

作品文字像散文诗，语言带有诗一样的气质和灵性。人物虽不多，但主要人物都塑造比较成功，只是情节、人物关系安排有些刻意取巧的痕迹。

呼啸山庄读后感英语

published in 1847, wuthering heights was not well received by the reading public, many of whom condemned it as sordid, vulgar, and unnatural--and author emily bronte went to her grave in 1848 believing that her only novel was a failure. it was not until 1850, when wuthering heights received a second printing with an introduction by emily's sister charlotte, that it attracted a wide readership. and from that point the reputation of the book has never looked back. today it is widely recognized as one of the great novels of english literature.

even so, wuthering heights continues to divide readers. it is not a pretty love story; rather, it is swirling tale of largely unlikeable people caught up in obsessive love that turns to dark madness. it is cruel, violent, dark and brooding, and many people find it extremely unpleasant. and yet--it possesses a grandeur of language and design, a sense of tremendous pity and great loss that sets it apart from virtually every other novel written.

the novel is told in the form of an extended flashback. after a visit to his strange landlord, a newcomer to the area desires to know the history of the family--which he receives from nelly deans, a servant who introduces us to the earnshaw family who once resided in the house known as wuthering heights. it was once a cheerful place, but old earnshaw adopted a "gipsy" child who he named heathcliff. and catherine, daughter of the house, found in him the perfect companion: wild, rude, and as proud and cruel as she. but although catherine loves him, even recognizes him as her soulmate, she cannot lower herself to marry so far below her social station. she instead marries another, and in so doing sets in motion an obsession that will destroy them all.

wuthering heights is a bit difficult to "get into;" the opening chapters are so dark in their portrait of the end result of this obsessive love that they are somewhat off-putting. but they feed into the flow of the work in a remarkable way, setting the stage for one of the most remarkable structures in all of literature, a story that circles upon itself in a series of repetitions as it plays out across two generations. catherine and heathcliff are equally remarkable, both vicious and cruel, and yet never able to shed their impossible love no matter how brutally one may wound the other.

as the novel coils further into alcoholism, seduction, and one of the most elaborately imagined plans of revenge it gathers into a ghostly tone: heathcliff, driven to madness by a woman who is not there but who seems reflected in every part of his world--dragging her corpse from the grave, hearing her calling to him from the moors, escalating his brutality not for the sake of brutality but so that her memory will never fade, so that she may never leave his mind until death itself. yes, this is madness, insanity, and there is no peace this side of the grave or even beyond.

呼啸山庄电影影评（一）

看完了一部意大利影片，是根据名著《呼啸山庄》而改编的同名影片。我非常希望恋爱中的男女都能够看一看这部名著。对于勃朗特姐妹的作品，我们中国人更熟悉的是《简爱》，但是，看了《呼啸山庄》之后，我觉得《简爱》戏味太重，小妇人气也更重。相貌平常的平民女人简爱，在一个有着庄园的男人罗切斯特面前，显得太自卑了；最后，在罗切斯特已经双目失明之后，她才觉得有了爱的机会。比起《简爱》来，《呼啸山庄》揭示了一个非常重要的婚恋现象：那就是女人在考虑婚嫁的时候，对财富和情爱的矛盾选择。

呼啸山庄中的小姐凯瑟琳，自然更熟悉那庄园里的富有豪华和那呼奴唤仆的享受；然而，在她还没有成年意识的时候，作为一个小女孩，她就爱上了父亲收养的吉普赛小伙希思克利夫。少女更多地处于本能的考虑本，也会更多地被情所牵引。希思克利夫身上那带有野性的男人气，那饱胀的雄性，和那奔放的个性，深深地痴迷着凯瑟琳。然而，随着年龄的增加，凯瑟琳渐渐感觉到，希思克利夫身上有许多让她不能满足的地方，最主要是他没有财富，再加上他由于缺少教养而显得粗鲁和野蛮，这些都让凯瑟琳在有外人在场的时候，感到难堪和掉价。

正在这个时候，凯瑟琳偶然闯进了邻近的画眉山庄。呼啸山庄的浪漫和纯情被屏蔽住了，犹豫再三，她还是选择了成为画眉山庄的一只画眉鸟。她的矛盾也由此从来没有消失过。她一方面认为她和希思克利夫是两个人也是一个人，没有了对方，都没有办法生存；另一方面，她又很理智地认为，画眉山庄的林敦先生能给予她一切的贵族体验。她对林敦的评价是：“他英俊、优雅、富有、彬彬有礼，他拥有女人想要拥有的一切”。然而，真正拥有了这一切的凯瑟琳，却并没有得到幸福。就像她丈夫的妹妹伊萨贝拉所说的那样：“她整天心不在焉，若有所思的”。

女人很难摆脱这个矛盾，情所指向的男人，是一种基于本能和天性的难以割舍的爱，让女人缠绵悱恻、欲罢不能；而让别人羡慕，拥有财富和地位，又是女人的虚荣心所要求的，也难以舍弃。很难说哪个更重要，不同的人侧重也不一样。一般来说，年龄小、阅历浅，会更看重前者；而年龄大、理智强，则会看重后者。然而，不管怎么侧重，这两点女人都很需要，只能是吃饱了、穿好了、住好了，想着心爱的男人；已经拥有了喜欢的男人，又羡慕着别人的锦衣玉食和洋房小车。怎么样兼顾，对每一个女人来说，都是人生一道永恒的难题。

造成这个爱情的悲剧。而直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢，结果却葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希斯克利夫。

呼啸山庄电影影评（二）

英国人、抑或好莱坞对勃朗特姐妹的作品的热衷程度，完全不亚于我们对自家金庸老先生的武侠小说的疯狂级数。姐姐夏洛蒂·勃朗特写了一本《简·爱》，后世就接连拍了电影、电视九个版本。妹妹艾米莉·勃朗特同年出了一部《呼啸山庄》，后世又分别于1939年、1954年、1970年、1985年、1992年、1998年、2003年、2004年、2009年、2011年整来十部影视作品。小妹妹安妮·勃朗特的《艾格尼斯·格雷》可能没前两者那么家谕户晓，但三姐妹在英国文学史上的地位始终不可动摇。

同一本小说，衍生出这么多部电影、电视剧，其质量想来也可能参差不齐。只是，再怎么改、再如何编，故事还是那段爱恨情仇。框架在这里，唯有编导布局不同罢了。就算每个版本吸引着各路神仙、卡司加盟，观众心目的最佳版本，大抵，还是一见钟情似的先入为主。更何况“一千个读者有一千个希斯克利夫”，原著还摆在那儿，任何人都得罪不起书迷的想象力。所以，无论你先遇着了哪一部电影、电视剧，那它就自然会是你心中的一个基准线，高低不同而已。然后，有能力、又不差精力的，还可以把各个版本挖出来批评一番，那么你就神了！

而自我有意识地看电影以来，邂逅到《呼啸山庄》的第一个版本就是2009年由itv出品、汤姆·哈迪主演的这一部上下集迷你剧。

对于英国的电影、或者电视电影，首先可以放心的是其软件设施。配乐绝对会是恰到好处地烘托意境；画面百分之百地宛若油画般精致；而场景布置肯定是一丝不苟地符合年代需求与气质。至于其硬件装备，论表演，英伦帮上上下下的一票演员，哪一个不是戏精？就算是默默无闻的新生代，那一口标准的英式腔与贵族范，直接融化大众的心。再说剧本，只要其改编不离题九万八千里，抓住原著精髓，想必书迷也不会用那么多无聊的口水来吐槽。更何况导演选角恰当、删减适当、发挥稳当呢？因此，整部迷你剧集欣赏下来好得我完全没话说！

大凡名著改编成影视剧，多数批评者都爱从“原著精髓”这一点来评价。而“原著精髓”，我的理解可以看作为小说故事的主题核心。即是说，影视剧里的人物怎么言、如何行，都要服务于故事最终所需表达的主题。有人评价艾米莉·勃朗特的原著：“全篇充满了强烈的反压迫、求自由的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张、浪漫的艺术气氛。”单单就这样一个爱情与复仇的故事来看，2009年版《呼啸山庄》上下两集把故事起承转合同人物命运走向两者之间的互动已臻完美。女主角凯瑟琳纠缠在魔鬼似的爱与人间般的情之中，就算她嫁给了完美的男二号林顿、怀上了他的孩子，最后也是一场暴病遗憾终生。而英国出生的女演员夏洛特·莱李虽参演的电影、电视剧不多，却把凯瑟琳的各种性情与纠结演得代入感颇高。和她青梅竹马的男主角希斯克利夫从开始的自卑与收住的狠劲到上演的复仇大戏，再到最后的自我释放，痞雅的汤姆·哈迪一路演来是收放自如！最值得回味的是男女主角间的化学反应绝对火花四溅，难怪他们在现实中都是一对儿！而另一关键人物女管家埃伦·迪安则以傍观者的角度深入到男女主角每次的心灵碰撞中，为不冷静的情感带来冷静的思考。

其实，中文小说也好，外国名著也罢，男女之间的爱与恨都是那么回事。《神雕侠侣》中，金庸老先生笔下的女魔头李莫愁会于葬身烈火之时感叹一句“问世间情为何物、直教人生死相许”，就算她如何疯魔都是缘自一个痴痴的“情”。那么，《呼啸山庄》里的希斯克利夫以第一主角的身份把那种“一世爱恨相随”的痴情演绎得颇为震撼人心。2009年版的《呼啸山庄》自然是个爱情悲剧，而在哀伤之余，小凯瑟琳和哈里顿的未来却给人以希望的光芒。

呼啸山庄电影影评（三）

08年版的《呼啸山庄》，没有了黑白电影的那种阴郁与恐怖，多了几分柔美的爱恋。()稍稍回忆一下，大二时在模拟法庭的教室里，老师为我们放映的黑白电影，我一直眉头紧锁，双唇紧闭，偶尔，眼睛被泪水模糊了视线。这是一个浪漫主义色彩极其浓郁的作品，从爱恋，到复仇，最后是赎罪，气势磅礴，无论是社会形态的刻画，还是人性的剖析，都精准有力，复杂而现实。

西斯克利夫带着善良的天性降临人世，却遭遇了被抛弃与社会身份不被认同的人生困境。他与凯瑟琳的爱情，是在彼此人生观念相互认同的前提下的。然而后来，传统的社会观念影响了凯瑟琳的判断力。我一直不觉得，凯瑟琳是虚荣的，在那样的社会背景下，渴望获得体面地婚姻是女性源于天性的选择。没有人会抛弃名声，抛弃稳定的家庭，而选择一个被社会歧视的奴仆，即使西斯克利夫已经被收养。但是，他们的爱情是不会妥协的，悲剧也就这样开始了。一个在社会的凌辱下长大的孤儿，西斯克利夫的一切扭曲行为都是合情合理的，他没有爱，没有责任，没有同情，只有复仇，特别是心底最深的爱恋背叛自己的时候。喜欢艾米丽·勃朗特那浓浓的，热烈的神秘主义色彩和浪漫主义情怀，《呼啸山庄》，含着一种豪迈，大气，与极度坚强的精神力量。不要考虑人性的复苏，不要考虑刻意的作品内涵，小说本身，就是作者情怀的释放。灵感来临了，于是需要社会背景，需要人物，故事，冲突，需要一种强烈的元素，表现作者的内心。于是，《呼啸山庄》诞生了。一切，都是自然发生的，都是人性使然。结尾，并不是人道主义的表现，那是传统的，社会道德范围内的定义。西斯克利夫的死，是一种对现实生活的了无牵挂，一种解脱，一种自我救赎的方式，一种或许在他看来，一切只是实现了他最终的信仰，心愿，是复仇的终点，是重燃的希望。

一个女人，写出这样一部作品，这就是我喜欢《呼啸山庄》的原因——一种强烈的内心的冲撞力，一种只有灵魂深处，才可以体味的可意会而非言传的感触。