艾青：透明的夜

一

透明的夜。

……阔笑从田堤上煽起……

一群酒徒，望沉睡的村，哗然地走去……

村，

狗的吠声，叫颤了满天的疏星。

村，

沉睡的街；

沉睡的广场，冲进了醒的酒坊。

酒，灯光，醉了的脸

放荡的笑在一团……

“走

到杀牛场，去喝牛肉汤……”

二

酒徒们，走向村边进入了一道灯光敞开的门，

血的气息，肉的堆，牛皮的热的腥酸……

人的嚣喧，人的嚣喧。

油灯像野火一样，映出十几个生活在草原上的

泥色的脸。

这里是我们的娱乐场，

那些是多谙熟的面相，

我们拿起热气蒸腾的牛骨大开着嘴，咬着，咬着……“酒，酒，酒

我们要喝。”

油灯像野火一样，映出牛的血，血染的屠夫的手臂，溅有血点的屠夫的头额。

油灯像野火一样，映出我们火一般的肌肉，以及——那里面的——

痛苦，愤怒和仇恨的力。

油灯像野火一样，映出；

——从各个角落来的——

夜的醒者；

醉汉；

浪客；

过路的盗；

偷牛的贼……

“酒，酒，酒；

我们要喝。”

三

……

“趁着星光，发抖；

我们走……”

阔笑在田堤上煽起……

一群酒()徒，离了沉睡的村，向沉睡的原野哗然地走去……夜，透明的

夜！

一九三二年九月十日

艾青：梦

我们挤在一间大房子里；

房子是在旷野上的；

那些女人把**塞住那些小孩的嘴；

老人痉挛地摇着头；

——想把恐怖从他的头上摆去；

这么多的人却没有一点声音；

像有火车从远处驰来……

屋角有人在惊叫：

“飞机，飞机，飞机”

啊，从挤满人的窗下；

向铅灰色的天看哪……

“就在我们这房子的上面！”

黑色的巨翼盖满了灰色的天；

还是出去吧；

不论老的和带着小孩的；

让不会走的给背去！

哪儿来的这么多人；

快点离开这房子吧；

旷野从什么时候起变成这样了？

没有树没有草；

一片青色到哪儿去了？

还有那些花香呢？

——我好像在这里躺过的；

那日子是红的，绿的，黄的，紫的，

谁欢喜这烧焦了的气息？

谁欢喜天边的那片混浊的猩红？

不像朝云！不像晚霞！

你们为什么走那边呢；

（让小孩不要哭吧）；

那一条路可以通到安静的地带吗？

咳，谁能给我们一个指示的手势？

天压得更低了……

又是飞机，飞机；

看，那边；

扬起了泥土；

房子倒了；

砖飞得那么高——落下了

啊，是的；

所有的树和草都是这样死去的；

但是，我们()像树和草吗？

让我们不再走了吧；

也不要回到避难所去！

我们应该有一个钢盔；

每人应该戴上自己的钢盔。

透明的胡萝卜读后感（一）

看完了莫言的《透明的胡萝卜》。让我感触颇多，于是我写个读后感。

1.石匠。

石匠明显是本文的配角，但是他的存在推动了情节的发展，他勤劳能干，有手艺，有爱心，自然受到了菊子的爱慕，看似理所当然的，其实也是理所当然的，和菊子钻了黄麻地。后来受到了小铁匠的挑衅，打了一架，石匠的身板没有铁匠好，但是他很有毅力，耍了诈，如果没有黑孩插手，他也许会赢。

2.老铁匠。

三年，他的徒弟小铁匠出师了，意味着他也该走了。胳膊上的伤疤，意味着他也是用同样的方法离开了他自己的师傅。也许当年他和小铁匠一样暴燥，但是时间改变了他，他在他的脑海中早已预演过，真正的发生永远比预演心痛。毕竟失去任何都是很可怕的。而且还是一起生活了许久的小铁匠，用他曾经甩掉他师父的办法，甩掉了自己。他心中的悲凉终于成为了事实。

3.小铁匠。

小铁匠被称为独眼龙，其实好像只是白内障一样的病，他强壮，像一般年轻人一样暴躁，然后在爱慕的人被小石匠抢了以后，他愤怒，嫉妒，他对菊子恨之入骨，于是评价对方为“裤裆里挂灯炮”，他一再挑衅小石匠，向他泼脏水，向他约战然后用身体优势占了点便宜，然后被撒了一脸土，暴怒的他向四周甩石块儿，误将菊子击伤，他将菊子的大眼睛弄瞎了一个，菊子成为了真正的独眼龙。老铁匠不在的时候，他以为自己的手艺可以快速完成一切工作，干砸了以后，他将他的愤怒迁至黑孩身上，将烧红的铁纤丢地上让黑孩去拿。心情不好的时候，让黑孩去偷东西，自己享受。

4.菊子。

美丽善良的人自然受到喜欢，她看到黑孩的时候，顿时善心大发，起了照顾黑孩的心。他很尽心的拉住黑孩，让他在自己身边做工，当黑孩受伤的时候，他制止了黑孩用土止血，仔细的冲洗，然后他拿出自己的手绢，仔细的包扎。后来他看上了勤劳能干的小石匠，于是两人的关系越来越亲密，最后因为小铁匠的嫉妒，受了伤。

5.黑孩。

作为主人公，黑孩是一个悲剧式的人物，他从小受到了母亲的打骂虐待，“他四五岁时说起话来就象竹筒里晃豌豆，咯崩咯崩脆。”后来母亲的虐待越来越凶，他的心灵受到了摧残，从他回家拿锤子的片段不难看出他对于照顾他弟弟很在行，他在寒冷的天气只穿了单薄的衣服，浑身的伤疤，可见虐待之狠。在做一件事的时候总是不由得陷入幻想，只有自己的世界才是最安全的吧。他幻想过鸭子说话，幻想过风景的变换，站立着奔跑的火车。放在现在，这是自闭症的体现，他本来就是一个倔强，自强的孩子，而外界的刺激促使他更加倔强，求生的欲望更加强烈，他认定的事情就是真理，让他拉风箱，他去了，但是明显这种工作对于他自己是很勉强的，但是菊子拉他走，他不但不走，还咬了她一口，当小铁匠在旁人处受气候，拿他撒气，故意将烧红的铁钎摔到地下，让黑孩去拿。黑孩拿了，而且示威般的将炽热的铁钎拿到了小铁匠的面前，使得小铁匠居然害怕起来。黑孩不笨，任何事情在他眼中都是可知的，都是那么清晰，他该如何应对，他很明白。

6.爱屋及乌和恨乌及屋

黑孩在炉火前看着火焰，一个眼睛看到的是蓝色，一个眼睛看到的是黄色。当他想将这两个火苗分开的时候，他失败了。

而他看见了这两种火焰，代表了菊子在他心中的两种形象：母亲和恋人。

黑孩遇到了菊子，菊子是第一个对他最好的人，他在菊子的身上得到了母爱，但是她又对菊子产生了爱慕之情，这种对母爱的感激和爱慕之情合二为一，在小铁匠和小石匠中间，成为了他们的一个隐性的情敌。菊子洗的红萝卜，在炉火的照耀下，居然成为了漂亮的金色，他在小铁匠手中拼命的去抢，又在水里不要命的去找，只是为了找到“母亲和爱人”洗的红萝卜。他爱慕菊子，自然也爱慕菊子的任何，包括他洗过的红萝卜。而别人或者自己洗的萝卜，就变成了“蒙着一层暗红色的破布”。果然是“爱屋及乌”。

他在看到小石匠和菊子之间如此亲昵的时候，他想到了再铁砧上的金色的胡萝卜，这不就像菊子被小石匠抱在怀里一样吗？这种场景真是令人失望。他只想独占菊子的关怀，于是他就产生了恨意，于是在小铁匠和小石匠的打斗中，莫名其妙的帮助了小铁匠。现在看来，一点都不莫名其妙。男人在同时面对情敌和欺负自己的人的时候，往往选择正面对抗情敌，这是人之常情，别人和自己的恋人发生亲密的举动自然是不能容忍的，他从恨菊子到恨到曾经帮助过自己的石匠，这就是恨乌及屋。

7.在希望中绝望。

在失败和痛苦中，小铁匠喝醉了。苦闷的另一个原因是他虽然打败了他的师父，但是即使是再冷血的人类，也是有感情的，何况是对自己恩重如山的师父。他喝醉了，在摔死人的大坝上耍杂技，许多人都不能把他拉回来。他在自虐。

当人在受到伤害后，有些人会选择自虐，我认为这仅仅是一种自我保护的减压方式。只不过很独特：想快速忘掉心灵的伤害，便用新的肉体的伤害来施加于自己，意图加以代替，当然，肉体的伤害永远不及心灵的伤害，这是徒劳但是而有意义的。因为毕竟这暂时忘记了或者是减轻了心中的伤痛。当一切都安静下来以后，痛苦会增加，而且是双重痛苦的回荡。人类理应引以为傲的方法成为了煎熬。

他累了。想吃萝卜了。

黑孩求之不得，偷了很多次的他轻车熟路的拔了一大片地的萝卜，他正想寻找那种金黄色透明的萝卜。他找了很久。不幸的是，他被抓住了，他受到的的惩罚是被扒光，然后在寒风中光着身子，走回他应该在的地方。

也许，他永远无法找到金色透明的萝卜了。

没人明白他到底在想些什么。

这是不管古今中外的一个人类的悲哀：俞伯牙不是为了自己的知音钟子期而摔了琴发誓再也不演奏了吗？

何况黑孩没有自己的知音。

透明的胡萝卜读后感（二）

在淡淡的忧伤中，读完了莫言的小说《透明的胡萝卜》。

小说题目为《透明的胡萝卜》，但是只在后半部分的不多的笔墨有对胡萝卜的描写。那是一个晚上，小铁匠让黑孩去地里偷来几个地瓜和萝卜，在打铁的炉子上烤着吃，那晚有菊子姑娘、小石匠、小铁匠、黑孩，他们都吃了烤地瓜和萝卜，还有那个没吃却唱着凄凉沧桑老调子的老铁匠。那么为什么拟这样一个题目呢？小说的主人公黑孩在结尾处拔了一个又一个的胡萝卜，对着阳光仔细瞧，希望能看到那天夜里看到的透明的萝卜，但始终没有，而且还因此被剥光了衣服。这样的结尾，又有什么用意呢？

小说里的故事，在一个潮湿的秋天开始了。

主人公黑孩这样出场：墙角上站着一个十岁左右的男孩子。孩子赤着脚，光着脊梁，穿一条又肥又长的白底带绿条条的大裤头子，裤头上染着一块块的污渍，有的象青草的汁液，有的象干结的鼻血。裤头的下沿齐着膝盖。孩子的小腿上布满了闪亮的小疤点。 这样的外貌描写，在一开始就勾勒出了一个没人疼爱的可怜的无助的孩子形象。

黑孩没有温暖的家庭，有的是后娘的狠劲使唤和打骂。在小说中，黑孩经常被认为是哑巴，因为他几乎不说一句话，但他的确不是哑巴。那么，他为什么不说话呢？是什么使他保持沉默呢？他的无言是不是表明他是一个内心空白的傻孩子呢？

不，完全不是的。外在越是无言，内心越是丰富。

可怜的黑孩，活在后娘的打骂中，活在旁人的冷嘲热讽中，活在周围人的任意指使摆布中。面对这样的处境，他没有怨言、更没有反抗，就这样默默地顺从着。然而，她的内心呢？是风平浪静，还是暗流涌动呢？

小说在行文中，会时不时的从黑孩的视角来写，这让读者感觉到黑孩眼中的世界是怎样的。黑孩逆来顺受的伤痕累累的身躯里藏着一颗猛烈跳动的心，我能感觉到：总有一天，他会爆发的！因为鲁迅说得好：“不在沉默中爆发，就在沉默中死亡。”我相信，黑孩总会长大，总会觉醒的！

小中还有一个让人感动得善良姑娘——菊子。

她善良勇敢。她会给饥饿的黑孩大葱窝窝头，她会时常看望黑孩，她会给受伤的黑孩包扎，她会为可怜的黑孩流下同情的辛酸泪。她的善良勇敢就像一阵阵温暖的春风，时不时地吹散淡淡的忧伤、迷蒙的雾霭。然而，结尾处偏偏徒增一层伤感——菊子的眼睛被小铁匠打瞎了一只。美丽中带着悠远的哀伤。

小说的文笔极其细腻。文中对农村风光人情的描写具体生动。那幽幽切切、缓缓流淌着的河水，那齐整整、茂盛的黄麻地，那静静地长在土地里的地瓜和萝卜，这些都被作者描摹的幽静、潮湿、凄冷，又有一丝丝的优美和温情。

在这里，更多的是自然、是原始。

自然风光，如一幅又一幅的油画，那样的怀旧而朴实；人物风情，就像那流淌的河水，真切丰盈。一股原始的内在的力量萦绕着不同人物的内心。作者的眼睛，好像能够透过身躯直接看穿人物的灵魂。

有句话说：你可以欺骗别人，却欺骗不了自己的灵魂。

在物欲横流、急功近利的形势下，在复杂的人际关系中，人们会渐渐的失去自我，为外物所累，最后丢掉了自己的灵魂，变得空虚而忧伤。其实，我们最应该：真实地活着。直面自己的内心，向善向美。

透明的胡萝卜读后感（三）

萝卜能够透明，还是红色的。这已经是个意象，()一个富于诗意的意象。它使人想起童话。然而，按照通常的说法这应该算是一篇反映农村生活的所谓农村题材小说。但凡是读过这篇小说的人，恐怕都要犹疑，它究竟能不能算是反映现实农村生活的农村题材小说？

小说的主人公是一个十岁左右的男孩子。这孩子刚出现的时候普普通通，赤着脚，光着脊梁，穿一条又肥又长的白底带绿条条的大裤头裤子，细长的脖子支撑着大脑袋。但是越到后来，这孩子越象个小精灵，还透着几分神秘。他从来不说话。他从不怕冷，当十分强壮的老铁匠都穿上棉袄时，他仍然光背赤足，且没有半点瑟缩。他用手去抓热铁，让热铁象知了一样在手里滋啦滋啦地响，把手烫得冒出黄烟，可他还不慌不忙，仿佛那皮肉的的痛中有一种快感。他在一个夜晚看见了透明的红萝卜，那萝卜晶莹透明，尾巴上的根根须须象金色的羊毛，萝卜里还流动着活泼的银色液体。于是孩子便着迷地去寻求它，以至于到萝卜地去，把每一个萝卜都拔下来举到阳光下端详，最后把一片地萝卜全部拔光……

这的确很象童话。然而，这些非现实的童话因素在《透明的红萝卜》中只是其艺术形象构成的一种成分。与这种童话式的非现实因素相交织，小说中又有很多十分现实的农村生活描写。凡是对我国农村生活，特别是对“文化大革命”期间的农村生活比较熟悉的人，都会承认这些描写既丰富多彩，又生动准确。例如小说作者对公社副主任刘太阳的刻画，用墨并不多，只寥寥几笔，然而活龙活现，一个本质还不算太劣，却已经习惯于欺凌百姓的小官僚跃然纸上。

小说中的其他几个人物，还有小说所展现的一幅幅农村生活图景，也都写得十分生气，发散着一股温馨的泥土气息。读这些地方的时候，我们几乎会忘记小说中的那些童话式的非现实的因素，以为自己在品味一篇风格上非常“写实”的小说。如此，《透明的红萝卜》多少给人一种迷离恍惚之感。

它所描写的一切，似乎是现实的，又是非现实的，是经验的，又是非经验的，是透明的，又是不透明的。

艾青：那边

黑的河流，黑的天。

在黑与黑之间，

疏的，密的，

无千万的灯光。

一切都静默着，

只有那边灯光的一面，

铁的声音，

沸腾的人市的声音，

不断的煽出。

在千万的灯光之间，

红的绿的警灯，一闪闪的亮着，

在每秒钟里，它警告着人世的永劫的灾难。

黑的河流()，黑的天，

在黑与黑之间，

疏的，密的，

无千万的灯光，

看吧，那边是：

永远在挣扎的人间。

一九三二年二月二十六日，湄公河畔