《夕阳楼》

作者：李商隐

原文：

花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。

欲问孤鸿向何处？不知身世自悠悠。

翻译：

人的一生总是非常多的波折，

花明柳暗之事让人兴起无限愁绪，

就像尽力登上很高的城楼才发现更高的楼还在前方。

仰望天空，万里寂寥，

只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去，

但到了这个时候，

忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。

注释：

1、荥阳：在河南省郑州市荥阳一带。

2、是：指夕阳楼。

3、所知：所熟悉的人。萧侍郎，名澣。《旧唐书·文宗纪》：“大和七年（833）三月，以给事中萧澣为郑州刺史，入为刑部侍郎。九年六月，贬遂州司马。”《地理志》：“遂州遂宁郡，属剑南东道。”萧澣贬遂州司马，不久病逝，商隐作有《哭遂州萧侍郎二十四韵》。

赏析：

此诗大约作于大和九年（835）秋。据自注可知，萧正在遂州。夕阳楼是萧在郑州做刺史时所建。商隐昔曾投靠萧澣，有知遇之谊，故称“所知”。商隐此时当在荥阳，闻知交远谪，而独上夕阳楼，抚今追昔，乃有孤鸿零落，前程未卜之叹。故虽有花明柳暗之景，却无秋高气爽之情，唯觉愁情绕天。诗以孤鸿喻人，然所喻何人？前人解说不同。或云自喻，或云喻萧。胡世焱曰：“身世方自悠悠，而问孤鸿所向，不几于悲乎？'自'字宜玩味，我自如此，何问鸿为？感慨深矣。”纪昀曰：“借孤鸿对写，映出自己，吞吐有致，但不免有做作态，觉不十分深厚耳。”刘、余《集解》云：“三四巧于言情，不直言己之身世如悠悠孤鸿，而谓方将同情孤鸿之远去，忽悟己之身世亦复如彼。是怜人者正须被怜，而竟不自知其可怜，亦无人复怜之也。运思固极婉曲，言情亦极凄惋，然浑朴之气亦因之而斫削。纪评虽稍苛，然眼力自非张氏之一味吹捧者可比。”

夕阳楼是当时郑州一处风光动人的景观，其遗址在郑州市区老城西南的城墙角上，登上此楼，居高望远，可以欣赏到清新美丽的自然风景，也可以一览郑州城区的生活画卷，令人思绪悠悠。李商隐曾经登临夕阳楼，并慨然题诗，以抒发自己的情怀，留下了一段佳话。李商隐是唐朝后期着名的诗人，他原籍河南沁阳，后来随父亲迁居到郑州地区的荥阳，他在《祭仲姊文》中说：“檀山荥水，实为我家”。李商隐的文学造诣非常高妙，他的诗有着独特的味道，他善于运用典故，却不流于堆砌，构思新奇，色彩浓丽，有着很高的艺术价值。李商隐的爱情诗在浩瀚的唐诗中以缠绵悱恻的风格而为人历代传诵。　李商隐登临郑州夕阳楼题诗的时候，他尚未知名。当时，他在郑州刺史萧浣的手下做幕僚，因为才华过人，深得萧浣的赏识，因此，他常常陪同萧浣游览郑州一带的风景名胜。李商隐虽然身为幕僚，地位低下，但他心怀大志，忧国忧民。唐朝大和七年，年方20岁的李商隐满怀心事，那天，他喝过几杯酒之后，就独自穿过郑州的大街小巷，十分郁闷地登上了夕阳楼，远眺自然风景，近观郑州城内来往奔忙的人流，想着自己宏图未展，而年华悄然流逝，李商隐不禁感慨万千，他挥笔写下了此诗。这首诗以眼前看到的景物入手，以艺术的手法来诠释心中的愁绪和感慨，读起来沉郁真挚，依稀在人们面前展开了一幅花明柳暗、高楼独立、孤鸿飞翔的画面。李商隐用他生动的笔墨，既写出了夕阳楼的真实风景，也尽情倾诉了他的心事和渴望。这首诗后来成了吟咏郑州夕阳楼的名篇，一代代流传了下来。在夕阳楼题诗之后，到了唐朝开成二年，李商隐进京考中了进士，并逐渐以诗名闻于天下，于是，当时就有文人雅士刻此诗而立于郑州的夕阳楼前。千余年来，夕阳楼历尽沧桑，几经倾颓，几经修复，楼以此诗而闻名，诗以此楼而传诵，成为一道动人的艺术风景，不仅留在了郑州的历史上，也留在了中国古代的文化历史中。

“首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”，又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样，诗人的身心异常疲累，灵与肉遭受着痛苦的煎熬，心灵的宇宙愁云密布，内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时，不愿，不甘，乏力，又无可奈何，“上尽”，还要“更上”，成了一种负担，一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二：一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知，任何诗人描摹景物，都有他自己的独特的审美选择，并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《夕阳楼》诗中所出现的“花明柳暗”，说明时值春色烂漫的季节，大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”，、“又一村”的那种感觉，而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云，又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上，使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩，而且诗人胸际的愁云又放而大之，弥漫充塞到了天地间，成了“绕天愁”，此愁不同于它愁，此愁悠长，纷乱！()李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的，同一事物，他不说“柳暗花明”，而写成“花明柳暗”，词序排列由明而暗，而愁，以显出情绪变化的层次，如按通常“柳暗花明”的说法，便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注，造境的巧妙。

诗中三、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空，万里寥廓，但见孤鸿一点，在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景，连同诗人此刻登临的夕阳楼，都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣，从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切，故有“欲问”之句。但方当此时，忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适，真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处，主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验：一个同情别人不幸遭遇的人，往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者；而当他一旦忽然意识到这一点时，竟发现连给予自己同情的人都不再有了。“孤鸿”尚且有关心它的人，自己则连孤鸿也不如。这里蕴含着更深沉的悲哀，更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神”，也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌，则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。谢枋得说：“若只道身世悠悠，与孤鸿相似，意思便浅。欲问、不知四字，无限精神。”（《叠山诗话》）这是深得诗人用意的独具只眼之评。体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”（叶燮《原诗》）的特点。

罗兰：在夕阳里

他从朦胧中又一次有了清醒的感觉。他的眼睛又要睁开，他的身体这样蜷屈在床上已经太久太久，跨骨部分感到酸痛而又沉重。他的头陷在软软的枕头里，好像陷在一个泥塘里那样，感到一种向下牵曳的力量。这是个极不舒服的姿势，不舒服到使他早就想要起来，但是，他固执地让自己保持着这难受的姿势，好像和自己过不去似的。

他真的是在和自己过不去。他完全不想让自己躺得舒服一点。他动都不要动。尽管这姿势不舒服到令他全身发痛，但是，他就是不再愿意为这个可厌的自己效劳。他对这个自己厌恶到了极点。

他的腿患关节炎，已经很久了。从它开始侵袭他健壮的身体以来，他就百分之百地对自己厌烦起来。

他不是那种喜欢把自己关在斗室里的作家，他喜欢户外生活，他的写作题材都来自与外界不停地接触。

他是风、是云、是滂沦的雨，是飞跃欢腾的瀑布，是浩阔深沉的大海；他是狮、他是豹、他是鹰隼；他是一切生命的象征。他不只是一个患关节炎的、需人扶持的病人！

他对这患有关节炎的躯体由衷痛弃。那是一个别人，是一个躺在那里等待最后判决的卑微的生命。他对他毫无同情，让他去苟延残喘去吧！

严重的关节炎使他心脏衰弱，血压增高，略一用点思想，头部就会抽痛。如果他再不肯放弃，那他的头就会胀成一片空白。想想以前写文章的时候，坐在那里，下笔就是上万字，而现在，哪怕是五百字也好，只要他的头不抽痛，只要他的脑中会出现以往那种沉醉般专注、潭水般深沉的灵感。但是，那日子是永远也不会回来了！他知道，他比谁都知道。

他厌恨别人对他送上的善意。他害怕别人对他的慰问和探望。他们来探望他，好像他是一头关在动物园里的受了伤的狮子。每一个都想知道，“陆循的病怎么样了？”表面上，他们问候他，安慰他，但是他知道，他明明白白地可以看出他们心里在怀疑，在等待着一个答案——他还有多久？他不是已经没有用了吗？

已经有四十天了，他吩咐阿张，对所有的访客一概谢绝——“他在睡觉！”

当然，他不是真的在睡觉。他只是闭着眼睛，尝试着或企盼着死亡的滋味。死亡差不多就是这个样子的。沉重、僵直，动也不动，没有思想，没有情感，没有欲望，没有心跳或呼吸。没有！什么都没有；像地层中的一块冥顽的硬土。

秋天的阳光，透过窗帘的缝隙，仍然刺痛了他紧闭着的眼睛。他恨自己不能除去这对世界仍在活动的知觉。邻家的孩子在哭，空中有一架飞机隆隆地掠过——那曾载着他到过新加坡、马德里、旧金山；到过巴黎，到过伦敦的飞机，现在它载着另一些健朗的人们去享受生命，把他遗弃在坚硬死板的地面上。旅客名单中，再也不会有他的名字。

想到名字，他的脑筋就抽痛。五十年，他为“陆循”这个名字辛苦耕耘，那是个何等响亮的名字！多少人只看了他的名字，就会毫不迟疑地买下他的作品。现在，这世界上，大大小小的书摊，还都在显着的地位陈列着他的书。那名字似乎永远是响当当的发着金石般的声音，它是不会生病而衰弱的，永远也不会。

似乎连那名字也令他气恼。辛勤一生，为这个名字注入了他百分之百以上的心血和热情，如今这名字是不会朽坏了。但是，它却也是在慢慢地遗弃他，而且，似乎它自始就和他没有什么关联。

他感到自己被自己的名字遗弃，被世人遗弃，慢慢的，也被他自己遗弃。

他不想再要他自己：这样一个苟延残喘的，对世事消失了兴趣的自己。

他放弃了例行的散步，他讨厌靠拐杖行走的那份狼狈，他也放弃了一切生活的项目。他厌恨一切生活的项目，厌恨别人的打扰，他要把自己隐藏起来，和世界隔绝，让世界忘掉他，他也忘掉这世界。

就这样，他在自己的房间里，孤独地睡着，睡着；不接见任何人，不理会任何事。已经是第四十天了，消沉的心绪和失调的饮食使他病情更见恶化。他感谢这恶化，他是多么希望他的病能像霍乱那样，凶猛迅速地卷去他的生命。

有叩门的声音，一定又是阿张。

阿张总是这样喜欢打扰他。他知道，阿张惟恐他会不知不觉地死去。中午早就过了，阿张又开始不心。如果他已经死去，那该是多么值得感谢。

他把被朝上拉了拉，让自己沉埋到那泥塘般的枕头里，沉得更深一点。他希望自己是一块顽硬的化石，他死了！那该多好！他决心不去答应阿张的叩门。

“陆先生！陆先生！”

阿张又轻轻地叫了两声。他连气都懒得换，就那样固执地沉埋着自己。

“陆先生！有客人来见你。”

他“霍”地掀开了被，坐起身来，那发炎的关节像是发狠地咬了他一口，使他感到一阵剧烈的抽痛。

“说我在睡觉！”他大声吼骂，“你怎么不说我在睡觉？”

他双手捧着自己的头，痛楚的感觉与暴躁的心情使他的心血全部冲上了脑海。他感到一阵眩晕，眼前一片昏茫，整个的世界用一片黑沉沉的脸色对着他。他紧紧地闭上眼睛，喃喃自语地说：

“我不要！我什么也不要！”

渐渐的，那一阵眩晕的感觉从他脑海退去，沸热的心血在逐渐平静，他摇了摇头，闭着眼睛，仰头靠向床头的栏杆，他慢慢地吐着气，世界由一片急遽旋转着的昏茫逐渐澄清，逐渐显出了一些光亮。他睁了一睁眼睛，看见门已经被缓缓地推开，他盯视着那逐渐推开的门缝，他准备大大地发作，不再管腿是不是更痛，他要暴跳如雷地发作。

“谁让你进来？谁让你……”

“是我，陆循，是我。我可以进来吗？”

陆循怔住了。张大了眼睛注视着那站在门口的妇人，一个瘦瘦的、苍白的、纤弱的老妇人。她的和善的眼睛向陆循温柔地注视着，她的头发光滑地梳了一个发髻，垂在脑后。一条黑色宽宽的毛线披肩，披在她灰色的旗袍上。

她薄薄的苍白的嘴唇绽着一丝和善的微笑。

“是你！瑰薇！谁让你来的？瑰薇！”陆循嗒然地、无可奈何地放松了自己，软弱地向她问道。

“我来看看你。”老妇人说。回手轻轻地关上了房门，“我想，我该来看看你。”

“是的，你该来看看我。”陆循痛苦地说，“看看我像不像一头受伤的狮子。”

“陆循！不要这样说。”瑰薇慢慢地说着，走过来，走到陆循床前，拉平了陆循的毛毯，把枕头叠起来，又找两个靠垫，叠在陆循的背后。

“这样坐坐，会舒服一点。”她说。

陆循默默地坐好，把手放在胸前的毛毯上。枕头在他背后，有着轻柔与凉爽的感觉。他的血液从胀问的脑海中徐徐下降。

他吁了一口气，看着瑰薇拉过一张椅子，放在他床边，又去倒了两杯茶，一起放在他床旁的茶几上，一杯拿在自己手中，然后在椅子上坐下来，这她才又望着陆循笑了笑，说：

“病了都不告诉我，你真够倔强。”她尝了一口茶，“陪我喝杯茶吧！”

陆循伸手拿过那杯茶，啜了一口，绿色的茶带着一股清香，注入他的体内。他开始觉得血液流行得灵活一些。

“你好久没有陪我喝茶了！”瑰薇说。

“是的。”陆循声音里带着歉意，“好多年了！这一晃！”

“这些年，我们都做了不少的事。”瑰薇沉静地说。

“是的。你出的书，我都看了。”陆循说。

“你喜欢哪一本？”

“我都喜欢。不过，那本《瑰园诗抄》像是更美一些。”

“想不到我写诗吧？”

“我应该早就想到的。”陆循说。

“不！你不会想到的。事实上，我自己也没有想到。我试着写诗，只不过是因为我寂寞。寂寞是很可怕的，是不？”

陆循看着瑰薇那苍白而又清秀的脸，她老了，但陆循仍可由她那薄薄的嘴唇寻觅到她年轻时的风韵。看着她那细细的微蹙的眉峰，陆循说：

“是我对不起你，瑰薇。我知道，你永远不会原谅我的，我是个不负责任的丈夫。为了自己喜欢流浪，辜负了你对我的一片真心。”

瑰薇细致的双颊上泛着细致的皱纹，她淡然地微笑着说：

“我从来没有怪你。我爱你，陆循。”

陆循苦笑着摇头。他说：

“但是我知道，你早已不再爱我。你现在来看我，不是因为你爱我，我现在是个又老、又病、又没用的废物，你来看我是因你要惩罚我，我知道。”

“陆循，不要这样神经质。你心情恶劣，我才来看你。但这是因为我爱你，而不是因为我要惩罚你。”

“我不喜欢接受怜悯。”

“但是陆循，你知道不知道，从多少年以前，我就希望你是个又老、又病、又没用的废物，那样，你就不那么锋芒，不那么敏锐，不那么飘忽；我也就不会那么寂寞。”

瑰薇的话说得很快，她有点激动，端着茶杯的手微微发抖，她把茶杯放在茶几上，把披肩拉紧，仿佛她怕冷似的。

陆循深深地注视着瑰薇，注视了很久，才说：

“这些年，你够寂寞。”

“我以为你不知道。”瑰薇的眼圈有一点红，她忍了忍，回过头去，望向那深垂着的窗帘，说：“所以我才写诗。”

“你写得太好，你的名气几乎盖过了我的。差不多每一个青年手中都有一本《瑰园诗抄》，每一个人都会背诵几句‘我只愿记着你，用一首诗，在我苍白的心上，轻轻淡淡地涂染。’瑰薇，你的诗写得很美。”

瑰薇嘴角边浮起一丝微笑，那噙在眼眶里的泪就由眼角滚了出来。

“但是，多少诗也抵不上一个你。”她说，拭去眼泪，“我是多么希望，你不那样飘忽，不那样喜欢流浪，我是多么希望你有一天能安安静静地坐在家里，点起火光熊熊的壁炉，我打毛线，你念诗给我听。倦了的时候，你让我偎在你怀里睡。早晨，你和我一同去看园里的玫瑰。假期，我们一同请客人来玩。但是，你定不下来，你总是要从我身边走开，你爱世界胜过爱我。我那时候才知道，你不属于我，你属于这个世界。我不应该绊住你，我想，我命定了应该寂寞……”

“我真的对不起你，瑰薇。你骂我吧！你随便怎么样骂我吧！我当初就没有权利娶你的，你知道……”

“但是，我爱你，陆循。”

“我没有权利娶你的，我知道。瑰薇，我耽误了你一生。假如你不嫁给我，而嫁给一个别人，你会过着幸福的日子，生儿育女……”

“不，陆循。不要再对我说这些话，陆循，我们好久没在一起谈谈了，谈谈你的作品，好不？”

陆循闭了眼睛摇着头，说：

“不要谈我的作品。”

“为什么？”

“我好久没有作品了。”

“但是你已经有了那么多作品。《花之歌》、《清流》、《蓝月》……”

“那不是我，那是陆循，我已经死了。”

瑰薇伸出枯瘦的手，轻轻地，她说：

“不要这样偏激，陆循。不要这样，你看看我！”

陆循别过头去，闭着眼睛说：

“不要谈我的作品。”

“好吧，不谈你的作品。”瑰薇说着，站起身来，走向窗畔，她用一只手掀开窗帘的一边，露出一丝光线，她试着把窗帘轻轻拉开，房间里流入了浅浅的光线。

“不要！瑰薇！不要那光！”陆循叫嚷着。

瑰薇不理会陆循，把窗帘拉开一半。系住旁边的丝条，一只手就这样握住那软软的窗帘。

她回过头来，看看陆循那不耐烦的脸，又回过头去，望向窗外，窗外是一片野景，在秋光里。

瑰薇轻轻地说：

“陆循，别不耐烦，你听我念一首诗。”

陆循没有回答。

瑰薇停了一刻，轻轻地念道：

“看秋山晚，

落叶残，

云白水清烟淡，

雁去鸣声远。

篱畔菊黄，

枫林红染，

霜飞芦白絮乱。

莫恋

人间浮名

尘寰虚利，

自古名士

终返空山。

且抛却忧烦，

试闲吟旧卷，

残阳里

仍有酡红，

伴落日西沉，

留满天绚烂！”

念毕，瑰薇立在窗前，把目光由远山移向床上的陆循，陆循正全神贯注地凝视着她，于是她放开手中的窗帘，走到陆循身旁，轻柔地问道：

“陆循，你喜欢吗？”

陆循微微点了点头，说：

“很好。是你写的？”

“是我刚刚作成的，还没有写。”

“把它写下来吧！我想记住它。”

她微微地笑着，坐到书桌旁，拉开抽屉去找笔。

“在右边的抽屉里，已经好久不用了，恐怕已经生锈。”

瑰薇拉开右边的抽屉，找出那枝笔管粗粗的老式的笔，拿在手中，端详了许久，说：

“它还好，上面印满了你的指纹。”

“是的，写了三十年了。”

“你已经尽量利用了它，也尽量发挥了你自己。”

她找出一张纸，写下她方才吟的诗，又找出另一张纸，递给陆循，说：

“和我一首诗。”

“我写不出了。”

“不会的。你为我写，不要为读者写。让我们忘却人间浮名，尘责虚利，让我们抛却忧烦，闲吟旧卷，让我们在残阳里，伴落日西沉，留满天绚烂！陆循，我多高兴，我们都老了。外面的世界已不需要我们。现在，可以让我拥有你，让那潇洒刚劲的陆循属于全世界，让衰老病弱的你属于我，我们来共度淡泊清静的晚年。”

陆循望着瑰薇，这个被他辜负了三十年的美丽温柔的妻子，他追求了三十年，追求那个有天才的他自己，他曾自以为找到了他自己，但是现在他发现，他所追求的那个陆循已远远地跑在他前面，将他遗弃。他仍然是他，是个平凡的、衰老的、毫无特色、不被人知的老人，他谁也不是，他也不是陆循。

“瑰薇！你为什么不恨我？”他反握住瑰薇那枯瘦的手，感动地问。

“我曾经恨过你，那是当我寂寞的时候。但是，你给我的寂寞和我对你的爱也完成了我。否则，我或许永远也不知道自己可以写诗。现在，我也老了。让那《瑰园诗抄》里的瑰薇和《花之歌》与《清流》里的陆循去在世人心中生存吧！我很高兴能和你这平凡衰弱而又负心的丈夫偕老。”

陆循的眼眶中蒙着一层泪水。他说：

“我一直是()爱着你的，瑰薇。这一生，我没有真正爱过别的女人。”

“我知道，陆循。所以我珍重你所给我的寂寞。”

“让我来和你的诗。那首诗，题目是什么？”

“让我们叫它做《在夕阳里》，好不好？”

“好。《在夕阳里》。瑰薇，把那片窗帘也拉开吧！这屋子，需要一点光线。”

1、《夜雨寄北》

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

2、《锦瑟》

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然。

3、《无题二首》之一

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。

4、《无题》

相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

5、《江亭散席循柳路吟（归官舍）》

春咏敢轻裁，衔辞入半杯。

已遭江映柳，更被雪藏梅。

寡和真徒尔，殷忧动即来。

从诗得何报，惟感二毛催。

6、《潭州》

潭州官舍暮楼空，今古无端入望中。

湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。

陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风。

目断故园人不至，松醪一醉与谁同。

7、《赠刘司户（蕡）》

江风吹浪动云根，重碇危樯白日昏。

已断燕鸿初起势，更惊骚客后归魂。

汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。

万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。

8、《哭刘司户二首》

离居星岁易，失望死生分。

酒瓮凝馀桂，书签冷旧芸。

江风吹雁急，山木带蝉曛。

一叫千回首，天高不为闻。

有美扶皇运，无谁荐直言。

已为秦逐客，复作楚冤魂。

湓浦应分派，荆江有会源。

并将添恨泪，一洒问乾坤。

9、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》

剑外从军远，无家与寄衣。

散关三尺雪，回梦旧鸳机。

10、《北齐二首》

一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。

小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。

巧笑知堪敌万几，倾城最在着戎衣。

晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。

11、《题僧壁》

舍生求道有前踪，乞脑剜身结愿重。

大去便应欺粟颗，小来兼可隐针锋。

蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。

若信贝多真实语，三生同听一楼钟。

12、《霜月》

初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

13、《异俗二首（时从事岭南）》

鬼疟朝朝避，春寒夜夜添。

未惊雷破柱，不报水齐檐。

虎箭侵肤毒，鱼钩刺骨铦。

鸟言成谍诉，多是恨彤幨。

户尽悬秦网，家多事越巫。

未曾容獭祭，只是纵猪都。

点对连鳌饵，搜求缚虎符。

贾生兼事鬼，不信有洪炉。

14、《归墅》

行李逾南极，旬时到旧乡。

楚芝应遍紫，邓橘未全黄。

渠浊村舂急，旗高社酒香。

故山归梦喜，先入读书堂。

15、《商於》

商於朝雨霁，归路有秋光。

背坞猿收果，投岩麝退香。

建瓴真得势，横戟岂能当。

割地张仪诈，谋身绮季长。

清渠州外月，黄叶庙前霜。

今日看云意，依依入帝乡。

16、《和孙朴韦蟾孔雀咏》

此去三梁远，今来万里携。

西施因网得，秦客被花迷。

可在青鹦鹉，非关碧野鸡。

约眉怜翠羽，刮目想金篦。

瘴气笼飞远，蛮花向坐低。

轻于赵皇后，贵极楚悬黎。

都护矜罗幕，佳人炫绣袿。

屏风临烛扣，扞拨倚香脐。

旧思牵云叶，新愁待雪泥。

爱堪通梦寐，画得不端倪。

地锦排苍雁，帘钉镂白犀。

曙霞星斗外，凉月露盘西。

妒好休夸舞，经寒且少啼。

红楼三十级，稳稳上丹梯。

17、《人欲》

人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。

秦中已久乌头白，却是君王未备知。

18、《华山题王母祠》

莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。

好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。

19、《乐游原》

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

20、《重过圣女祠》

白石岩扉碧藓滋，上清沦谪得归迟。

一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。

萼绿华来无定所，杜兰香去未移时。

玉郎会此通仙籍，忆向天阶问紫芝。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花。

21、《寄罗劭兴》

棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。

人闲微病酒，燕重远兼泥。

混沌何由凿，青冥未有梯。

高阳旧徒侣，时复一相携。

22、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》

昨夜玉轮明，传闻近太清。

凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。

露索秦宫井，风弦汉殿筝。

几时绵竹颂，拟荐子虚名。

《为有》

作者：李商隐

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

注释：

1、云屏：以云母饰制的屏风。

2、凤城：京城。

3、衾：被子。

译文：

云母屏风后，

锁着无限娇媚的人儿；

京城寒冬已尽，

我还害怕春宵难捱。

呵，

为什么我嫁个佩戴金龟的夫婿？

辜负了锦衾香帐，

为早朝将侬撇开。

赏析：

这首诗是描写宦家少妇闺怨的。首句点明官宦人家，云母屏风，人儿娇媚；二句写寒冬去尽，春风送暖，气候宜人，然而不得贪眠晏起；第三、四句，写因为丈夫在朝内为官，每日必须早起上朝，自己仍是孤零寂寥。“无端嫁得金龟婿”，语浅意深，春情春怨，和盘托出。这首诗与王昌龄的“悔教夫婿觅封侯”，李益的“早知潮有信，嫁与弄潮儿”都是异曲同工，八度和弦。