莫扎特名言_宗璞：药杯里的莫扎特

精神渐好一些时，安排了第二要事：听音乐。我素好音乐，喜欢听，也喜欢唱，但总未能升堂入室。唱起来以跑调为能事，常被家人讥笑。好在这些年唱不动了，大家落得耳根清净。听起来耳朵又不高明，一支曲子，听好几遍也不一定记住，和我早年读书时的过目不忘差得远了。但我却是忠实，若哪天不听一点音乐，就似乎少了些什么。在病室里，两盘莫扎特音乐的磁带是我亲密的朋友。使我忘记种种不适，忘记孤独，甚至觉得斗室中天地很宽，生活很美好。

三小时的音乐包括三个最后的交响乐“三十九”、“四十”、“四十一”，还有钢琴协奏曲、提琴协奏曲、单簧管协奏曲等的片段。《第四十交响曲》的开始，像一双灵巧的手，轻拭着听者心上的尘垢。然后给你和着淡淡哀愁的温柔。《第四十一交响曲》素以宏伟着称，我却在乐曲中听出一些洒脱来。他所有的音乐都在说，你会好的。

会吗？将来的事谁也难说。不过除了这疗那疗以外，我还有音乐。它给我安慰，给我支持。

终于出院了，回到离开了几个月的家中，坐下来，便要求听一听音响，那声音到底和用耳机是不同的。莫扎特《第二十一钢琴协奏曲》的第二乐章，提琴组齐奏的那一段悠长美妙的旋律简直像从天外飘落。我觉得自己似乎已溶化在乐曲间，不知身在何处。第二乐章快结尾时，一段简单的下行的乐音，似乎有些不得已，却又是十分明亮，带着春水春山的妩媚，把整个世界都浸透了。没有人真的听见过仙乐，我想莫扎特的音乐胜过仙乐。

别的乐圣们的音乐也很了不起，但都是人间的音乐。贝多芬当然伟大，他把人间的情与理都占尽了，于感动震撼之余，有时会觉得太沉重。好几个朋友都说，在遭遇到不幸时，柴可夫斯基是不能听的，本来就难过，再多些伤心又何必呢。莫扎特可以说是超越了人间的痛苦和烦恼，给人的是几乎透明的纯净。充满了灵气和仙气，用欢乐、快乐的字眼不足以表达，他的音乐是诉诸心灵的，有着无比的真挚和天真烂漫，是蕴藏着信心和希望的对生命的讴歌。

在死亡的门槛边打()过来回的人会格外欣赏莫扎特，膜拜莫扎特。他自己受了那么多苦，但他的精神一点没有委顿。他贫病交加，以致穷死，饿死，而他的音乐始终这样丰满辉煌，他把人间的苦难踏在脚下，用音乐的甘霖润泽着所有病痛的身躯和病痛的心灵。他的音乐是真正的“上界的语言”。

虽然时代不同，文化背景不同，专业不同，莫扎特在音乐领域中全能冠军的地位有些像我国文坛上的苏东坡。莫扎特在短促的人生旅程间写出了交响乐、协奏曲、独奏曲、歌剧等许多伟大作品。音乐创作中几乎什么都和他有关，近来还考证出他是摇滚乐的祖师爷。苏东坡在宦游之余写出了诗词文赋等各种体裁的作品，始终是未经册封的文坛盟主。他们都带有仙气，所以后人称东坡为“坡仙”，传说中八仙过海时来了九朵莲花，第九朵是接东坡的，但他没有去。莫扎特生活在十八世纪，世界已经脱离了传说，也少有想象的光彩了，我却愿意称他为“莫仙”。就个人生活来说，东坡晚年屡遭贬谪直到蛮荒之地。但在他流放的过程中，始终有家人陪伴，侍妾王朝云为侍奉他而埋骨惠州。莫扎特不同，重病时也没有家人的关心。（比较起来，中国女子多么伟大！）但是他不孤独，他有音乐。

回家以后的日子里，主要内容仍是服药。最兴师动众且大张旗鼓的是服中药。我手捧药杯喝那苦汁时，下药（不是下酒）的是音乐。似乎边听音乐边服药，药的苦味也轻多了。听的曲目较广，贝、柴、肖邦、拉赫玛尼诺夫等，还有各种歌剧，都曾助我一口（不是一臂）之力。便是服药中听勃拉姆斯，发现他的《第一交响曲》很好听。但听得最多的，还是莫扎特。

热气从药杯里冉冉升起，音乐在房间里回绕，面对伟大的艺术创造者们，我心中充满了感激。我觉得自己真是幸运而有福气，生在这样美好的艺术已经完成之后——而且，在我对时间有了一点自主权时，还没有完全变成聋子。

3、扒手莫扎特影评

扒手莫扎特影评（—）

《扒手莫扎特》荣获第80届奥斯卡电影最佳真人短片奖，而当我们今日回头再来观赏这部影片的时候，或许和当时导演来拍这部影片时的初衷又有所不同的吧。我觉得最重要的一个因素在于我们所处的时代背景的不一样。

《扒手莫扎特》也真的着实很短，和一般的电影的150分钟相比，30多分钟的影片的确显得短小而精悍。利用这短短的30分钟介绍了一个有关于扒手的故事，一对有点小白痴的老扒手，以及一个一直跟着他们的哑巴小乞丐最后变成了他们赚钱的“宝”的简短的故事。

故事情节没有那些长影片故事情节的复杂和悬念，而利用简单的叙事手法，将这两个扒手的性格勾勒地活灵活现。

两个靠扮演警察来糊口的扒手，他们的假警察生涯也以真的警察将其他3个同伙抓进警局而悲惨的告终。而在警察走过的时候，理查德为了掩饰自己，手抓住了旁边的一个小乞丐。在当他们逃离现场，甩开小乞丐时才发现这家伙还真有点执迷不悟，一直尾随，跟着他们，直到他们忍无可忍在一个小巷子里停下来跟小乞丐理论。

但最后让他们沮丧的是这个孩子却是个哑巴，他们俩的吓唬对他根本就是无济于事。在他们争执的过程中，理查德的一句“如果他留下，我也留下！”，让我们看到了一些人性的一丝善良。虽然他们是扒手，也并没有坏到十恶不赦，也并没有坏到骨子里。我觉得这是本部影片的第一个闪亮点。

而第二个闪亮点是有关于他们在对待小乞丐的行为上的教导。在小乞丐伸手要水的时候，他们用手语教育他乞讨在他们这里并没有，有的只是拿，若以后还有的话那就要砍掉手。而最后小孩竟然耸耸肩……其实，在这里的时候，让我们感觉到一种冷飕飕的凉风袭来。面对如此纯真、如此无知的小孩子的时候，他们对于他的教导并不是善良，而是一种具有掠夺性的做法和想法。

第三个闪光点的话就要说到床和教他鞋子的事了。吃完晚饭，小乞丐抢了他们的床，两个大男人只能挤在一张小床上睡觉时的情景是让我们有点感动的，我们看到一个扒手在看小乞丐已经熟睡在自己床上时的那种温和的眼神。或许，他此时想到的或许是这样一幅画面：自己的孩子睡熟后，作为父亲看着儿子的那种充满深深爱意的眼神。也或许他根本没想到这些，这些对于生活在下层的他们而言或许就是一种奢侈，一个遥不可及的梦想。

让我么你再来看看他们教小乞丐写字的事。从他们教他写“房子”，由“方子”，更改为“芳子”，他们的不识字，他们的文盲，让我们感到惋惜，但他们对于小乞丐耐心的教导和教他写字的初衷却让我们看到他们的心中也是充满了阳光和温暖。

说到第四个闪光点的话是有关于小乞丐。我们也都有看出正因为小乞丐的出现而让整部影片充满了活力和搞笑。他由最初的把两个老扒手偷来的钱包还给失主导致一个老扒手鼻子受伤的事，到最后竟然在电影院爬到座椅底下偷来钱包的事。扒手的赞扬，“不。就是我想10年也想不出来”，而另外一个扒手则是更加深受感动，说他是“扒手中的莫扎特“，也认为这是上天对于他们的恩赐，奖励给他们的礼物，他是他们的宝。

故事的结尾在一个充满搞笑的当假警察面对真警察时的囧状中结束，但最后我们看到的是小乞丐坐在警车里快乐而天真的笑容。

电影是结束了，但留给我们的却还没有结束，由小乞丐映衬出来的是我们当今社会像他一样的路边小孩并不鲜见，而这些问题却是值得我们深思的，到底和谐社会应当如何构建，到底一些社会问题应当如何解决将是我们所要面对的。

扒手莫扎特影评（二）

法国影片《扒手莫扎特》虽然只有短短30分钟的片长，却以近乎灰色的幽默喜剧风格，折射出巴黎街头底层生活一隅，于啼笑间流露出点点社会弊端和世间无奈。

貌似该片导演菲利普·普雷特-维拉德是个天生有幽默细胞的人，这一点从他在获得80岁奥大叔最佳真人短片奖时发表的获奖感言便可见一斑，“谢谢，太感谢了，我英语讲得不好，因为上学时没好好学……”，接着他感谢了制片人和妻儿后匆匆离去。

如同缩写文章比扩写难，要拍出一个优秀的短片并不易，如果既要讲好一个小故事，还要塑造出人物特色，更想说出点东西来，则更加不容易，所幸英文不好的菲利普·普雷特-维拉德讲法语故事的功力不差，这个短片在他手中被捣鼓得风味别样，就好似苦恼人的笑。

短片的主人公是两个中年小偷，在这里姑且以甲、乙称之，值得一提的是小偷甲是由导演亲自扮演的。“专业技术”欠佳的小偷甲、乙在团伙中很受轻视，在组团行动中，向来被安排假扮便衣的角色，以协助团伙里的大偷们更疯狂地作案。每次分赃，甲、乙都得不到现金，提意见也无济于事。在一次行动中，真警察赶到，将正在行窃的团伙一网打尽，还没来得及以警察身份出场的小偷甲、乙得以幸免，幸免的妙招是在街上乞讨的聋哑小孩及时握住了小偷乙的手，令人误以为他们是游客。

乙立刻决定带着这个小孩一起生活，甲浪费了点时间也同意了，甲设计的三人合作偷窃却以小孩将钱包当面归还失主而告吹，甲还被失主胖揍一顿。乙在带着小孩看电影的时候，该小孩表露出了他在扒手这一行的天分——趁着黑暗，他洗劫了所有观众的钱包。甲得知后，如获至宝，认定小孩是“扒手中的莫扎特”，并认为这是天赐他们的神童。

接着，影片剪辑了一组小孩在各个影院偷窃、得手后三人在大街小巷狂奔逃离的镜头画面，夸张的跑姿、大张着的嘴、满怀的钱包或身上挂满了女士提包，配以节奏感强且诙谐荒诞的曲调，显得滑稽而张扬，令人啼笑皆非。

有钱后，得瑟的三人组去消费，在保龄球场，球技差又好面子的甲宣称在一旁玩耍的那群人的“鬼叫”影响了他的发挥，当这群人找他理论时，甲得意地拿出伪造的证件想威吓他们，让他们滚蛋，却不料撞在了枪口上，这群人才是真正的警察……

可以说，该片在30分钟内给出了很多矛盾而搞笑的因子，如小偷甲因长得像个正派警察而被安排担当伪便衣的干活，再如自身过得不富裕的甲、乙，却收留了投奔他们的聋哑小孩，而对小孩是否聋哑的各种试探则充满了法式底层喜剧的味道。同时，该片也反映出了点点社会问题，如外来底层移民的生存方式，再如上了年纪的退伍军人那无以为继只能靠偷窃为生的生活现状。

这部短小精悍的影片也颇有演技亮点，特别是两位主演于轻松幽默间就将小偷甲、乙那可叹又可卑的生活演绎得淋漓尽致，在简短的篇幅内，对人物性格做了极丰富的阐释。出演聋哑男孩的小演员长得漂亮，有着纯真的眼眸，可爱的笑脸，也有着阴郁执扭的表情，令观者不由得对巴黎街头流浪小孩的生存状态心生忧虑。

扒手莫扎特影评（三）

初次听到《扒手莫扎特》是在几年前一个朋友的口中，在电影赏析课之后我又去看了一遍，这样一部小短片，没有大片的高科技，也没有曲折费解的剧情，从场景选取到拍摄到故事主角，都不是传统意义上的精致故事。再次温习这个小短片，有一种说不出的莫名的忧伤，也许是为九十年代初巴黎街头那些生活在社会底层的人们的辛酸，也许是对小偷这个可恨又可怜的群体的一点点怜悯，或者还可以是为流浪的小孩在这个社会背景下了然无知的未来。

短片里，滑稽笨拙的两个小偷被演绎得淋漓尽致，他们被开玩笑说是同性恋时，以及后面被揍的时候，还有教小孩写字的时候，这让观众不禁捧腹。他们眼看着雇他们当假警察的一群人被带走，这也是那个聋哑小孩出场的引子，在这里，我更愿意称他作“小莫扎特”，发自内心的这是我对这个小孩聪明机灵的欣赏。两个大男人开始被一个陌生的小孩追随着，这两个小偷虽然游离在社会的底层，做得也不是光彩的事儿，但是对于一个弱小儿童的同情心还是让他们想尽办法收留了“小莫扎特”，从人性的角度看，这两个小偷肯定是没有任何目的和企图而纯粹出于同情和那么一点点儿无奈开始接纳了一个陌生的小孩。()两个老大不小的职业小偷，技术还不怎高明，只能靠简单的骗术和偷窃维持生活，这本来就是社会的阴暗面，但这个时候我怎么也恨不起来这两个小偷，我更觉得一部分原因也在于社会和时代，电影通常能够反映一个国家或者一个地区甚至更小的范围里的一种人文状态，以及所代表的典型的价值观，我们通过电影往往就能看到这部电影产地的或多或少的影子。

短片的情节虽然复杂，但也有曲折，比如“小莫扎特”第一次参与两个小偷的行动时处于本能的善良和道德将钱包交还给那个游客，只是其中一个小偷遭到了一顿揍，这里我们可能还不能理解“扒手莫扎特”的含义，后面的情节发展便是“小莫扎特”在毫无唆使的情况下带回了很多钱包，这让两个小偷着实的有些感动，这个时候他们开始觉得这个小孩是上帝派给他们的救命稻草，远远出乎他们的意料。人总是聪明而贪婪的，同样一种方法便开始用来作为主要手段，来回穿梭于各大影院，依靠“小莫扎特”获得各种收入。然而生活不会对一个人一直仁慈，所谓乐极生悲，一开始的假警察证也让这小偷们尝到了嚣张的苦果，不过令人眼睛一亮的是结局，“小莫扎特”拿着手铐的钥匙，冲着观众狡黠地一笑，似乎大家都明白了些什么。

电影艺术带给人们的通常不只是视觉和感官上的享受，更多的是传递一种文化传递一种思想。《扒手莫扎特》没有复杂交错的人物关系，没有声势浩大的场景，没有精湛养眼的特技制作，就那么简简单单的几个街头画面，一间小旅馆，两个小偷一个孩子，跟我们讲述了一段滑稽可笑但又足以让人思考的小故事。姑且不谈专业的电影审视眼光，只是站在一个观众的角度来看，对于两个小偷的生活，怜悯之余还会有那么一点点儿可恨，社会虽然有一部分责任，其中一个小偷的台词里说到老兵打折卡，这里我开始有一种莫名的难过，作为一个国家曾经的奉献者，在后半生居然沦为游荡在街头的小偷，这不禁让我们感叹社会的变化与人类的不可预知，小孩第一次天真的把钱包还给失主到后来的熟练偷窃，没有一句台词的聋哑小孩让我们感到了莫名的辛酸，这不在于小孩的本身，在于整个社会背景和所处的小范围环境，所谓近朱者赤近墨者黑，固然我们是以观看欣赏的角度对于这个小短片的，但是对于其反应的一种社会状态和传递的讯息，还是会让我们在诙谐幽默中感到了那么一丝小小的忧伤。

4、莫扎特的名言警句

莫扎特的名言警句

1、谁和我一样用功，谁就会和我一样成功。

2、我把快活注入音乐，就是想让全世界感触到欢乐。

3、如果爱是一种力量，那音乐是一种动力。

4、我的舌头已经尝到了死的滋味，但我的创作还是乐观的。

5、我将会在旋律中生活，也将会在旋律中逝世去。音乐成了我的生命。

6、人们认为，我的艺术成就是轻而易举得来的。这是错误的。没有人像我那样在作曲上花费如此大量的时间和心血。没有一位著名大师的作品我没有再三地研究过。

7、没有谁对作曲的研究，下过像我这样的功夫。

8、我是一个俗人，但我的音乐不俗。

9、我但愿有梦，由于梦使生活较为能够接收。()

10、为进入天国而奋斗固然是崇高的，但是活在这凡世也美妙无比。那就让我们做人吧。

11、生活的苦难压不垮我。我心中的欢乐不是我自己的，我把欢乐注进音乐，为的是让全世界感到欢乐。

12、作曲已经实现了，只是还没有写到纸上。

13、你们都看到了我的天份，但不看到我的勤恳。

14、有许多人是用青春的幸福作为成功的代价的。

15、世上最可贵的是时间，世上最奢靡的是挥霍时光。