朗读者的影评（一）

刚刚看完了《朗读者》，象前天一样，先去洗了澡平复下心情，然后再开始写。

我是冲着凯特获奥斯卡最佳女演员奖的缘故来看这部电影的，看完后感觉，确实名副其实，也许能入围提名的5位演员的表现都非常出色，但我想评委把奖颁给了凯特，更多的是对凯特在这样一个复杂角色的把握上表示了肯定。

本片前半段，让我有点纳闷儿，好象是部情色片，估计如果要引进入我国的话，前半部肯定有大段要筛剪的。然而就在这样一片暧昧的氛围里，隐藏了些不寻常的东西，随着情节的发展，这些隐藏的东西逐渐展现出来，更加重了主题的渲染力度。

对于二战的反思，已经有很多作品，今天我看了《文汇报》，里面也登了篇对于包括《朗读者》《刺杀希特勒》等反映二战的电影的评价，认为现在对二战的认识，又有了新的角度，好象文中引用的一句话：历史就是不断的被注解（好象是类似的意思）。这部电影给的角度，是二战中一个原本普通的工人，在战后审判中成为了罪犯而被判终生监禁。战争给普通人带来了什么？我愿意相信凯特扮演的懵懂青年在战争中的迷惘，因为最终，她还是对自己的过去有了清楚的认识；我也相信本片还要反映的是那些侥幸脱狱，至今可能对当年所作所为仍毫无悔改的真正该下地狱的罪人们；同时我更愿意相信所有看过此片的人都能明白战争给人类带来的深重的灾难，不管是已经死去的，还是依然生存的，我们有义务要告诉我们的下一代。

电影如果没有在前半段过多的情色描写的话，我估计可能获得的评价会更高些吧。凯特在本片中有出色的表现，获得大奖理所当然。在这里，稍稍对布拉德·皮特表示遗憾，《朗读者》与《本杰明·巴顿奇事》这两片，男女主演的年龄跨度都非常大，凯特占便宜的地方，是顺时而为；而可怜的皮特，当他满脸皱纹，要大飙演技的时候，他的角色还只能躺在襁袱里、坐在轮椅上，等到能挥洒自如的时候，人又变的越来越年轻，而我们恐怕都已经熟悉了那又帅又酷的皮特，所以只好让他又一次引恨奥斯卡了。在此，只能鼓励他再接再厉了。

朗读者的影评（二）

朋友，如果有朝一日，你发现你爱上了一个比自己大20岁的女人，你会怎么做？而当你发现她曾是一名纳粹手下的杀人恶魔，你又该怎么作？最后在你得知她赎去了自己的罪过，并渴望得到你的宽恕，你又能怎么做？如果你一时对此难以回答，那么《朗读者》或许会给你一个意想不到的答案。

麦克是一个正在学习戏剧的15岁少年，因为一次猩红热的发作而邂逅了35岁的公车售票员汉娜，病愈之后，麦克登门答谢，但稚嫩的心却被汉娜的丝袜所征服，少年旺盛的力比多怂恿着麦克进入了汉娜的世界，平凡的交往使两人逐渐了解，最终由性生爱。数年之后在一次审判纳粹分子的公开听证会上，麦克再次见到了阔别已久的汉娜，但此时两人的身份已发生了巨大的改变，麦克成为了一名法学院的学生，而汉娜却成了被告席上的一员。最终汉娜在各种势力的算计和“麦克的第一次沉默”的联合绞杀之下，被判终身监禁。在随后数十年中麦克一直无法摆脱内心的羁绊与愧疚，在重回故乡后，他决定开始给汉娜寄送自己朗读的录音带，汉娜也因此获得了新的希望。汉娜通过录音带学会了识字，并写信给麦克，结果却换来麦克的第二次沉默。在汉娜释放之前的那次餐厅相会中，麦克把手收了回来，汉娜的希望也随之被带走，留下的只有麦克的第3次沉默，不久之后，汉娜带着绝望离开人间。最终饱含愧疚的麦克帮汉娜完成了心愿，并在汉娜的墓前对女儿开诚布公，结束了自己的沉默。

我们将如何看待麦克所酷爱的“沉默”呢？

首先在结构上，在麦克少年段落里，情爱与朗读，无疑是构建叙事的重要支点，而到了青年之后的段落，麦克的一再“沉默”俨然成为继它们俩之后，新的剧情发展的支撑点。这也就是为什么，在下半段的影片的关键的转折点上都会出现“麦克的沉默”，沉默就像一个数学题的答案，如果第一步答案发生了变化，那么接下来两步的答案也会随之改变。这道“数学题”就是片中决定汉娜命运时，麦克的态度。而汉娜的命运和麦克的态度是本片下半部分的主线，因而“麦克的沉默”便成了我们解开此片下半时众多玄机的一把钥匙，变得至关重要。

既然我们已明确了，麦克在关键时刻对汉娜的态度是“沉默”。那么不妨我们现在来探讨一下，是何种原因让麦克选择了这样的态度。

这可是个难题，不如就用解数学题的方法，把它分步找出来

第一次沉默

出现在判决汉娜前夕，麦克有证据可以证明汉娜是一个文盲，而这个证据无疑可以影响到判决的结果，但他却没有这么做，他选择了沉默。

最好的原因可能是麦克出于对汉娜的自尊考虑，而决定帮助她维护他的隐私与自尊。最坏的原因可能是麦克出于私心，害怕由于自己对汉娜的帮助，会遭来社会的谴责和朋友的非议，甚至会被揭露出曾与汉娜的那段不雅的恋情，从而影响自己的一生的前途。而居中的原因便是出于一种恨和一种爱，一种对汉娜曾经抛弃过她的怨恨，和一种面对犹太受害者的怜爱。

麦克肯定会有些狠汉娜，但总体仍是爱，就像我们会经常见恋人争吵，但很少见他们拿刀互砍。而在影片中，编导也多次点出了麦克对汉娜的爱，例如他不愿和情人吃早餐，和别的女人做爱之后，要一个人去睡。因而很显然麦克也不会因为狠而意气用事，至于那些怜爱或许会影响到麦克的抉择，但绝不是重点。维护汉娜的自尊，影片中确实有许多证据。从麦克根据回忆“点菜”从而猜到汉娜是文盲，到对教授讲述“如果受害者想保密”，都足够有力地说服我们对麦克是出于维护汉娜而沉默深信不疑。但是这里就有一点蹊跷，那就是为何他没有去问汉娜的看法呢？这让我想起了《黑暗中的舞者》，嘉芙是沙曼的朋友，她就很坦然的去找了沙曼并要求沙曼提出“为了孩子而犯罪”这个有利的条件，而相同事件上，麦克就做的畏首畏尾，为什么会这样呢？很显然麦克有太多的顾忌。嘉芙是沙曼的朋友，他们的友情纯洁被人歌颂。而麦克是汉娜的小情人，他们的爱是被禁忌的爱。沙曼是一个杀警的无知盲女，而汉娜则是一个纳粹的刽子手。所以这才是问题的根源，麦克是个小情人，这点上他害怕；安娜是个邪恶的符号，是被整个社会所谴责和攻击的人。一个人为了另一个人要对抗所有的人，想必这事放在哪人身上也不会做的不畏首畏尾。所以麦克的害怕是真实的，是一种人性的自然流露。记得看完《兵临城下》后，我们就会不难认同即使是最勇敢的人，也并非无所畏惧的，更何况此时是一个文弱的青年。他知道这样宣判不公平，正如80000个中找16人来当替死鬼；也知道所有守卫都在算计她，正如他们都知道汉娜不识字而却说是她签的名，但最终他还是选择了沉默。很显然不是出于公平而是出于恐惧。所以此刻真相渐渐浮出水面，麦克的内心恐惧才是真正的主因。

由于麦克的沉默，使得汉娜不得不在铁窗中度过自己的余生，从而引起了麦克的第二次沉默。

第二次沉默总体上是个铺垫，主要是阐述汉娜从得到麦克的磁带时的激动与积极的微笑到麦克“再次沉默”后的“放纵”的思想变化，而这次的情绪波动也为汉娜得死做了铺垫。

那么这次麦克的沉默原因在哪？此时社会的影响已甚微，出于常识，我们也会知道，人们是不会去在意判刑者者判刑以后生活的，就像没人在意高考状元以后是卖猪肉还是当国家主席一样，他们只会看那一瞬间。所以也再不会有人在意麦克与汉娜的往来。但在外界已不会对麦克的地位构成威胁时，麦克还在顾及什么呢？

1，我个人认为，这次应该算是一种逃避情感的心理惯性，我们大多数人都会有这样的感受。一个长久不见的朋友，并且之前有过矛盾，突然有一方要提出相见，相见时总不免有些尴尬，因而他们习惯于彼此沉默不去想见，恋人之间尤为明显。这种情感也是真实的，也体现了作者对人性的洞察与尊重。

2，当然他也还会有一些其他顾及的，比如女儿的看法。但毕竟他只是与其通信，这极隐私的事情，旁人是无法知晓的，因而他没必要为子女而躲闪汉娜。3，我还要提及一下关于美梦破碎后的恐惧与怨恨。或许我们都有过这样的情节，在我们心中，一个曾经极度美好的形象，突然间崩塌了，那种心理创伤是刻骨铭心的。就像我们不愿再崇拜那个形象坠落后的父母一样，麦克也不想再爱那个破碎了的梦。这不是因为他不爱汉娜，而是曾经爱的过深，所以现在才要逃的越远。

4，最后当然要说愧疚，我是不大敢再去见我出卖过的朋友的，不管他知不知道是我出卖过他，我都不敢再见他，因为我心中的梦魇让我无法坦然面对，我想麦克那时也略会有我的那种胆怯吧。所以就又沉默了。

不管这次出于哪种原因，他都是已经不再过多的受社会意识的影响了，而且麦克的沉默也更是符合人物性格和人性本源，可见作者对生活是有足够的感悟的。

由于这个铺垫，第三次沉默顺理成章的出现了，也最终造成了安娜的自杀。对于这次我所说的这次沉默或许很多人都会疑惑，因为这次麦克对汉娜的问题是有回应的，他否决了汉娜。但以我拙见，麦克仍然是选择了沉默。在那只手缩回之后，麦克给汉娜的答案是无数个：一，拒绝；二，我还需要些时间；三……而汉娜的这个问题就是“你是还愿意宽恕我，接受我吗？”这是汉娜最想问也是最说不出口的。但麦克在一个问题上给了汉娜可以激发无穷想象的答案，更超过了沉默的残酷，于是她心灰意冷，含泪西去。

而这次的原因又在哪呢？和2次的一个巨大不同就在于，汉娜的释放。她被释放这就意味着她将重新进入麦克的世界，就会对麦克的一切“社会形象”造成影响。因而这时麦克的恐惧的私心又开始复生。

但随后影片中“最戏剧”的地方出现了，一句“你没有理解到问题的所在”一时真让人摸不到了头脑，我们首先是推测编剧要把麦克搬到了神坛上了，让他的博爱促使他要在近20年之后还要对那些犹太人打抱不平。但让人不解的是这样的神性的诞生了，那整篇所阐述的人性再告诉我们什么呢，人道主义成为了新的主题，那么前半段的情爱经历是在讲述什么呢。当一个从始至终都没被突出的主题突然被搬了出来时，编导也乱了阵脚，忙着帮他找依据。此时编导想到了麦克的沉默，并将其初衷变成了为广大犹太人抱不平，而为了成就这点，编导便在影片之前部分加了一段麦克神游奥斯维辛的片段。这个一切确实足够让人黯然神伤的了，因为它与后文呼应足以可让我们对麦克的初衷作重新的解析，从而颠覆我们曾今的所有的论断，我们的这道数学题在最后一刻答案错误了，要重做了。

但在我们检验时问题又来了，如果麦克真是一个足够正义的人，那他为什么只恨汉娜一人呢？为什么不把汉娜的事情搞得水落石出，把其他的同党也绳之以法呢？为什么不亲口去问汉娜是否发生过这些呢？为什么这些他都没做，难道你要说高尚的人都很腼腆吗，很显然，麦克内心是不坦荡的，而正义最终也不会是他作出选择的决定性因素。

哪位为何会有这一画蛇添足之语呢？

定神思量后，我承认不得不为作者叫好。因为这正是作者的匠心独运，神来之笔。麦克形象在此被激活了。仔细想想麦克爱岔开话题是有前科的。在之前，麦克在与母亲的谈话时，他就把他的这种才华表现得淋漓尽致了“你为何连你父亲死都不回来”，她已是检察官了，她赚得比我都多。”所以如果在这里再出现一次岔开话题，那么麦克的这种个人性格也就成型了。那么整部影片就像被打通了任督二脉一样，全身畅通了。想想如果没有麦克这种爱逃避问题躲躲闪闪的性格，那么前面的数次沉默也不就没有了性格依据了吗？外界社会的施压，内心性格的缺陷，内外因相结合，不能不让麦克沉默了。

最终我们靠着一些推测与反问，检验了我们对麦克沉默缘由的判定，虽惊出一身冷汗，但最终还是坚定不移了，我们相信麦克的沉默是源自一种个人理性面对全民感性时的畏惧，一种正义包裹下的对社会属性的依赖，一种自身懦弱犹豫性格的体现。这其中，不管哪种是麦克最终选择的主因，无疑都是真实的，是符合人性的，他让我们感受到作者所塑造的人物是活生生的。最终表现了编导与作者对观众的真诚，对艺术的真诚。《朗读者》，我很喜欢。

朗读者的影评（三）

一部让我看完心里会很难受的电影。凯特·温丝莱特的演技确实提高了不少。()影片前半部分拍得很美，堪称大师手笔。画面很美，音乐也很美，让人看着很舒服。男女主人公那种私密的关系虽然有些畸形，但仍让我感觉很浪漫。男孩愿意为了这个女人离开家；愿意为她卖掉自己心爱的邮票；愿意在别人面前亲吻这个看似是他妈妈的女人；更愿意在做爱之前为她高声朗读。一段忘年之恋改变了这个男孩的一生。

关于战争，影片没有过多描写，只用短短的几句台词让人们感受着二战的残酷。它不再关注那些惨无人道的罪行，也没有惨烈的画面作为刺激，而是全心全意把焦点放到了普通人身上，通过他们的转变来折射出那段罪恶的往事。面对已是纳粹战犯的汉娜，麦克无法做出选择。而汉娜，却隐藏了自己不识字的秘密，对罪行供认不讳。难道不识字的耻辱比一生的自由还要重要吗？这一点让所有观众都不能理解。

对于汉娜这个人物，影片没有交代她的前史，她的出场也没有让我很喜欢，她的性格直到人性和职责面临两难选择的时候才得以充分展现。

影片在后半部分没有满足观众的某种欲望，但却在电影美学中上升了一个层次，那就是对宽恕的意义的深度探讨。

《读者》言论

1、太阳光大、父母恩大、君子量大、小人气大。--证严法师

2、问：你的节目中有很多美女，你会不会心动。答：开杂货店的人，不会把每一颗糖果都打开包装纸来试的。--蔡澜在微博中与博友的问答

3、生活常识化妆技，十二星座小秘密，不看后悔成功录，论文大全雅思题，恋爱金句传送门，不顶不是中国人。--有网友总结校内网这一类网站的几大俗

4、北京一个城市的ct,比整个英国的还多，中国真的这么富有吗？--中国大型医医疗设备之滥，让世卫组织官员发出疑问

5、背包太沉，存吧；站着太累，坐吧；书太贵了，抄吧；您有意见，提吧。--贵阳某民营书店内的标语

6、成绩只不过是虚荣的人用以吹嘘和慵懒的人所恐惧的无聊数字而已，而你既不虚荣也不慵懒。--李开复对女儿这样说

7、一人得道，鸡犬不宁。--时代新语

8、很多人把养生跟治病联系在一起，芹菜降血脂，你就天天吃，你是吃药呢？人生乐趣在哪儿啊？咱吃芹菜就是看着水汪汪绿油油的，吃着舒坦。--养生非治病

9、工作的最高境界就是看着别人上班，领着别人的工资。--最新流行语

10、不说“或者”而说“抑或”的，那是小资。不说“也是”而说“亦是”的，那是文青。不说“悲剧”而说“杯具”的，那是网友。--和菜头

11、女人忙着整形，男人忙着转型。--着名文化评论人江小鱼在《大话影视》中说

12、笑大致有两种：一种用心灵展开，一种用心计展开。--网友妙语

13、路上捡到皮夹、红绿灯下扶瞎子、上桥帮人推车子、公交车上让位子、放学后留在教室擦桌子。--时下许多中小学生的作文“套路”

14、领导：再研究研究吧。美女：你越看越像我的哥哥。朋友：真不巧，我在外地出差呢。客户：你怎么不早说，我刚买了一个。明星：我可以不回答吗？专家：请回去认真看看我的新书。总裁：请副总裁回答一下。--经典拒绝语

15、想我了吗？--美国前总统小布什的照片出现在美国明尼苏达州一块广告牌上，旁边是这名设计台词。据称这是有人借此对奥巴马政府目前的状况表达不满

16、只要想起一生中后悔的事，梅花便落了下来。--诗人张枣的代表作《镜中》里的诗句

17、永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。--米兰·昆德拉

18、中文简体改繁体，好像女人重新裹小脚！--英国《经济学人》杂志对汉字繁简之争进行报道时，引用了中国网民的这一说法

19、“记住你即将死去”是我一生中遇到的最重要的箴言，它帮我指明了生命中重要的方向。因为几乎所有的事情，包括所有的荣誉、所有的骄傲、所有对难堪和失败的恐惧，在死亡面前都会消失，我看到的是能留下来的真正重要的东西。“--”苹果“创始人史蒂夫·乔布斯

20、统计数据就像美女身上的比基尼，露的部分引人遐思，没露的部分才是最重要的。--有学者以夜间灯光数推算一国的经济盛衰，呼应美国已故学者列文斯坦所说，官方公布的数据看不到重要信息

21、培养人才，不能仅看毕业的时候有用，毕业后40年、50年都有用，才叫有用。--香港城市大学原校长张信刚

22、阅读能使我们自我完善，更关切他人的感受，更好地表达自我。只有更好的人，才能提供更好的服务。--墨西哥某市市长要求该市1100名**每个月至少阅读一本书，以提升自己在公众中的形象

23、现在的年轻人想买大房子、开好车、娶漂亮老婆，这是欲望。我们这一代承认欲望，不承认理想。--陈丹青

24、一个时期以来，没有特色几乎成了我国高校共同的”特色“.--中国科技大学原党委书记郭传杰教授说，他认为造成中国大学缺乏个性的原因有三：体制因素，管理因素，办学者自身不懂、不按或不能按教育规律办事

25、美国成年人每年只花99小时读书，而看电视却要用去1460个小时。--迈克·摩尔《白痴民族》

26、别逗了，你的瑞典口音倒是装得挺像的。--获得本年度诺贝尔化学奖的科学家万卡特拉曼·拉马克里希南接到获奖通知电话时正极其不爽：他当天照常骑自行车去剑桥大学上班，中途爆胎，只好走到学校，结果迟到了。所以，他没好气地如此回答。

27、让梦想成真的最佳方式就是醒来。--法国诗人保尔·瓦雷里

28、人类是地球的癌细胞。--位学者的观点。人类对地球资源予取予求，使地球变得千疮百孔。需要警惕的是，这其实是自取灭亡。

29、我们写作的理由，归根结底只有一个，那就是让个人灵魂的尊严浮现出来，将光线投在上面，敲响警钟，以免我们的灵魂被体制纠缠和贬损。--村上春树

30、他（丈夫）的钱就是我的钱，我的钱还是我的钱。--根据一顶调查，包括中、美、英、法、日在内的9个国家平均有一半妇女信奉这条”真理“

31、吃得下，睡得着，喜欢动，心情好。--肄业于金陵女子大学的李洛珍曾从教60年，现已年过百岁，她的长寿秘诀就这么简单

32、世上本已有路，设的卡多了，也等于没路。--一网友感慨区域招生名额和户口限制等隐性关卡

33、称呼对方的姓名对于对方而言是最甜蜜的语言。--请记住这条语言学原则

34、一个人的成就越大，对他说忙的人就越少；一个人的成就越小，对他说忙的人就越多。--郑渊洁

35、好学生将来不一定有好出息，坏学生将来不一定有坏出息。--郑渊洁

36、讲理的人使自己适应世界，不讲理的人坚持要世界适应自己，所以一切进步得靠不讲理的人。--萧伯纳《给革命者的格言》

37、一、带得出去；二、带得回来。--网友谈理想伴侣的条件

38、-份报纸想要在全球畅销，最快捷的办法就是把中国放在头版。--默多克

39、男人的智商每增加16分，结婚的概率便升高35%;而女人的智商每增加16分，结婚的概率却降低40%.--女人的智商与迈入婚姻的概率成反比幼年时期适当暴露在细菌和病毒下，可以帮助身体对抗过敏反应。

40、当一个女子看天空的时候，她并不想寻找什么，她只是寂寞。--安妮宝贝

41、在家里，父母对我们百依百顺；出了家门，我们对社会百依百顺。--都市男女的感慨

42、我要让全世界都知道我很低调！我要在一面拉风的大旗上写下两个大字--”低调“!--”撕“想家微博

43、当游子看到城市里的万家灯火，心里激起的不是温柔的思乡情感，而是恶狠狠地对房价诅咒的时候，这个社会已经病入膏肓了。--传媒人王佩说

44、爱钱不可耻，胡乱花钱才可耻。省钱不可耻，伸手要钱才可耻。没钱不可耻，有钱不挣才可耻。--一些90后的金钱观

45、我们缺的是钱，不是时间。我们需要多少个八小时，才能赚回两三百元钱？--长沙一民工说。因为武广高铁启用，铁道部停开13对普通列车，很多低收入者”被高速“

46、孩奴。--用来概括形容父母的一生，都在为子女打拼，为子女忙碌，为子女挣钱，而失去自我价值体现的生活状态

47、china,拆哪儿？--出自北京一位出租车司机的妙论：”现在都拆得没地儿拆了，china发音应该从‘拆哪’改成‘拆哪儿’“

48、生命在于运动，资金在于流动，朋友在于走动。--漫画家郑辛遥

49、管年龄有多大，不管家人怎么催，都不要随便对待婚姻。--婚姻不是打牌，重新洗牌要付出具大代价

50、没有人不想和你同坐一辆豪华轿车，但你需要的，却是轿车坏了还会和你一起搭巴士的人。--美国”脱口秀女王“奥普拉·温弗瑞的名言

51、必须学会在今天放弃昨天最好的东西，但有三样是不能放弃的，那就是梦想、初恋的感觉，还有思想。--阿里巴巴集团董事局主席马云

52、做人学道家，要大气一点；做事学儒家，要实在一点。--易中天谈做人和做事

53、用沉默对付他人的非议，在强者是一种风度，在弱者是一种聪明。--沉默的力量

54、我是80后男生，官都被50后当走了，钱都被60后赚走了，看上的80后女生也被70后抢走了，连栽赃给我们的那些名号都被90后抢走了！--糗事大百科微博

55、我发明了一个词：五养男人：养房、养车、养老、养小、养老婆，也叫无氧男人（快累死了）。养的级数越高，代表压力越大。--周永德

56、我想有一所房子，面朝二环，春暖花开，4m宽带，能叫外卖，快递直达，不还房贷。--北京一位网友谈他期待中的幸福生活

57、我拼命工作不是因为我贫穷，而是因为我依旧充满激情。--李开复

58、互相吹捧的是做官的人；互相看不起的是搞艺术的人；见面不说实话的是做生意的人。--对话里泄露职业身份

59、我每天上下班坐地铁的时候，能遇见三四百个符合我要求的女孩子，但就是没有办法去自然的认识。--这是上海一位大龄白领青年的感叹。有媒体说，拥有高学历，高收入的大龄白领青年正遭遇婚恋障碍

60、请哪位帅哥美女给大爷让个座位。--四川一位售票员号召车上的人给一位老人让座，没有人理她，于是他说出了上边的话，立即有人响应

61、当苹果和黑莓只是水果的时候，这个世界会简单得多。--在晒完名牌包包之后，明星们开始晒潮流数码产品

62、我的人生只有两条路：要么赶紧死，要么精彩地活着。没有人规定弹钢琴一定要用手。--无臂钢琴手刘伟

63、何为富贵？无须向别人折腰，则为贵；无须向别人伸手，则为富。因此，不能以地位高低论贵，不能以财富多少论富。--巨人网络公司总裁史玉柱

64、不要到处诉说世界有负于你，世界不欠你什么，因为它先、你而存在。--马克·吐温

65、书就跟汤匙、锤子、轮子或剪刀一样，一旦发明了这些东西，就想不出更好的了。--意大利作家安伯托·艾可在新作中指出电子书不会取代传统纸质书

66、早上基本上是带着饼干上去，拿着面粉下来。---上海一位地铁乘客如此形容地铁的拥挤

67、生活有时就像俄罗斯方块游戏，不停地有不规则的事件突如其来地掉下来，你得在很短的时间内判断该把它们放在哪里。最糟糕的是，有时还没想好放哪里，麻烦又接踵而至了。一-人生感悟

68、成熟的爱情像一件衬衫：97%的棉、3%的莱卡。--体贴却不束缚，温暖却不灼手，张弛有度，收放自如

69、去火星仿佛比拜访自己的邻居更容易。--葡萄牙作家萨拉马戈在获得诺贝尔文学奖后感言：不公正在增加，不平等在恶化，无知在成长，悲惨在扩大。能够把复杂工具送到另一个星球去研究那里的岩石结构的精神分裂的人类，却可以对数百万人因饥饿而死亡无动于衷

70、历史将会记录，在这个社会转型期，最大的悲剧不是坏人的嚣张，而是好人的过度沉默。--马丁·路德·金

71、做人都不容易，尤其是做得不像个人的时候。--贾平凹

72、人干点好事儿总想让鬼神知道，干点坏事儿总以为鬼神不知道，我们太让鬼神为难了。--相声演员郭德纲

73、生活不分学期，没有暑假可以休息。--比尔·盖茨

74、生活能选择吗？永远都像现在这样，我羡慕你清闲，你羡慕我钱多。--姚明对朋友说

75、练习不经意的仁慈与不自觉的美德。--在美国广为流传的一句话。它的意思是：想什么都是画蛇添足，不经意间做就是了。许多人照此行事，认为”仁慈比暴力更深入人心“.

76、请人来哭，没有眼泪。--对职业经理人需求非常强烈的民营企业觉得一些有着跨国公司”品牌“的职业经理人缺乏责任感，对他们来说，一个企业不过是自己的职业生涯的一个阶段，工作履历上的一个名字。

77、生于2月29日。--2月29日每四年才有一次，广州市大约有1万人生于这一天，今年部分广州孕妇为了孩子每年都可庆祝生日，特意提早剖腹产子

78、他英俊，潇洒，而且还有一油罐汽油。--在全球石油价格上涨的背景下，美国一位女士的新择偶观。

79、我明白，他不可能不打我，打我是他生活的一部分，因此只要求他尽量少打我，比如说每周只打一次。--一名饱受丈夫”毒打“的伊朗妇女日前向法院提出诉讼请求，要求法院裁定她的丈夫每周只打她一次。

80、我们怎样才能离婚？--一对希望离婚的加拿大女同性恋夫妻发出这样的疑问。她俩在2003年6月结婚，现在希望能够分开，但法官查遍现有法律也没有找到适合条文。目前这对夫妻只能处于分居状态。

81、电信带宽不是问题，真正的问题是人的带宽。--信息的富裕造就了注意力的匮乏，许多数据库超过了1tb（即1000gb）的容量，法国电信以29.2tb位列首位，相当于美国国会图书馆刊印藏书量的6倍多。

82、那些每晚睡眠8小时的人，是死亡率高于睡眠不足7小时的人。--美国加利福尼亚大学圣迭戈医学院的丹尼尔？克里普克教授的研究报告”颠覆“了人们通常认为的每晚睡眠8小时最佳的理论，称每晚睡眠时间在6.5至7.5小时之间的人平均寿命最长。

83、我们不久将一无所有，不再有东西让我们想起我们光荣的过去。--全球范围内对文物的渴求在亚洲各地引发了大规模的文物掠夺行动。

84、伦敦是世界上最安全的地方之一，部分要归功于闭路摄像系统。事实上，公园里再也找不到成堆的安全套与纸巾了，这也让伦敦成为世界上最洁净的城市之一。--英国各地有大约420万台私人或公家出钱装置的电视摄像机，在伦敦，平均每人每天会被300台不同的摄像机拍摄到。

85、对作家最高的评价不是诺贝尔奖，而是盗版与抄袭。--郑渊洁

86、假如生命是乏味的，我怕有来生：假如生命是有趣的。我今生已是满足的了。--冰心

87、今天培养孩子如此之难的理由之一是，你刚教会他说真话，又不得不开始教他闭嘴了。--面对社会生活中各种各样的潜规则，家长在教育孩子时苦恼不已

88、记忆像一条狗，躺在它怡然自得的地方。--荷兰作家西斯？诺特波姆的诗里说

89、现在，中国青少年体质可以概括为”硬、软、笨“.硬，即关节硬；软，即肌肉软；笨，即长期不活动造成的动作不协调。--北师大体育与运动学院院长毛振明概括说。调查显示，最近20年来，我国青少年的体质持续下降

90、向不喜欢的人炫耀。--影星威尔·史密斯批评时下一些年轻人的生活方式

91、现在的博士学位对大多数青年教师来说，就好比是脚底的一粒米，不拿不舒服，拿了又不能吃。--业内人士指出，大学青年教师已经成了考博主力，但博士学位的功利性很突出母亲的心是女儿的天堂。

92、他们似乎看不懂交通信号，总期望路上的其他人有超自然的能力。--英国一项调查发现，宝马车的车主因其傲慢无礼的态度被人们认为是最糟糕的司机

94、在同一个屋檐下生活，不会有美人也不会有真正的英雄。--53岁的胡茵梦讲述当年与李敖维持了仅仅三个月的婚姻时表示，那时候李敖对她的外表倾慕，她对李敖的才华羡慕，其实互相了解都不够，崇拜的部分掩盖了一切，结果到了婚姻里，任何两个人相处，都会发现对方的缺点

95、我来的时候还是总理，回去的路上已经失业。--泰国发生军事政变，前总理他信流亡伦敦时对记者如此表示

96、他们不光发育得好，知道得更多，最明显的是越来越懂得成人世界的游戏规则。--上海一名即将退休的中学老师说，20世纪90年代出生的孩子与早期独生子女已有很大的不同

97、看来我只能培养我儿子的贫民气质了。--京城高尔夫球班爆满，一些家长称可培养贵族气质，另一些收低的家长发出这样的感叹

98、有的婚姻像橘子，剥开哪一瓣都是甜的；有的婚姻像椰子，挺大的壳里没有多少内容。--剥开外壳看婚姻

99、”中国一流“,不过是不敢承认自已在世界上属于”二流“的一个婉语。--徐小平就北大清华是不是二流大学在博客上撰文说

100、我编写的书，我从来不推荐给我的学生。--名校名师挂帅教辅书猫腻多，编写只用10小时

影评（一）

——《干娘》影评

在星美国际影城上映的国产影片《干娘》，让观众感动的潸然泪下。在北京这十多年，我有很久没有再看到过反映农村题材的电影了，今天看了电影《干娘》之后，让我不由回忆起儿时的生活，回忆起自己的母亲来！尽管我迟迟快三年不敢写《咱爹咱娘》的第二篇章，但是我对母亲的那份怀念和深爱却始终没有变。《干娘》片中的场景是那么的陌生而又熟悉，乡村的生活仿佛一下子又回到眼前，回到了母亲的身边，以往的片段无法再追忆，失去的也不会再回来，安然无恙的时候，我们才懂得什么是感动和珍惜了。

《干娘》是由内蒙古电影制片厂摄制的，内蒙古兴和县政府投资拍摄的电影，导演师跃并没用什么夸张的镜头迎合观众，甚至直接平铺直叙的来讲述这个几近俗套的故事：故事主要围绕着两位没有血缘关系的妇女结为姐妹，对方由于临终前把两个无亲无故的孩子托付给了姐姐夏玉莲。玉莲为了这一句承诺，把两个孩子收养并培育成大学博士生。但她却由于常年的操劳过度营养不良，积劳成疾，她患上了胃癌。临终之时，她还不让正在考博士的干儿干女回家看望，当双双成为博士的小虎和小莉回家向干娘报喜时却看到了挂在墙上的裹着黑纱的干娘的遗像，兄妹二人跪倒遗像前痛哭失声。

其实《干娘》的故事情节就是这么简单，简单的甚至有点俗气！没有什么大气的场景和画面，镜头来回对准干娘豆腐坊磨豆腐的情形、崎岖的山路、轻冷的小镇、热情的村长、同情的储蓄员等等。主演王亚军和王刚出色的表演，赢得了观众的掌声，尤其夏玉莲的扮演者王亚军，将干娘的角色演绎到了实处，让观众觉得这根本不是电影，而是身边的实实在在的生活，但正是这实实在在、平实而简单的生活往往更令人感动。

《干娘》是2006年1月获取公益许可证的影片，但是这样的影片在大城市放映，也多少给生活在都市的年轻人一次洗礼，因为生活在城市里的孩子是无法感受到这样的生活场景和生活的窘迫，更甚至是无法想象。其实那些从农村考学到大城市的莘莘学子们，对这些耳熟能详的生活已经习以为常了，在这种“习以为常”的生活环境中，他们变得比城市里的孩子更懂事，更成熟。

影片中，干娘是一位连个鸡蛋都舍不得吃的母亲，甚至在生命的最后一刻，她所留下的遗产是那块儿八毛的钞票，正是这点滴积累的积蓄，让小虎和小莉双双成为了博士。孩子出息了，还没有来得及报答干娘的时候，干娘却撒手人寰，当小虎和小莉回家向干娘报喜的时候，却看到了挂在墙上的裹着黑纱的干娘的遗像。说实话电影看到这里的时候，也是电影该结束了时候，这让我常常想起那些出门在外的为了生计忙碌的人们，他们由于工作或学习等种种原因不能回家探望自己的父母和亲人，但当一旦失去的时候，才为生活的种种不如意的借口所愧疚了自己的父母和亲人。其实，我们明明知道这点却做不到的时候，这是多么的可悲啊。

《干娘》，一个平淡的不能再平淡的故事，却折射出干娘的勤劳而艰辛的一生！干娘的一生是那么的短暂，干娘的爱是那么的无私和博大！干娘是伟大的，正是母爱的这种默默无闻和无私，才使得干娘在平淡朴实的生活中显得那么的伟大和不平凡。

影评（二）

——《杀生》影评

《杀生》的海报上写的是：看到的不一定是事实。与其说这是本片的主题，不如说是这部个性张扬电影对于大众惴惴不安的观影提醒和总结：其过份繁复、极致癫狂、主流意识之外的非线性、多角度的故事能否让观众梳理出欣赏的主线和快感？万一它实在有high到不知所云的危险，至少还有这句话来道明主旨与价值观。

但《杀生》是不是只意味深长了“你看到的不一定是事实”这一点？或者，是再次重申了“为恶有罚恶有恶报”的终极传统价值观，又可能，是申诉了被主流集体悄然扼杀的反制度个体那戏剧式的宿命？总之，这个黑色又喜感的故事以其本身的多意性表达了世界的多意性，寓意了每个人生存方式和看待问题的多角度冲撞，在管虎尽皆癫狂的镜头语言下，电影也意味深长的碎片化了。

和《斗牛》一样，《杀生》的故事背景也是在民国封闭安静的小镇，同样是几近架空的时代和风格舞台式的取景，用湿润的四川山区来贴合影片本身的阴郁，而男主角黄渤饰演的牛结实则更是极端符号化的，他的一切夸张行为都是为了浓缩其反制度、反权威、反主流的个体元素。观众可以看到的是一个烦死人的市井无赖，在平安、祥和又无比团结的封闭小镇里一石激起千层浪，偷窥夫妻做爱、给百岁老人喝酒、偷邻居的东西、抢人家的寡妇、粗暴的欺负小孩，到处惹是生非肆无忌惮，让整整一镇子人都恨得牙根痒痒。

这种个体角色对于同样被符号为社会化的小镇群体而言是异己的存在，电影也特意强调了牛结实父亲就是外来者的身份，某种程度更做实了他宿命性的突兀。所以，或者我们再把牛结实的身份和性质放大到宏观视野里，那他无疑代表的是质疑传统的无政府者，浑身上下抖搂的都是粗砾而张扬的肆无忌惮和自由主义。

而《杀生》的故事就是一场对这种逆端和异己实施驯服＋扼杀的死亡设计故事，影片在混乱的开头之后，以另一个外来者任达华充满疑问的视角切入，围观了这个封闭小镇的压抑固执，铺垫抛出了此处略显传统和神秘的不可为人言，进而一步步还原和提炼出牛结实在这里的成长往事，尽管这个段落是欢脱荒诞又充满黑色幽默的，但牛结实一个人对抗、质疑整个群体的宿命悲剧感还是通过他几乎是盲目的癫狂表达出来了，他的没心没肺和毫无逻辑映衬的是长寿镇整体群像的传统、规律、平静自律乃至自抑，管虎对于群像部分的描写同样是黑色欢脱又幽默的，那些鲜生活脱的各怀鬼胎们其实也活得很荒诞，道姑头和老公做爱被偷窥时龇牙咧嘴，百岁老头喝着白酒断气却急不可待，痴傻小孩不合时宜的实话实说、卖肉大叔怕事下的愚蠢毒辣，但无论众生的个性如何，他们在表面都坚持、认可和贯彻着传统的价值观，维护着许多似是而非又光怪陆离的传统：努力出产百岁以上的老人，并以此为最高荣誉和任务，让年轻的寡妇陪葬死去的老者等等。这些仿佛不合理在群体行为下被合理化的贯彻，甚至得以制度和纪律化。

可牛结实貌似盲目的惹是生非却混乱了传统、打破了规则，甚至破坏了宁静，也带来了村民的集体憎恶，这让后半段人们集体除之而后快有了充分的铺垫和理由，于是当苏有朋这个角色出现后，《杀生》正式进入了不寒而栗的迷局推理，他带领群体完成了一场集体洗脑式的杀人计划：别样态度与目光组成了令牛结实自我怀疑的氛围、转换的烈酒摧毁着其生理上的强悍、而最后雨中的狂欢则仿佛是仪式性的洗礼，这所有的过程推进是故事性布局与推理，但同样也是带有符号隐喻感的。

从某个角度讲，此番“杀生”是柔和的、细腻的、团结的，甚至充满牺牲的（镇长因此阵亡），因而看起来是场宗教式的救赎，对于罪的惩治和教诲，对于野性的驯服，如同孙猴子被佛祖降服的过程。但从另个方面来看，这场群体性施暴中诽谤攻心的阴暗感、精细缜密的计划性，堂而皇之的虚伪度，让它又像是众口铄金和铲除异己的隐喻化处理。任达华在最终破局之时，也用一句“您看事情会不会是这样的”传递出了对牛结实这个反制度个体的再鉴定和认同，他给老头喝酒让对方临死而乐，他强抢寡妇是救命与真爱，他使用催情剂戏弄全村带来了生命，还可以被看作荡漾了情欲、自在了空气。无论你认为这是解释或者洗白，但很多时候，世界就是如此多意的，对错也因角度性不同而并非绝对，这世界上，有多少人用自己立场去评点和孤立他人，有多少人犬儒主义的去追随主流寻求庇护？这场杀生也可以被认为是：来自外界充满生机和自我的价值观因被认定野蛮和突兀而遭致集体扼杀，这个尖刻与讽刺的局面，几乎聚合和意味了所有普遍意义上常发常新的社会性悲剧。

总体来讲，《杀生》是部形式感和傲慢感都达到极端的作品，它采用了密室杀人式的惊悚推理做包装、含混、多角+多线穿插做叙事模式、魔幻现实主义的荒诞夸张作为风格，最终在高度浓缩的夸张人物符号身上传达了社会意义层面上的隐喻：关于反制度的个体与高传统群体在社会纬度上的对峙，关于多意性世界在几种价值观和角度下的被争议和被传达。尽管《杀生》的结尾小心翼翼的用煽情表露了慈悲的传统关怀，但这还是一个残酷的故事，管虎对于来自人性之初的恶劣并不是身处高位的分析、抨击和批判，他用“爱谁谁”的态度让观众和自己都浸泡和投入进了极具争议的气氛，手段是凌厉利落的，态度是戏谑嘲弄的，其实最终也是无奈的。

每个人都是对抗他人的异己，每个人都是扼杀异己的凶手——我们都逃不出《杀生》这场浓缩了争议与对抗的黑色寓言，电影的最后，整个镇子的人身着黑色的披风齐整而悲怆的对天嘶吼，地动山摇，仿佛这世界有什么在被动摇、被质问、被哀悼，但又仿佛，最终，什么也没发生。

影评（三）

——《观音山》影评

中国没有成型的艺术院线，所以拍艺术片如果不想成为纯粹的艺术殉道者，就只能一方面苦大仇深地去国外电影节走红毯，一方面打扮得花枝招展地迎合内地电影观众，然后经历鲜花与烂番茄的冰火两重天，《观音山》也不能免俗。范冰冰藉此片在东京电影节封后，她在片中舌吻同性的情节也成为影片最大的炒作点，以至于看电影之前我还以为这一部女版的《蓝宇》。这如同让一个良家少妇要打扮成风尘女色诱观众一样，我觉得这是挺悲哀的一件事。其实《观音山》的戏核是在张艾嘉扮演的常月琴的身上，而对范冰冰角色的突出导致了影片在视角和着力点上的顾此失彼，这是挺遗憾的一件事。这也许不是创作者的错，只能归咎于在中国电影畸形的市场化浪潮的裹挟下，中国的艺术电影只能这样上不着天下不着地、像鸡毛一样飞着。

《观音山》是一部走心的电影，而且走得很沉重，这种沉重跟《唐山大地震》那样的泪弹不一样，它始终不给你宣泄情感的机会，沉重得令人绝望。影片中的人物一直在失去，失去尊严，失去工作，失去亲人，失去偶像……地震废墟上破败庙宇中观音像的再塑金身，隐喻着一个民族的信仰重建，常月琴被丧子之痛啮噬的心与三个年轻人残酷青春的走近，流淌着世俗的温暖和包容，但所有的这一切都不能阻止死亡之吻的诱惑。这如同现实版的卖火柴的小女孩，如果人生沦落于寒冷的冬夜，靠火柴取暖是一件很令人绝望的事情，因为你所经历的不过是周而复始的希望破灭而已。()影片最后，常月琴说：“孤独是暂时的，在一起是永恒的。”而这是永恒是只有在天堂才能实现的。江南、丁波、肥皂三人满脸迷惘地仰躺在火车上，火车穿过隧道，阳光下的景象因曝光过度而显得失真，随即火车又进入下一个隧道，黑暗中，身后的光明逐渐远去缩小为一个飘忽的圆点，而在火车即将走出黑暗拥抱光明之际，影片戛然而止。这个无路可逃的结局，往小了说是垮掉的一代迷惘青春的缩影，往大了说是一个丧失了信仰的民族在黑暗中踽踽前行的悲剧宿命。在火柴与天堂之间，所能期待的，只能是浴火重生的凤凰涅槃。影片这种对现实的关照方式让我震惊，也感佩于创作者的勇气。

《观音山》是导演李玉与范冰冰的第二次合作，第一部是因涉嫌色情而遭禁映的《苹果》，而《观音山》暗含的反社会的阴暗基调比《苹果》更甚。范冰冰其实一直是个很努力的演员，她的努力缘于不甘心做花瓶的企图，所以她顶着偶像明星的光环却几次出现在文艺片制作中。其实在《观音山》中范冰冰的角色虽然戏份重，但人物刻画并不出色，基本都是外在属性的展现，而且她搭救肥皂和劝诫酗酒的父亲两个展现个性的重场戏都是采用自残的方式，在叙事上显得很重复。相比之下张艾嘉的角色则有着更加完整的性格命运展现，张艾嘉在表演上也表现出了良好的控制力，尽量在外形和心理上去接近这个与自己生活很有距离的内地落魄戏曲演员的角色。但即使是一个执着的母亲，已经历经一年的伤痛对其身心的杀伤力到底能否达到影片所预期和展现的摧毁程度，这是让我不能心悦诚服地接受的，如果确实有，则剧力还显不足。于是影片最终走进了我的心里，但人物并没有真正打动我。而且让我遗憾的一点是，在这部电影中我依旧看不到正常状态下生存的中国人。现在内地现代题材中的电影人物，不是主旋律电影中的伟光正，就是都市时尚剧中如打了鸡血般的红男绿女，而文艺片中则充斥着被社会边缘化的扭曲人格，而如《三峡好人》中那样走下银幕就能消失在人群中，不矫饰不伪善不装逼的人物，我好久没有见到了。

《观音山》值得称道的一点是李玉对影片场面调度的想象力，全片基本上采用手持摄影，而摄影机和演员精到的走位让影片在狂放的风格下体现出准确的镜头表意系统，例如三个年轻人到常月琴家租房子时镜头中所带出的那种局促和压迫感，更能让观众在感官上体会到剧中人的隔膜和心理不适。但影片让我觉得有点崩溃的在于其被刻意拔高的精英姿态和悲悯情怀，过分执着于贩卖所谓的禅意和哲理，而且最后的收官阶段只能用大段的论道式对话来解释关于生死的主题。创作者有很强的表达欲望是好的，但这种欲望应该隐藏在镜头背后，而不是将自己的思考直白地借人物之口加诸观众。对于文艺片观众来说，电影只是思考的载体而不是思考的结果，适当的留白不仅是对观众的尊重，也是给自己藏拙，即使是伯格曼、安东尼奥尼、库布里克这样的大师，也没有直接在电影里跟观众讨论人生哲学的。

朗读者影评（一）

95年的麦克对自己的女儿说，其实一直以来我都不够坦诚。不管对别人还是对自己。影片《生死朗读》在一代对又一代的“坦诚”中，让我们洞悉了一个时代的真相。宣泄也是窝藏了一种难以言明的情感。如今的我们在重新面对一些我们总是规避的历史时，到底要坦诚到何种程度才会令人信服？令人理解呢？只不过拂去历史的尘埃，沉甸甸的真相却总无法让你我坦然接受。那么这种坦诚，又将置于何地呢？

在影片最初的时间地点交代为1995年·德国·柏林。面对这样一部获得五项奥斯卡提名的影片，我想大多数观众都会将影片的主题与反思二战相关联。然而当拉尔夫·费因斯饰演的主人公麦克追忆到1958年，他邂逅比自己大20岁的汉娜，并发生了一场畸恋时，年轻演员大卫·克劳斯和“熟透了”的凯特·温丝莱特那般“坦诚”的表演，却结结实实地将我们的心理预期遮蔽了。

影片中大卫和凯特的多场激情戏的确是以性为切入口，那么大的年龄差距却发生地似乎合情合理。两个演员的表演丝毫不会让人产生异样的感觉，在我看来这是影片营造的特殊氛围的原因。在这样一种即便是夏天也感到潮湿干冷的环境中，一个情窦初开的少年和一个单纯冷练的少妇，以纯粹情欲萌发的情感，在温良的澡盆中，在赤裸的交欢中，甚至在那次外人眼中的“母子”郊游中，都不会显得别扭，相反，正如这段情感对两个人一生的影响，他们在此后的一生中，似乎都在怀念和支撑着这份情感。导演对于这样一种情感的坦诚把握，三个演员对于这样一种情感的微妙诠释，都淡化了这份畸恋本身不协调的作祟，反而让我们感动。

然而真正带我们穿越情感命题的是影片真正主题的引入和升华。在这份畸恋不可避免地出现失和冲突时，汉娜选择了悄无声息地离开。而在多年后，麦克作为法学院学生参加审判二战中纳粹罪行的听证会时，他惊愕地发现汉娜竟然是被指控谋杀300名犹太人的战犯。至此，支撑影片后半部也是带领整部影片升华的两大主题出现，其一是对那段黑暗历史的人文反思，另一个便是对于知识这一命题本身的思考。

法庭上的汉娜，她并没有像其它一同被指认的罪犯一样，否认自己的罪行，而是坚定异常地坦诚一切。“是的，是我做得”。我们在惊异于她“冷酷”“无知”的态度时，也不免跟随她一同回望那个所有人看来都愤懑的黑暗时代。在奥斯维辛集中营，多少无辜的犹太人被纳粹分子惨绝人寰地屠戮。汉娜也是侩子手之一。的确，看过电影，我们不能因为她当时的无知就原谅她，像影片中那个幸存的作家一样，绝对不会宽恕她。然而突破个人的道德情感规范，而上升到一个狂热时代的集体无意识来说，汉娜自身不也是一个悲剧和受害者么？她执拗遵循的规范，她坚守的职责，竟然是她眼睁睁看着300人被大火烧死的辩词。她那句诘问大法官的话，换了你，你会怎么做？其实是会让所有人无语的。习惯了站在一定道德高度和“他人”视角来批判审视别人的集体，难倒不是我们的悲剧被一次次复制的源泉么？想必导演和观众，包括你我也绝对不会宽恕和原谅汉娜的作为，可是她却是能够被理解的。而且她的例子也是能够被我们，被时代警醒的。

然而相比与她一同坐在被告席，却昧着良心将所有罪责扣到汉娜身上的真正的罪犯来说，汉娜冒着傻气的执拗却显得那样坦诚和真实。影片出来后，导演斯蒂芬·达尔德里接到的最大批评便是他用一种艺术化的手法给残酷的历史披上了温情的外衣，甚至站到理解罪恶的立场上来描绘汉娜这个人物。然而我倒觉得，导演恰是真正理解了那个时代，那些沾满鲜血的手中，也有这样一种被无意识推搡裹挟的人物。他并没有理解罪恶，而是理解人性和时代的无奈；他也没有要为汉娜们拨乱反正，而是希望我们在缅怀、批判、挞伐那些我们不堪回望的岁月时，需要有一种警醒，一种坦诚的正视。因此如果说导演真的在批判唾弃谁的话，那肯定是那些被判了4年刑期的黠笑流泪的“忏悔者”。

麦克这个角色其实是夹在历史、情感、道德、理性之间的感知者。他与汉娜的那种情感让他相信汉娜的为人，他对历史的理性认识却又让他无法回避对于汉娜们的道德批判和法律批判。因此影片中在宣判汉娜无期徒刑时，麦克难以掩抑地留下两行热泪，以及他目睹审判过程中的慌乱无措神伤，还有他去探望汉娜可最终转身离去，这都让整部影片提升了人文关怀的力量。像是蒙着眼睛的象征着法律的女神一样。我不想附和说这是导演身披的温情的外衣，因为在我看来，这恰是这个导演在坦诚面对历史时心中怀有的爱和力量。

关于影片的另一个主题，也是贯穿影片始终的表象上的主题：朗读，却让我们得以从更多一层和另一个侧面来看待汉娜和麦克这两个人物，以及整部电影寄予的深思。汉娜和麦克认识时，让麦克给她朗读小说，只有这样才和他做爱。而当初她在看守犹太人时，也选小女孩给她读小说。其实汉娜是个文盲，可是她渴求着知识，她会听小说时开心、哭泣。然而这样一个人在面对共犯的栽赃时，为了不让别人知道自己是文盲，保有最后的尊严，她宁愿选择终身监禁。导演这种设置一来是给无知一种批判，也是给知识一种崇高的寄托。无知本身并不是罪恶，可知识却往往给别有用心的人利用。像守卫的汉娜，她也许只是想好好地本分地做个守卫，可却在时代个狂热中成为了阶下囚。而我国在文革时期，不也有很多汉娜稀里糊涂地做了侩子手么？

问题的关键是你拥有的是什么样的知识。影片最后，离了婚的麦克心中始终无法放下汉娜，他录下一本又一本自己朗读的书，寄给狱中的汉娜。汉娜也开始学着读书识字。在入狱20年后要出狱时，麦克来看她，他问汉娜，你会回想以前的事么？汉娜说在审判她前她什么都不想，想也没用，因为人死不能复生。麦克说她没有理解问题的所在。汉娜说她明白，她学会了识字。几句简单的对话，其实透露了导演最朴实也是最深刻的思考，在我们面对难堪的过往时，有时更是要用建构的、正确的心和知识去面对未来。因为逝者已矣，来者可追。

影片中有一句很不起眼的话给我印象很深：保密这个观念是西方文学的核心。人有的邪恶，有的高尚，这导致他们不愿公开。其实真正想想的话，我们在朗读我们的人生，面对我们的历史和过往时，有多少是我们不愿公开，放在心底作为秘密的呢？生死朗读，想要朗读生死，却真的在于你有多坦诚……

朗读者影评（二）

很多人看错了《朗读者》，奔着它的激情和香艳去了。而其实，这部电影令人思考的是在爱情中，我们该站在怎样的角度来看待对方，尤其是，这份感情如果还夹杂着不可言说的秘密、还掺杂着国仇家恨的羞耻和绝望，站在爱恨的两端，曾经的爱人，你将以什么心情面对。众人眼中的罪人——女主角汉娜在法庭上直视法官，说：换成是你该怎么做？法官哑然，法庭骚动，无人能回答这个简单而铿锵的问题。

在2009年初的第81届奥斯卡上，该片共获包括最佳女主角在内的5项提名，最终凯特·温丝莱特凭借该片封后。电影里的故事据说是真实的，一个发生在二战后的故事，15岁的少年米高偶遇36岁的神秘女子汉娜。有如天雷地火般，米高和汉娜成为了秘密情人。激情之余，汉娜最喜欢躺在米高的身边，让米高为她朗诵各种小说和诗集。她对米高说“你很擅长这个吧？”米高笑了，说“我还以为自己一无是处呢”。有了汉娜的赞美，少年米高发现了自己的能力，也许这就是他最后能成为一名优秀律师的原因。

在优美的诗句里，米高和汉娜度过了一段难忘的时光。因为汉娜，米高拥有了与其他少年不一样的成长，在郊外的一间小教堂里，汉娜聆听着唱诗班的歌声，感动得落下眼泪，米高站在教堂门外，深情地凝视着汉娜，那一刻，没有少年和中年女子的隔阂，只是一个男人对女人的宠爱和欣赏。

当年轻的米高沉溺于这种关系不能自拔的同时，却发现自己根本不了解汉娜。就在他为此而苦恼的时候，汉娜不告而别，离开了他的生活。在短暂的迷惑和悲伤之后，米高似乎开始了新生活，也许只有他自己知道，汉娜在他心里留下了怎样的伤痕，他甚至没有能力再去爱其他女人。

更让米高没有想到的是，8年后，他竟然再次见到了汉娜。那时候，米高是大学法律学院的一名实习生，坐在旁听席里，而他的汉娜，作为一名纳粹战犯坐上了法庭的被告席。这个神秘女人的往事在案件的审理过程中逐渐清晰，汉娜面临着十分不利的审判。然而，米高却猛然发现了一个汉娜宁愿终身监禁也要隐藏的秘密，那就是她根本不识字。为了隐藏这个秘密，汉娜认下了所有指控。

米高在旁听席上颤抖、落泪，而汉娜最终被判终身监禁。时光荏苒，已经成为优秀律师的米高，终于与妻子离婚，也许除了汉娜，他再也不能爱别人。他开始朗读，像从前朗读各种小说和诗歌给汉娜一样，他一边朗读一边用录音机录下来，然后把一盒盒的朗读录音带寄往监狱。汉娜靠着这些米高为她朗读的录音带，坚持活了下来，并且在狱中学会了认字和阅读。最后，她还能自己写一些简单的句子寄给米高，她写：“孩子，再给我读一些浪漫的”。

1988年，表现良好的汉娜，要提前出狱了。隔着20年的光阴，米高意识到自己和汉娜之间不仅有爱情，还有国仇家恨，德国人羞于承认的纳粹往事，汉娜作为集中营看守的血腥历史，这一切，让米高变得沉重。阔别20年后，他第一次见到了汉娜，他问已经60多岁的汉娜：你如何看待那段过去？汉娜问：你是说我们以前在一起的那段时光吗？米高说：不，我说的不是那段过去……

第二天，米高来接汉娜出狱，被告知的是汉娜的死讯，汉娜自杀了。在汉娜的遗物里，留下一些钱托米高赠送给集中营中的一位幸存者。后来，米高把这些钱捐给了犹太人扫盲组织，在那位幸存者拒绝了钱而答应留下汉娜的茶叶罐时，米高含泪说：谢谢你。这已经是一名幸存者给予一名集中营看守最大的宽容。米高替汉娜完成了心愿。

什么样的爱才叫真爱，设身处地站在对方的角度来看，也许会让我们变得更宽容一些。时光走得是那么快，几十年一晃而过，少年变成了事业有成的中年男子，美艳少妇变成了白发苍苍的老妪。如果没有爱和牵挂，这样的人生该是多么的苍白，如果没有人用爱为你朗读生命的壮阔，回忆该是多么悲凉。也许这就是《朗读者》能告诉我们的全部。

朗读者影评（三）

难以相信，史蒂芬·戴德利是这样处理《朗读者》的，未曾用曲折微妙的手段重新诠释，而是规矩地，深情款款地赋予原著愈发温柔的魅力，甚至抽掉了汉娜鞭挞伯格的段落，那是流进她血液里最明显的纳粹痕迹，而电影里被抹去了，就好似从来这一对情侣就是可以天长地久的，倘若没有命运弄人，一个相逢恨早，另一个相逢恨晚，就可以花好人团圆一般梦幻。这是一部将书中的情欲气质精确还原，又在残酷的审判章节里注入了暖色调的爱情电影，无论是在浴缸里抑或法庭上，那道暖烘烘的名唤“良知”的光线总是愈来愈明媚地照耀下来，以“畸恋”的名义散发着热量。

扮演十五岁少年伯格的演员要比想像中的健壮早熟，不是完全符合书中描述，与凯特·温丝莱特搭起戏来有些吃力，他不是特别能与熟龄女演员来电的那一型，甚至我期待看到的斯文俊秀与羞涩细腻都没有施展出来。可是凯特似乎完全进入状态，她没有输给心神游离，神色拘谨的对手，而是将自己沉溺进去的姿态，反正改编过的剧本已将汉娜剥成一枚法洁的白煮蛋，动作必须凶悍，表情必须愚昧，眼神还得溢出勇气之光，否则她难以与小了二十岁的情人云雨。电影讲究的戏剧性亦考验她，必须露出目不识丁的端倪，又不能让对她如痴如狂的男孩发现，这个包袱得慢慢抖开，到最残酷煽情的那一刻才完全展示真相，凯特于是得想尽各种办法融入这不正常的恋情里去，摆出倔强自尊的态度，她为自己的行为感到羞愧，并试图用诚实来加以弥补。太多人复叙过这场战争的血腥沉重，却没有人可以安静地坐下来听一听汉娜们的想法。()我知道电影是提炼出小说里最鲜美的那部份加以烹饪，在德国人的反省旋涡里，伯格退缩了，他试图把这位韶华已逝的初恋情人从生命里抹去，我记得电影里的伯格是放弃了在监狱视探汉娜的机会，走进宿舍和一个女孩做爱，可是激情已经没有了，不见得是汉娜有多迷人，就是那种如玫瑰般怒放的，又轻软如云的激情没有了，缺少守护秘密的欣喜感，第一次见到女人裸体的震撼，以及被这段奇特的爱情包围住的恍惑，这些珍贵的经验因汉娜过往的曝光而显得愈发难忘。

遗憾的是晚年的汉娜与中年伯格再次聚首的那场戏已失去了观赏原著时的那种悲从中来的力量，它就是无奈地相见，一切都在手足无措中进行着，她与他都对这样的未来感到茫然，不知如何是好。极喜欢伯格给汉娜朗读时的刻画，那么情趣生动，像是浪漫找到了根，直到后来才给出了更深的含义，那种在甜蜜中孕育的人性缓缓复苏，曾经千百次地揣度伯格会怎样给这个三十五岁的女人朗读，嗓音不会紧张得发颤吧？后来应该慢慢适应，随之加以年少轻狂式的发挥，结果电影里的伯格以他优雅调皮的腔调创造出了教人释怀的，带阳光气息的朗读者。

很钟意戴德利的《时时刻刻》，无论遭遇冷漠或热情，均是伸出一双温柔手满腔怜惜地安抚片中的主角，这次的《朗读者》依旧是秉承一贯风格，只是稍稍欠了些精致与细腻，像在叙述一段血肉丰满的悲情往事，然而亦只是悲情往事。这份爱始于一个焦躁的夏季，到冬天它便关闭了，仿佛从不曾发生过，实则已凄艳断肠，不讲给人家听，那是因为时机未熟，终有一天，伯格站在墓前跟女儿说说汉娜，她是个怎样的女人，有多美丽，或者……有多坚强，年纪与囚禁均无法将她摧毁，惟一打不赢的只有爱情。